這部《紙人搗亂記》是由真人和動畫結(jié)合在一起的動畫片，片長十二分鐘，有配音，是萬谷蟾三兄弟制作而成。

    這是林子軒第一次看到民國時期的國產(chǎn)動畫片，頗為好奇。

    由于他掌握著戲院，上海大部分電影的放映都需要明星電影公司安排。

    林子軒對普通電影沒什么興趣，不怎么關(guān)心這些事，但聽到有人制作出來了一部動畫片，還是想要先睹為快。

    陪他一起看這部電影的是《紙人搗亂記》的導(dǎo)演萬谷蟾，也是動畫中那位畫家的扮演者。

    萬谷蟾出生于1900年，和林子軒同歲，江蘇南京人，1920年畢業(yè)于上海美術(shù)專門學(xué)校。

    1925年1月到商務(wù)印書館藝徒學(xué)校擔(dān)任圖畫教員，7月轉(zhuǎn)到影戲部從事美術(shù)設(shè)計工作。

    正是在這個時候，他了解到電影的拍攝方式，有了拍攝一部國產(chǎn)動畫片的想法。

    離開活動影戲部后，萬谷蟾和他的兩位兄弟一起制作了這部《紙人搗亂記》。

    他對林子軒沒什么隱瞞。

    這部動畫電影的靈感來源于美國麥克斯弗萊休兄弟拍攝的動畫短片《墨水瓶人》，雖然有所借鑒，不過拍攝手法都是他們自己研究出來的。

    因為歐美動畫公司的制造商們對動畫制作的技術(shù)進行嚴格的保密。

    此時，歐美等國的動畫片已經(jīng)有了長足的發(fā)展，中國的動畫片還處于一片空白。

    林子軒以前并沒有重視這個方向，畢竟動畫片的市場并不大，他覺得等到漫畫在美國風(fēng)靡之后，或者等到電視機普及之后再研究動畫片不遲。

    萬谷蟾和林子軒想的不同。

    他看了外國的動畫片，認為外國人能做出來的東西中國人也能做出來，還要做的更好。

    他們制作這部動畫片的過程極為不易。

    萬家三兄弟住在上海閘北區(qū)天通庵路三豐里一個七平米的亭子間里。

    亭子間是上海獨特的住宅文化，位于灶披間之上、曬臺之下、正房的后面、樓梯的中間。

    七八平面的空間，朝向北面，狹小陰暗。冬寒夏熱，下烤上曬，是那些買不起也租不起高階房的低收入階層的棲身之地。

    之所以提到亭子間，是因為上海很多文人沒有成名之前大多都住過亭子間。

    亭子間是上海二三流作家的首選。他們收入拮據(jù)，生活清貧，不得不暫時蝸居于此。

    這和后世的北漂們住地下室一樣。

    魯訊在上海同樣住過亭子間，他的《且介亭雜文集》就是在亭子間寫的，當(dāng)時的鄰居還有葉盛陶、沈燕冰、周建仁等人。

    后來魯訊覺得弄堂里搓麻將聲音太吵。就搬到北川公寓去了。

    不少北方文人剛來上海的時候都住過亭子間，梁時秋在《亭子間生涯》里寫道。

    “廚房里殺雞，無論躲在哪一個角落，都聽得見雞叫，廚房里烹魚，可以嗅到魚腥，廚房里生火，可以看到一縷縷的青煙從地板縫里冉冉上升……”

    亭子間已經(jīng)成了上海的一種文化，方寸之間記錄著這座城市的生活百態(tài)。

    萬氏三兄弟就是住在狹窄陰暗的亭子間里。

    他們把自己七平方米的住房改作繪制、洗印、放映的工作室，用節(jié)衣縮食省下來的錢。買了一臺舊照相機改裝成攝影機。

    從上百次試驗失敗中摸索出經(jīng)驗，最終制作出這部動畫短片。

    他們抱著試試看的心態(tài)找到明星電影公司，想把短片在戲院里放映，因此被林子軒所知。

    林子軒看完《紙人搗亂記》，雖然效果不能和后世成熟的動畫相比，但作為中國第一部動畫已經(jīng)非常了不起了。

    尤其是其中一段紙人打斗的場面，紙人極為靈活，畫面生動有趣。

    他想起了后世不少經(jīng)典的動畫片，比如《白雪公主》，《米老鼠和唐老鴨》?！敦埡屠鲜蟆返鹊?，完全可以把美國迪士尼的經(jīng)典動畫形象先復(fù)制出來。

    以后或許就不會有迪士尼這家公司了。

    雖說動畫片的市場不大，面對的觀眾大多是孩子，還需要高額的投資。長時間的打磨，在后世一部美國動畫電影可能需要數(shù)年的時間精心制作。

    但可以肯定，這是一筆賺錢的買賣。

    先把漫畫制作出來，然后是動畫片，最后是真人電影……

    這是一個非常龐大的產(chǎn)業(yè)鏈。

    想到這里，林子軒看向萬谷蟾的目光熾熱起來。

    他表示自己極為支持中國的動畫產(chǎn)業(yè)。明星電影公司會成立動畫部門，和漫畫部門聯(lián)手打造中國的動漫世界。

    動畫和漫畫的聯(lián)系一向很緊密，他在美國出版的那些超級英雄漫畫逐漸有了銷量。

    再等三年，進入三十年代，這些漫畫就會在美國青少年中風(fēng)靡起來。

    因為那時候美國正處于經(jīng)濟大蕭條時期，一般而言，經(jīng)濟蕭條的時候反而是娛樂業(yè)迅猛發(fā)展的時期，這叫做“口紅效應(yīng)”。

    “口紅效應(yīng)”是指因經(jīng)濟蕭條而導(dǎo)致口紅熱賣的一種有趣的經(jīng)濟現(xiàn)象。

    或者叫做“低價產(chǎn)品偏愛趨勢”。

    在美國，每當(dāng)在經(jīng)濟不景氣時，口紅的銷量反而會直線上升。

    這是因為，在美國，人們認為口紅是一種比較廉價的消費品。

    在經(jīng)濟不景氣的情況下，人們?nèi)匀粫袕娏业南M欲望，所以會轉(zhuǎn)而購買比較廉價的商品，口紅作為一種“廉價的非必要的商品”，可以對消費者起到一種“安慰”的作用。

    這條經(jīng)濟理論正是在30年代美國經(jīng)濟大蕭條時期首次提出。

    “口紅效應(yīng)”在娛樂行業(yè)同樣成立。

    在經(jīng)濟蕭條時期，失業(yè)人口激增，大家無所事事，人們的收入和對未來的預(yù)期都會降低。

    民眾的生活壓力增大，需要暫時擺脫現(xiàn)實，放松精神，又沒有錢去度假，只能選擇一些廉價的娛樂活動。

    比如看一場電影或者買一本漫畫，從中尋找快樂和安慰。

    美國三十年代好萊塢歌舞片和喜劇片盛行，正是為了迎合觀眾躲避現(xiàn)實的心態(tài)。

    在這個時候，超級英雄一樣會受到歡迎，因為缺乏安全感的民眾需要超級英雄的保護，或者青少年幻想著自己成為超級英雄。

    這正是，時勢造英雄。

    林子軒知道三年后就是收獲的季節(jié)，無論是漫畫還是電影，他都能在美國賺取財富。(未完待續(xù)。)

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