韓國(guó)同志電影漫談

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    90年代美國(guó)“新酷兒浪潮”推動(dòng)了同志電影在世界范圍的飛躍發(fā)展。日本、韓國(guó)和中國(guó)（包括港臺(tái)）的同志電影幾乎是同時(shí)起步的，涌現(xiàn)過《喜宴》、《夜奔》、《御法度》、《公路電影》等一批優(yōu)秀代表作。然而發(fā)展到今天，大陸同志電影的創(chuàng)作活力已經(jīng)被有關(guān)部門扼殺，甚至給港臺(tái)帶來逆向選擇；日本則是“成也*、敗也*”，現(xiàn)實(shí)向同志電影在*文化的擠壓下已近絕跡；惟有韓國(guó)，同志電影無論數(shù)量或質(zhì)量都穩(wěn)中有升，步步為營(yíng)的沿著自己的軌跡在進(jìn)化中?？梢哉f，未來十年亞洲同志電影的看點(diǎn)都在韓國(guó)。

    一、韓國(guó)同志電影時(shí)間線

    【背景常識(shí)：韓國(guó)電影可以分為商業(yè)性電影和多樣性電影，后者即獨(dú)立電影、藝術(shù)電影的總稱。兩類電影在制作費(fèi)用上差別巨大，因此賣座的標(biāo)準(zhǔn)也不盡相同。商業(yè)電影的最低票房要求是過百萬人次，而多樣性電影只要過2萬人次就可以稱之為“賣座”。韓國(guó)有三大獎(jiǎng)（賞）來衡量一部電影的藝術(shù)成就：青龍、大鐘和百想。青龍獎(jiǎng)和大鐘獎(jiǎng)相當(dāng)于奧斯卡，是韓國(guó)電影的最高榮譽(yù)；百想藝術(shù)大賞更像金球獎(jiǎng)，不但有電影部門、還有電視部門的獎(jiǎng)項(xiàng)。】

    韓國(guó)在60年代就有過以女同丨性丨戀為主人公的電影《嫉妒》，但同丨性丨戀在當(dāng)時(shí)是作為一種有待矯正的精神疾病而存在。按照現(xiàn)代觀點(diǎn)，同丨性丨戀要被正面刻畫（或至少是非丑化）才能稱之為同志電影——因此當(dāng)我們說到韓國(guó)第一部同志電影時(shí)，往往是從1999年的《女高怪談2》開始。相愛而不能愛的女孩在自殺后化為厲鬼，只為向愛人傳達(dá)一句“生日快樂”，這種細(xì)膩的情感讓電影完全有別于一般商業(yè)恐怖片。導(dǎo)演兼編劇就是湯唯的老公金泰勇，他因此獲得百想最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng)，正式步入影壇。

    如果說《女高怪談2》的女同情愫還算含蓄，2002年的《公路電影》則是以一種摧枯拉朽的姿態(tài)挑戰(zhàn)了整個(gè)韓國(guó)社會(huì)對(duì)同丨性丨戀的認(rèn)知。該片在韓國(guó)影史上有著重要地位：它是第一部寫實(shí)主義的韓國(guó)同志電影；同丨性丨戀第一次作為普通人得到展示；出現(xiàn)了直接的男男□□場(chǎng)面；將性取向的困惑與金融風(fēng)暴下草根階層的命運(yùn)相結(jié)合...該片也是青龍影帝黃政民的大銀幕處女作，為他收獲了當(dāng)年的最佳新人男演員獎(jiǎng)。

    《女高怪談2》的票房已不可考（韓國(guó)是2001年才開始票房聯(lián)網(wǎng)的），《公路電影》的上座率也不高（1.8萬人次，未達(dá)到多樣性賣座標(biāo)準(zhǔn)），可接下來的《王的男人》卻不折不扣的引發(fā)了一場(chǎng)韓影大地震：1230萬的觀影人次令它不但榮登韓國(guó)年度票房榜總冠軍，而且成為第三部“千萬現(xiàn)象級(jí)電影”（韓國(guó)總?cè)丝诓盼迩f）。它也是全球十大賣座同志電影中唯一一部非英文對(duì)白片。電影根據(jù)朝鮮史上最殘暴的燕山王生平改編，講述君王因迷戀戲子而江山盡喪的故事，開韓國(guó)古裝同性電影之先河。2006年它獲得了百想最高榮譽(yù)“大賞”。作為成功商業(yè)片它為東亞儒家文化圈如何改編本國(guó)的同性野史軼事提供了重要參考。

    《王的男人》余熱未散，次年便又有兩部同志電影脫穎而出?！恫缓蠡凇肥堑谝徊窟_(dá)到多樣性賣座標(biāo)準(zhǔn)的同志文藝片（4.3萬人次）。同丨性丨戀酒吧也第一次出現(xiàn)在韓國(guó)電影中。李宋喜一用這部處女作奠定了他“酷兒之痛”的題材方向，此后他的所有作品都是這條路上的延伸。

    另一部是以變性男孩作為主角的《大力士麥當(dāng)娜》，該片靈感據(jù)說源自《穿越美國(guó)》，但將變性與運(yùn)動(dòng)題材結(jié)合起來、制造笑中有淚的喜劇效果，卻是韓國(guó)電影的原創(chuàng)。《大力士麥當(dāng)娜》口碑極好，收獲了青龍獎(jiǎng)最佳新人演員、最佳新人導(dǎo)演和最佳編劇三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

    懸疑罪案題材一直是韓國(guó)電影蜚聲海外的看家法寶，2007年它和同志電影終于嫁接出了第一顆果實(shí)：《假面》。電影以一位英俊善良的警察調(diào)查連環(huán)兇殺案作為主線，抽絲剝繭的揭開隱藏在他背后的禁愛往事?！都倜妗返牡膽夷罱馓资址ê腿舾赡旰蟀⒛嗤叩摹段釛w》極為相似，結(jié)局傷感而蕩氣回腸。

    接下來的一年屬于“兩店”：《西洋古董洋果子店》根據(jù)漫畫改編、色彩繽紛明快，是韓國(guó)非古裝同志電影中票房最快突破百萬的小成本浪漫喜劇。該片擁有養(yǎng)眼的視覺陣容，主演朱智勛、金材昱、安迪·吉雷都是擁有模特身材的“長(zhǎng)腿歐巴”；忠武路當(dāng)紅小生劉亞仁當(dāng)年還是一枚小鮮肉...

    另一“店”《霜丨花丨店》則憑借378萬的觀影人次創(chuàng)下了韓國(guó)當(dāng)年“19禁”電影（即三級(jí)片）的票房記錄。該片根據(jù)高麗恭愍王生平改編，講述王與親衛(wèi)軍首領(lǐng)因元朝公主而反目的“對(duì)3p說不”故事。朱鎮(zhèn)模飾演的王愛得霸道瘋狂，“得不到就毀掉”的絕望足以打動(dòng)人心?！端ㄘ辍芬擦钪戽?zhèn)模勇奪2008年百想影帝，成為第一位憑借同丨性丨戀角色封帝的韓國(guó)演員。（甘宇成曾在2006年因《王的男人》中長(zhǎng)生的角色獲得大鐘影帝，但該角色很難說是同丨性丨戀，他與核心人物孔吉的關(guān)系更像《霸王別姬》中的段小樓與程蝶衣）

    2012年金基德《圣殤》擒獲金獅獎(jiǎng)的重磅新聞掩蓋了一個(gè)相對(duì)輕量級(jí)的消息：在同一屆威尼斯電影節(jié)上，另一位韓國(guó)導(dǎo)演全圭煥的《重量》被授予斷背獅獎(jiǎng)。這是韓國(guó)同志電影第一次獲得國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)?！吨亓俊分v述畸形哥哥和變性弟弟的不幸生活，在逼仄空間里跳著邊緣人士的絕望之舞，那種死了也無人問津的沉重悲涼恰是韓國(guó)社會(huì)的部分寫照。

    同年還誕生了另一部達(dá)到多樣性賣座標(biāo)準(zhǔn)的同志文藝片《兩個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》（5.1萬人次），講述一對(duì)男同和一對(duì)女同因?yàn)榧俳Y(jié)婚引發(fā)真麻煩的愛情故事。雖然韓劇化的套路讓電影拍得并不討好，但在形婚已經(jīng)成為東亞社會(huì)問題的今天，電影對(duì)如何保證雙方公平、營(yíng)造新新男女關(guān)系做出了有益探索。

    剛過去的2014年對(duì)韓國(guó)同志電影的一個(gè)子類別——女同電影——意義重大。與男同、變性題材爭(zhēng)奇斗艷不同，韓國(guó)女同電影一直缺少一部代表作。哪怕青龍影后嚴(yán)正花坐鎮(zhèn)的《結(jié)束與開始》，票房和口碑都輸?shù)脩K不忍睹。這一局面終于在去年由李滄東監(jiān)制的《道熙呀》打破。裴斗娜飾演的派出所長(zhǎng)因性取向被下放到農(nóng)村，在解救家暴少女的過程中反被誣陷“性侵”。電影在后半部分回歸韓影最得心應(yīng)手的暗黑風(fēng)格，用人性之惡孕育出峰回路轉(zhuǎn)的相濡以沫，10.6萬的票房在多樣性電影中已屬難得。

    男同電影在2014年也出現(xiàn)新的代表作《夜間飛行》，講述校園暴力下的成長(zhǎng)之痛?！兑归g飛行》是李宋喜一的第四部劇情片，成功取代《不后悔》成為他創(chuàng)作的新高峰。電影圍繞兩個(gè)高中男生的愛恨糾纏，既有酸楚的暗戀也有虐心的守護(hù)，最后的he（ding）結(jié)局更是比be（ding）還痛...

    以上列舉的都是韓國(guó)同志電影中的代表作，更完整名單參見此豆列。韓國(guó)同志電影的時(shí)間線可以用下圖來概括：

    接下來最值得期待的同志電影應(yīng)該是樸贊郁的《小姐》。該片根據(jù)英國(guó)女同名作《指匠情挑》改編，有百想影后金敏喜和影帝河正宇加盟，預(yù)計(jì)今年底開機(jī)。值得一提的是，近年韓國(guó)同志電影開始出現(xiàn)一種合拍趨勢(shì)，比如日韓合拍的《深度》、德韓合拍的《消去之臉》（后者入圍今年柏林電影節(jié)泰迪熊單元）。中韓在去年7月正式達(dá)成了國(guó)與國(guó)的電影合拍協(xié)議，這是否意味著以后有中國(guó)演員加盟的韓國(guó)同志電影也可以在中國(guó)影院上映呢？——前景是光明的，道路很曲折。

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    由于大陸市場(chǎng)潛力巨大，今天港臺(tái)電影人在創(chuàng)作時(shí)已無法回避大陸的審查制度了，“如果拍同志電影，就無法在大陸上映“的邏輯取反就是：“如果要在大陸上映，就不能拍同志電影”；

    韓國(guó)電影票房是以觀影人次來計(jì)算的。一部電影如果有100萬觀影人次，就相當(dāng)于有5千萬rmb（100萬x50元/平均票價(jià)）票房。本文票房數(shù)據(jù)均來源于韓國(guó)電影振興委員會(huì)；

    忠武路是韓國(guó)首爾的一條街道，因?yàn)橛写罅科瑘?chǎng)和電影院，后來便成為了韓國(guó)電影界的代名詞。不是所有演員都能走上忠武路，很多演員由于不具備電影性，最終只能回到電視圈發(fā)展：忠武路就是是區(qū)別韓流偶像和韓影演員的一道門檻；

    根據(jù)中韓電影合拍協(xié)議，以后兩國(guó)合拍片都將視為國(guó)產(chǎn)片，這實(shí)際上暗示了未來中國(guó)必然推行電影分級(jí)制度。因?yàn)槿绻粚?shí)行分級(jí)制度，韓影的血腥暴力內(nèi)容會(huì)直接在內(nèi)地影院無差別放映。而一旦分級(jí)就意味著有關(guān)部門無法再以“保護(hù)未成年人”的理由禁映同志電影了，這等于將同志電影的選擇放映權(quán)交還給了市場(chǎng)。

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    二、韓國(guó)同志電影啟示錄

    縱觀韓國(guó)同志電影，一個(gè)最明顯的特征就是商業(yè)與文藝并重、用兩條腿在走路。韓國(guó)既有李宋喜一、金趙光壽、金炅默這樣專拍同志電影的文藝導(dǎo)演，也有李濬益、庾河、樸贊郁這樣的商業(yè)導(dǎo)演涉足同志題材，作者電影和類型電影并行不悖。歐洲電影強(qiáng)國(guó)如英國(guó)、法國(guó)盡管也有零星的票房系同志電影（比如《驕傲》、《男孩們和吉約姆》），但都沒有形成系統(tǒng)開發(fā)能力。韓國(guó)是繼美國(guó)后第二個(gè)對(duì)同志電影進(jìn)行持續(xù)商業(yè)化發(fā)掘的國(guó)家。

    商業(yè)同志片在韓國(guó)之所以盛行，與好萊塢對(duì)韓國(guó)電影工業(yè)的割喉息息相關(guān)。韓國(guó)在開放電影市場(chǎng)后本土電影受好萊塢大片沖擊，一度陷入生死絕境。在行業(yè)自救中韓國(guó)電影人摸索出對(duì)抗好萊塢的一條重要經(jīng)驗(yàn)就是差異化創(chuàng)作。商業(yè)同志片，本質(zhì)上就是在傳統(tǒng)類型片中注入同志主角和故事，使之可以和其他同題材作品相區(qū)別。這和雞尾酒調(diào)制的原理是一樣的，用一個(gè)公式來表達(dá)就是：

    對(duì)商業(yè)片導(dǎo)演來說，加入同丨性丨戀內(nèi)容只是手段，實(shí)現(xiàn)差異化、吸引觀眾去電影院才是目的。正因?yàn)檫@樣，韓國(guó)商業(yè)同志片的同志屬性往往會(huì)打折扣，在情節(jié)和人物上對(duì)主流觀眾做出妥協(xié)。比如《霜丨花丨店》中侍衛(wèi)長(zhǎng)和王后的大段男女床戲、《高跟鞋》讓男主在初戀男友的妹妹身上尋找慰藉、《愛的蹦極》直接用“轉(zhuǎn)世”來解釋同性相吸。這也是為什么這些商業(yè)同志片即使可以賣座、但在同志眼中口碑并不高（參見豆瓣評(píng)分）的主要原因。

    韓國(guó)商業(yè)同志片雖然存在缺陷，卻對(duì)華語同志電影的創(chuàng)作有著重要意義。像韓國(guó)這樣的人口小國(guó)，因?yàn)橥窘^對(duì)數(shù)量較少，僅靠同志族群是無法撐起一部商業(yè)電影的票房的；而對(duì)中國(guó)這樣的人口大國(guó)（僅同丨性丨戀就已經(jīng)超過了韓國(guó)總?cè)丝跀?shù)），完全可以在開發(fā)商業(yè)同志電影時(shí)，對(duì)主流觀眾做出較少妥協(xié)、最大限度保留電影的同志屬性。這也是為什么美國(guó)也有商業(yè)同志片（比如《鳥籠》、《天才雷普利》、《新郎向后跑》），而美國(guó)的商業(yè)同志片并不需要特別討好主流觀眾的原因。中美兩國(guó)無論在同志人口還是院線規(guī)模上都具有可比性，只不過中國(guó)還沒有實(shí)行電影分級(jí)制度、同志電影還是一塊禁區(qū)。如果要未雨綢繆的話，希望一旦解禁后我國(guó)電影人除繼續(xù)文藝片的創(chuàng)作外，應(yīng)盡快學(xué)習(xí)韓國(guó)、開發(fā)以同志作為主角的商業(yè)類型片。只有當(dāng)“粉紅票房”成為一種現(xiàn)象后，才能吸引更多主流導(dǎo)演投身到華語同志電影的創(chuàng)作中來。

    除了差異化外，韓國(guó)電影對(duì)抗好萊塢的另一經(jīng)驗(yàn)就是本土化。與美國(guó)不同，中日韓等東亞國(guó)家都經(jīng)歷過完整的封建社會(huì)，擁有豐富的歷史文化遺產(chǎn)。古裝題材正是好萊塢不可能拍也拍不出來的盲區(qū)。韓國(guó)票房最高的兩部同志電影《王的男人》和《霜丨花丨店》都是根據(jù)歷史加工的，最后一個(gè)王朝李氏朝鮮更是深受中國(guó)影響，對(duì)男男相戀多有歌詠之詞。這都為韓國(guó)拍攝古裝同性電影積累了大量素材。

    中國(guó)古裝同性電影的現(xiàn)狀卻是讓人費(fèi)解的。我國(guó)歷史長(zhǎng)河中上至天子、下到庶民，關(guān)于同丨性丨戀的記載洋洋灑灑，但迄今為止兩岸三地沒有出現(xiàn)過一部古裝同性電影。1992年的《笑傲江湖之東方不敗》應(yīng)該算是最接近的，東方不敗的性別和性取向都清楚無誤的倒向同丨性丨戀，只不過是由林青霞阿姨女扮男裝出演。同樣用女扮男裝來表現(xiàn)同丨性丨戀的還有《射雕英雄傳之東成西就》。而《新天龍八部之天山童姥》正面描寫巫行云對(duì)李滄海的愛慕，算是比較大膽的嘗試。然而必須指出這三部電影都是完全架空歷史的武俠片，與中國(guó)淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)的同丨性丨戀史沒有任何關(guān)系。坐擁寶山而不開采，這就是中國(guó)古裝同性電影的現(xiàn)狀。在同志電影解禁后，希望這塊空白的填補(bǔ)能盡快提上日程——不要等到屈原也變成韓國(guó)人，那就悔之已晚了...

    面臨危機(jī)的是的形式，而非本身

    2017-01-16帕維奇紙城

    編輯/日京川

    紙城小報(bào)：《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號(hào)》最近在熱映，雖然這部電影從演員到劇情全踐行著好萊塢商業(yè)大片的套路，但是星戰(zhàn)迷們還是會(huì)為了一句“原力與你同在”心甘情愿奉上自己的錢包。因?yàn)橛幸环N藝術(shù)可以單憑想象力讓所有人信服，盧卡斯的星球大戰(zhàn)系列做到了這一點(diǎn)，甚至讓想象力反過來影響了現(xiàn)實(shí)中人類對(duì)太空的探索。很多文學(xué)作品最終能夠讓人折服的既是那些“無中生有”的想象，卡爾維諾、博爾赫斯如是，塞爾維亞的文學(xué)無冕之王米洛拉德帕維奇亦如是。166閱讀網(wǎng)