顧為經(jīng)一到家，就回到書畫鋪里的工作室。

    擇日不如撞日，

    既然挑選到了合適的作品，他今天就想臨摹一遍這張油畫。

    顧為經(jīng)在畫室中快速找到畫布、畫筆、調(diào)色刀，調(diào)色板。

    他還特意從柜子里拿了一瓶化學(xué)合成的速干媒介劑。

    和很多人想象的不一樣，油畫的顏料是不能夠用水來稀釋的，必須用特質(zhì)干性油。干性油在逐漸揮發(fā)的過程中，會(huì)在畫布表面形成一層干燥的油膜，起到了固定顏料的作用。

    不同配方的油類，接觸空氣后，干燥的速度也完全不同。

    有快有慢，

    干燥速度快的配方，行內(nèi)稱為“瘦油”，干燥速度慢，含油量大的配方，行內(nèi)稱為“肥油”。

    畫任何油畫，學(xué)習(xí)者學(xué)到的第一個(gè)重要原則就是肥蓋瘦原則。

    直白的說，就是越底層的顏料，配方應(yīng)該干的越快。

    越上層的顏料，配方應(yīng)該干的越慢。

    如果反過來，頂層顏料先與底層顏料干燥收縮，這樣就會(huì)導(dǎo)致頂層顏料變硬，表面會(huì)因此開裂甚至掉渣。

    畫一幅油畫快有快的畫法，慢有慢的畫法。

    一般來說，古典些的畫法往往采用干畫法。

    顧為經(jīng)那幅奔馳車模型的油畫，為了等每一層顏料完全干透，前前后后光是上色就總共花了快一個(gè)月。

    不過印象派的作品通常顏料比較厚，筆觸的表現(xiàn)力強(qiáng)，可以濕的顏料一層層的覆蓋。

    再加上現(xiàn)代油畫廠商所開發(fā)出的化學(xué)速干媒介劑，速度快的話一幅油畫一下午也就畫完了。

    顧為經(jīng)將大小合適的畫布繃在畫框上固定。

    他選取的是一塊化學(xué)丙烯覆蓋的白色畫布。

    和顏料一樣，畫布表面覆蓋的白色底料要是追求完美的話可以用立德粉、大白粉和自己來調(diào)。

    但這畢竟是第一次臨摹這張大師級(jí)的作品。

    顧為經(jīng)知道自己應(yīng)該不會(huì)畫的太好，也就沒有必要計(jì)較這些細(xì)制末節(jié)。

    就像考試先考到八十分以上，再去追求卷面分和寫字好不好看才有意義。有費(fèi)心重頭涂畫布的時(shí)間，不如多臨摹幾次畫進(jìn)步更大。

    顧為經(jīng)先用畫廊里的無接觸式掃描儀將整幅畫掃描成了電子版，然后用投影儀將電子照片投影在了畫布上。

    這是另一個(gè)快速臨摹的小技巧。

    顧為經(jīng)空間感天生就很強(qiáng)，這在臨摹藝術(shù)品的時(shí)候，其實(shí)很占便宜。如果對(duì)著原畫慢慢的用鉛筆從頭打稿，顧為經(jīng)也能畫的很準(zhǔn)，只是太消耗時(shí)間了。

    反正他肯定會(huì)反反復(fù)復(fù)的臨摹這張《雷雨天的老教堂》很多次。

    第一次臨摹的重點(diǎn)就是揣磨這幅畫的作畫程序，了解這幅畫的色彩原理以及熟悉構(gòu)圖。

    顧為經(jīng)就用了投影儀投影原畫這樣討巧節(jié)省時(shí)間的辦法。

    他調(diào)整完投影儀，讓畫面的大小和畫布正好重合。

    剛開始在畫布上用鉛筆打底稿，顧為經(jīng)就發(fā)現(xiàn)了他過去的一個(gè)月素描提升所帶來的變化。

    流暢——

    這是顧為經(jīng)最大的感受。

    投影儀的幫助下，畫家可以更快的建立油畫主題里大的造型，但是小的造型還需要在深入的過程當(dāng)中不斷調(diào)整。

    還是很考驗(yàn)素描用筆能力。

    這可沒有門采爾技能的幫助，顧為經(jīng)是純粹在用自己的能力畫畫。

    過去他也經(jīng)常會(huì)在學(xué)校的美術(shù)老師指導(dǎo)下臨摹名畫，他的稿打的也很準(zhǔn)，但是臨摹的過程中很是艱澀。

    嚴(yán)格意義上，他覺得更多的是在描，而不是在畫。

    而現(xiàn)在，職業(yè)一階的素描功底下，他終于有了種自己筆在跟著自己走，而不是自己在跟著筆走的感覺。

    顧為經(jīng)追尋著自己的思路，慢慢盡可能清晰的用線條還原出畫面的大致的空間關(guān)系。

    這種時(shí)候，對(duì)著原作現(xiàn)場(chǎng)寫生的優(yōu)點(diǎn)就開始逐漸體現(xiàn)了。

    顧為經(jīng)不斷的停下畫筆，和擺在前方原畫稿做對(duì)比。

    有些時(shí)候他只是匆匆掃向原畫一眼，有些時(shí)候，顧為經(jīng)長(zhǎng)久的凝視著畫面，甚至他偶爾干脆會(huì)放下畫筆，在工作室中來回走動(dòng)。

    他目光平視著畫框上的教堂，由遠(yuǎn)走到近，再由近走到遠(yuǎn)。

    和原畫本身產(chǎn)生足夠的交流感，就是畫師們?cè)谂R摹中最為渴望的狀態(tài)，也是臨摹電子畫冊(cè)完全做不到的事情。

    就像是聽一卷英語磁帶和與英語老師親自交流對(duì)話間的差別。

    據(jù)說幾年前，曾經(jīng)有一位畫家在美術(shù)館臨摹阿道夫·門采爾描寫資產(chǎn)階級(jí)工人生活的現(xiàn)實(shí)主義名作《鋼鐵工廠》時(shí)突然哭了。

    別人問他為什么，

    畫家答道：“我感受到地獄一般的火花，濺射在了我的身上。”

    一幅油畫就像是一塊凝固著畫家精神的琥珀，它是活的，從不同角度看，皆是百般光影變化。

    像顧為經(jīng)這種走來走去，反復(fù)的觀摩，也只有把畫買回家才有這么好的待遇。

    隨著顧為經(jīng)下筆的速度越來越快，密密麻麻的繁復(fù)線條就出現(xiàn)在了畫布之上。

    大概過了半個(gè)小時(shí)，顧為經(jīng)就放下了鉛筆。

    只是鉛筆的素描稿，所以沒有必要把光影明暗表現(xiàn)的非常細(xì)致，有一個(gè)大體的造型就可以了。

    “嗯，不完美的地方還有不少，但大致的造形便是這樣。”

    他關(guān)掉了投影儀，將自己打好的底稿擺在原畫旁邊，研究了幾秒鐘，整體上還算過關(guān)。

    顧為經(jīng)的底稿將畫面分成了三個(gè)部分。

    雷雨中的天空是底色、教堂的建筑結(jié)構(gòu)是主體，教堂前方的兩尊圣母像是近景。

    素描的工作作完，然后就可以準(zhǔn)備上底色了。

    顧為經(jīng)開始調(diào)油畫顏料。

    很快，他就皺起了眉頭。

    “不太對(duì)勁?！?br/>
    明明還沒有開始涂色，這一步顧為經(jīng)已經(jīng)覺得有些無處下手。

    他看了一眼自己的油畫面板——【油畫：半專業(yè)lv.3(217/1000)】。

    傳說，圣人講經(jīng)可以讓凡人頓悟，淤泥生蓮。

    直視被系統(tǒng)評(píng)價(jià)為畫圣的作品，似乎也有近似的效果。

    顧為經(jīng)鑒賞雷·阿諾作品的魯莽舉動(dòng)，雖然直接把他抬走去了醫(yī)院。

    可他清醒后發(fā)現(xiàn)，就那短短一眼，自己的油畫技法竟然憑空增加了不少點(diǎn)，來到了Lv.3半專業(yè)的等級(jí)。

    可惜，就算是半專業(yè)等級(jí)，距離大師二階的水準(zhǔn)還是相差了太多。

    哪怕原畫的作品就在眼前，顧為經(jīng)拿著調(diào)色盤，也無法還原原本的色彩感覺。

    雖然之前修復(fù)壁畫的時(shí)，《摩詰手記》里對(duì)于國(guó)畫的顏料理解，可以讓顧為經(jīng)觸類旁通不少。

    可除了中國(guó)畫和油畫的顏色的不同，印象派油畫的調(diào)色本來就是油畫中最復(fù)雜的那一類。

    印象派畫家會(huì)選取合適的顏色作為基礎(chǔ)色的色調(diào)，他們調(diào)色時(shí)表達(dá)的更是一種感覺，本身就并不會(huì)在調(diào)色盤上完全地調(diào)準(zhǔn)顏色，隨用隨變。

    這幅畫的底色是黑褐色，顧為經(jīng)揣摩的在調(diào)色板上配置出幾種黑色和紫色。

    他都感覺不太對(duì)，相比于原畫那種陰暗但不陰森的巧妙色彩把握，顯得太過死板和僵硬。

    繼續(xù)日萬。

    (本章完)