當(dāng)然，除了以上那些工藝之外，還有其他工藝。

    比如，在器物上先施一層白釉作為地釉，在白釉上加施一層較薄的含有氧化銅的綠色彩釉，在氧化氣氛中高溫一次燒成。

    這類綠釉器物，過去一向不太被人們認(rèn)識(shí)。

    在以往的考古發(fā)掘中，北方地區(qū)的許多窯場(chǎng)，都發(fā)現(xiàn)了晚唐到北宋時(shí)期的所謂“白釉綠彩”器物。

    從此其實(shí)也可以看出來(lái)，宋代的瓷器，起到了一個(gè)承上啟下的作用。

    宋代的彩釉瓷器不多，一般都是單色釉，像是青瓷、白瓷。

    最多也就是有一些綠釉、黑釉、醬釉瓷器。

    這時(shí)，陳文哲突然意識(shí)到，之前他在南越做綠釉瓷器的時(shí)候，好像沒有收尾。

    就比如說(shuō)北宋的白釉綠彩瓷器，他好像就沒有做。

    或者說(shuō)做到這里的時(shí)候，他分心了，被其他瓷器吸引，轉(zhuǎn)向了別的瓷器。

    現(xiàn)在他正好閑著沒事，自然就想要找點(diǎn)事情做。

    所以，他就從低溫釉開始，如果可以，他想要把宋代五大名窯，全部復(fù)燒出來(lái)。

    復(fù)燒五大名窯可不容易，但是從低溫釉開始，先燒制一些綠釉瓷器卻不難。

    所謂“白釉綠彩”器物，其制作方法與上述的工藝流程是一致的。

    只是大部分器物上的綠彩，僅僅作為紋飾在局部地區(qū)小面積使用。

    如發(fā)掘磁州窯遺址中，從最早期地層中出土的白釉綠彩香爐和瓶、罐等器物，僅在沿面和器腹裝飾一些綠色的彩斑。

    但在西陜銅川耀州窯早期的地層中，和湖沙窯都發(fā)現(xiàn)較多的白釉綠彩瓷器。

    而且有些器物裝飾的綠彩斑面積很大，覆蓋了器物表面的大部，這些器物都是高溫一次燒成的。

    由此可見，在白釉上施綠彩一次燒成，在工藝上基本不存在問題。

    至于燒成溫度是多少，是否比一般的白釉瓷器要低一些，現(xiàn)在由于沒有很好的測(cè)試數(shù)據(jù)，還不得而知。

    最好的例證，是近年來(lái)在印尼亞外海，勿里洞島打撈出水的唐代黑石號(hào)沉船中的瓷器。

    從這條沉船中發(fā)現(xiàn)了，帶有唐代寶歷二年(826年)紀(jì)年的瓷器。

    這條船沉沒的年代，大致不會(huì)晚于這個(gè)年代太多。

    黑石號(hào)中出水了6萬(wàn)余件瓷器，其中有數(shù)百件北方地區(qū)生產(chǎn)的白釉綠彩瓷器。

    這些瓷器上多有大面積的綠色彩斑，暈散流淌，覆蓋了大部分器表。

    當(dāng)器表的綠釉充分多的時(shí)候，綠色覆蓋了整個(gè)器表，就成了綠釉瓷器了。

    彎彎私人收藏的一件，被認(rèn)為是南河鞏義窯產(chǎn)品的綠釉瓶，其上部可以稱為綠釉器物，但腹部還可看出綠彩斑的施用方式。

    這件器物是繁密的綠彩斑，變?yōu)榫G釉器物的一個(gè)很好例證。

    這類綠釉器物的特點(diǎn)，是綠色相對(duì)淺澹鮮亮。

    在幾種綠釉器物中，色彩最為清麗明艷。

    但綠色明顯存在斑駁不勻的現(xiàn)象，而且總體上也有較稀薄的特征。

    目前這類綠釉器物主要發(fā)現(xiàn)在晚唐時(shí)期，但磁州窯和南河中西部地區(qū)一些窯場(chǎng)。

    如新密西關(guān)窯、鶴壁集窯等生產(chǎn)的白釉綠彩瓷器，在北宋初期曾大為流行，并一直延續(xù)生產(chǎn)到北宋后期。

    因此北宋后期采用這種方式，生產(chǎn)綠釉器物也應(yīng)是合理的。

    2005年神都市文物研究所，再次大面積發(fā)掘了位于mtg區(qū)的遼代龍泉?jiǎng)?wù)窯址。

    在遼代晚期地層的出土物中，發(fā)現(xiàn)了與這件綠釉梅瓶施彩釉方式相同的綠釉瓷片。

    這成為這種綠釉瓷器，延續(xù)生產(chǎn)到北宋后期的很好例證。

    以往對(duì)于定窯是否生產(chǎn)這類綠釉器物并不了解，后來(lái)有一件梅瓶，由于有可靠的測(cè)試數(shù)據(jù)，可以作為定窯生產(chǎn)這類綠釉瓷器的征據(jù)。

    綠釉的呈色劑為銅的氧化物，鉛化物作為基本助溶劑，屬二次入窯的低溫鉛釉（800—1000°c)。

    一般是先燒素胎，再掛釉低溫焙燒。

    定窯燒造的綠釉產(chǎn)品，自中晚唐至金末，一直大量生產(chǎn)，器型非常豐富。

    綠釉的燒制，也許是傳承了唐三彩技術(shù)，由此演變而來(lái)。

    現(xiàn)定州博物館藏有屬磁州窯風(fēng)格的金代完整定窯綠釉刻花枕，該枕胎體粗，呈灰黑色，紋飾具典型定窯風(fēng)格。

    遺址標(biāo)本顯示綠釉定窯產(chǎn)品少部分，具有刻劃印剔堆貼等多種精致裝飾，大多光素?zé)o紋。

    早期均使用化妝土，呈色澹綠青翠，賞心悅目，稍有別于其他窯口的呈色。

    裝燒多采用三岔支釘，墊餅及泥圈等，未見覆燒芒口品種。

    定窯綠釉，應(yīng)是二次入窯燒成的800°c左右低溫釉。

    但就其胎來(lái)講，也未曾見過1100°c以上產(chǎn)品。

    原因也許綠定素?zé)髋鞯慕缦?，必須具有一定的吸水率，從而保證釉水的吸附能力。

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    那時(shí)定窯燒造技術(shù)，解決不了1250°c高溫素?zé)鞯亩螔煊詥栴}。

    再者高溫素胎復(fù)燒時(shí)，也極易破碎。

    綜合多種因素考慮，當(dāng)時(shí)并無(wú)高溫綠定存在。

    即使偶爾存在，也不過是少量試驗(yàn)品，不成熟產(chǎn)品。

    所以，由于受當(dāng)時(shí)技術(shù)的限制，并沒有正式生產(chǎn)綠釉高溫瓷胎的定窯品種。

    在宋代，只有西廣容縣燒造高溫綠釉瓷。

    而南北方窯口，多燒造綠釉陶器。

    定窯遺址尤其是燕川區(qū)，低溫綠釉陶器更是俯拾皆是。

    在眾多定窯綠釉陶瓷殘片中，極少數(shù)確有定窯風(fēng)格的刻劃、薄胎、白胎之特點(diǎn)。

    但與高溫白定潔白、堅(jiān)薄的胎相比，均存在明顯距離。

    定窯綠釉的淵源，

    從起源上看，漢綠釉、南北朝多色鉛釉、隋青釉、唐三彩、宋綠釉應(yīng)該有著傳承關(guān)系。

    漢綠釉也是低溫鉛釉，但釉色單一，只有綠、黃兩種。

    一般為玻璃釉，個(gè)別釉色通透感較差。

    經(jīng)過兩千多年地溫地壓，以及水土浸潤(rùn)，釉層大多發(fā)生變化。

    所以，出土后釉面析出銀白色結(jié)晶，世稱銀釉。

    釉面開片較少。

    經(jīng)過南北朝多色釉，和隋代青釉的進(jìn)一步發(fā)展，到唐代形成絢麗多姿的唐三彩。

    唐三彩色彩鮮艷，釉質(zhì)通透，開片細(xì)碎，胎質(zhì)也比漢代更堅(jiān)致。

    定窯系則出現(xiàn)了唐黃釉瓷器，胎質(zhì)較細(xì)，釉質(zhì)較透，使用化妝土。