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    摸到銀幕的光

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    從《長城》到《解憂雜貨店》

    第一次參與拍攝的電影是張藝謀導演的《長城》，印象很深刻。

    直到拍攝前一天，我才拿到劇本。雖然戲份很少，但我還是很緊張，想象明天會是一個什么樣的場景，一遍遍地看那些臺詞。我的角色是一個小皇上，我為此還看了一些影視劇的相關(guān)片段，看人家是怎么演的，琢磨自己明天應(yīng)該怎么做。

    第二天，一進片場，映入眼簾的全是人，起碼有上百個，中國人和外國人都有。當時內(nèi)景已經(jīng)搭好了，是皇宮的布置，富麗堂皇。我一上去就木了，看到臺下黑壓壓的人，四肢都很僵硬。張藝謀導演跟我講，待會兒要怎么表演怎么做，我一直點頭應(yīng)著好，其實心里還是不夠有把握。

    開拍了，張藝謀導演說：試一遍。我就想，硬著頭皮上吧，先試一下看有什么問題，待會針對著再調(diào)整。我就按前一天想的和導演開拍前的指導演了一遍，覺得還好，沒有想象的那么難。張藝謀導演又過來教我怎么更好地詮釋，告訴我你這里演得還可以，某些地方需要改一下。這些話給了我很大的鼓勵，也讓我覺得心安。本來總感到有些心懸，沒有著落，聽完他的指導也就清楚了不少。

    參加《長城》的拍攝，可能對我來說是一個關(guān)鍵點。其實當時對影視這方面并沒有那么多自信，拍戲這件事對我來說太陌生了，之前從來沒有接觸過，是真正地體驗過才對影視慢慢有了興趣。拍攝結(jié)束后，張藝謀導演跟我說，你去報考北電的表演系吧。當時受到很大很大的鼓勵，也認真考慮了這個建議，覺得自己確實對表演有興趣，通過《長城》的拍攝，也頭一回真切感受到了表演藝術(shù)的魅力。我想系統(tǒng)地去學習“演戲”這件事情，所以后來報考了北京電影學院的表演系。我的看法里，藝術(shù)是相通的，而且音樂和演戲這兩件事都是我想去努力學習、努力做好的事情，它們就像我的左膀右臂，對我來說都很重要。

    不過，當時確實因為缺少經(jīng)驗，專業(yè)訓練也比較欠缺，在《長城》里我的表現(xiàn)不夠好。入學后，系統(tǒng)學習了很多表演專業(yè)的知識，漸漸有了更多經(jīng)驗。等到拍攝《解憂雜貨店》的時候就相對自信了一些，心態(tài)也不再那么慌。接受采訪的時候，經(jīng)常會被問道：

    “最想挑戰(zhàn)的角色是什么？”我會回答：“下一個角色。”

    下一個，再下一個，是未知，但也意味著會永遠走下去。留在安全區(qū)也許確實是舒服的，但一直這樣下去難免故步自封。我也在試著不斷邁出安全區(qū)，嘗試更多的東西，突破自己。

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    那個院子在我六年級時被拆了，

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    我和它最后一次相見也已經(jīng)隔了許多年。但其中的一草一木，以及在那里度過的幼年時光，我卻到現(xiàn)在都記得清清楚楚——里是我內(nèi)心深處的樂園。

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    還有回家途中的月光，隔了很多年，總是悠悠地照進如今的生活中來。

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    那時候的月亮可真好看啊。

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    拍攝《天坑鷹獵》的一百四十二天

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    前一陣兒，我一直在劇組拍攝《天坑鷹獵》。從進組到殺青有一百四十二天時間，在大東北的冬天，在那個冰雪世界里度過了一段奇妙又難忘的時光。

    剛到大連時，我?guī)Я艘恍╇娖骱蛷N具進組，以為可以自己做吃的。結(jié)果剛擺到桌上，就看見門口貼著一張紙“禁止使用大功率電器”，這個想法只能作罷。

    不過，一出門立刻有了驚喜的發(fā)現(xiàn)：天地間都是雪！

    生于南方、幾乎沒見過這么大的雪的我興奮壞了，恨不得整個人撲到雪的世界里，一直拉人陪我在雪地里玩兒。真的很冷，積雪非常厚，風很大。牡丹江偌大的雪原，在陽光照射下非常刺眼，眼睛根本睜不開。有時候室內(nèi)外溫差有數(shù)十度。因為比較特殊的地理環(huán)境，拍攝的時候經(jīng)常會遇到一些問題。不過也還好，辦法總比問題多，找到克服的方法，困擾也就都迎刃而解了。太冷的話，就多穿幾層保暖衣和秋褲，貼滿暖寶寶；說話有哈氣，遮住鏡頭看不清人臉，就喝幾口冰水再講臺詞；實在太冷的話，就去做一些運動，讓身體熱起來。適應(yīng)環(huán)境的過程，也是我和張保慶一樣遇到新世界的過程，認識了一群新的朋友，展開了一段新的故事。這些默契的一致，讓我有了一種真正置身其中的體驗感。

    比起將這次的拍攝當作一次“工作”，我更愿意稱它為一次“學習”。在劇組拍攝的這幾個月，每天出工和收工的時間基本固定，就像在學校里上學放學。劇組里的前輩們就像是老師一樣，指導我們怎樣演戲，在生活上也都很照顧我們；差不多年紀的演員們就像同班同學，一起學習，不拍攝的時候一起對戲、玩耍，這種感覺很踏實。

    我演的角色“張保慶”是個十八歲的北京小爺，看過天下霸唱老師的書應(yīng)該會對這個人物有印象。他機靈、純粹、涉世未深，帶點混不吝和痞氣，只身入深山為師父求藥，從而經(jīng)歷了一場奇幻的冒險經(jīng)歷；之后慢慢變得沉穩(wěn)果斷，有擔當，講義氣。在張保慶身上有幾場讓我印象特別深刻的戲，是隨著故事線推動而發(fā)生的重要改變和成長：和媽媽分別遠赴鷹屯、和地質(zhì)隊隊長爭吵負氣、打大boss、發(fā)現(xiàn)殺害爸爸的真正兇手……這些事情要么是一種血性奇遇，要么是一些意外的情感爆發(fā)，都是年少人生里帶著一些“生長痛”的故事。當一個人肩膀上擔負得起更多東西的時候，那他也在長大。

    一個角色，他的內(nèi)心世界很大程度上是從他的臺詞中表現(xiàn)出來的。要從臺詞中去認識這個人物，理解他，然后再通過自己說出這些詞句，賦予這個角色生命。我還給張保慶加了一些符合人物性格的特有的小動作，他是一個外放、大大咧咧的人，這樣的少年不論是肢體動作或者表情都會相對豐富一些。注意這些細節(jié)的分寸把握，可以更好地加重這個角色給人的印象，讓人覺得他是立體的、鮮活的、有生命力的。就像他喜歡嚼口香糖，在那個年代還是很時髦的事情，彩色的口香糖包裝紙裹著的就是那個調(diào)皮的少年。

    <table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="zhangyue-tablebody" width="100%">

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    為了完善細節(jié)的表演，我也經(jīng)常在生活中去觀察周圍人的動作和表情，捕捉他們細微的特點和習慣，我覺得這樣可以更好地去了解不同的人物最真實的形象。然后等到自己塑造這一類角色時，就調(diào)動起曾經(jīng)的積累，用自己的五官、形體、聲音、感情去詮釋這個人物，塑造出有血有肉、讓自己也讓觀眾信服的人物。張保慶的執(zhí)著和骨氣，在于他絕對相信他相信的，這種信念感給了他很大的動力。對自己演的角色也要有信念感，就像我相信我就是張保慶。

    劇組的前輩們都給了我很多幫助，從他們那里我學到了好多東西。

    比如劉佩琦老師，剛和他搭戲的時候我特別緊張，后來熟悉了，覺得劉老師其實很幽默，總是和我們開玩笑。

    和我對手戲比較多的馬躍老師喜歡鉆研劇本，會把一個場景的內(nèi)容放在完整的劇情中，了解所有的前因后果。

    吳越老師就是自帶氣場，永遠很有真實感，我們和她搭戲的人也都很容易被帶入情境里。

    印象深刻的幾場戲，一場因為劇情需要，我在樹上倒掛了整整一天。開始時血往上涌，覺得五官都難受得厲害，慢慢沒有知覺了倒也覺得還好。等到導演說“過了”之后，我被放下來，很長時間恢復不過來。另一場是在大連的下水戲。因為天氣太冷，水又是早早在室外放好的，下去之后冰得四肢刺痛。出了水面后，腿已經(jīng)有點失去知覺了。但接著的劇情是要往前跑，所以還要忍著不適趕快飛奔。這部戲里還有很多打戲，每場都有專業(yè)的武術(shù)指導，一個個教給我們動作，在拍的時候過足了癮，很痛快?！短炜愈棲C》是一次很棒很完整的體驗，希望不辜負你們的期待，希望你們都能夠喜歡。

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    一生太短，要去闖蕩、去嘗試，

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    用雙手去觸碰事物的溫度，用雙腳走遍萬水千山，懷著純粹的赤子之心，熱愛這五彩斑斕的世界。

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    他們所在的地方是家，

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    這個地方亮著燈，暖黃柔和的光芒會穿過霧靄，照向云端和黎明。那是我永遠的港灣。

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    我永遠不會忘記這些最初的、幾乎無法稱為舞臺的“舞臺”，

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    永遠不會忘記當時為我喝彩鼓掌的觀眾，永遠無法忘記一腔熱情認真唱歌的自己。所以說，最珍貴的，也就是初心。