一個真正喜歡攝影的人肯定是熱愛生活的，這樣他才能發(fā)自內(nèi)心地去找尋那些美好的瞬間，這是“攝”好“影”的前提條件。

    我們很難想象一個不熱愛生活的人會照出好的片子。

    喜歡讓我們?nèi)胄?，但取舍才能讓我們專業(yè)。

    寫繪畫的時候，我大致作了一個粗淺的分類，出了很多錯誤的地方。

    本來攝影這節(jié)不想寫分類，理由和繪畫一樣都是自己畢竟都沒有系統(tǒng)去了解過，只憑一知半解的去魚龍混雜的網(wǎng)上查找資料幾乎可以肯定是不能找到正確答案的。

    不寫又不行，那就只從題材這單一方面分下類。

    簡單百度了一下（能讓唐朝的宋代詩人李清照寫出“人生若只如初見”的清詩的AI目前我是真不敢用了），大致有風光攝影、建筑攝影、人文攝影、人像攝影、生活攝影、旅游紀念攝影、花卉攝影、舞臺攝影、新聞紀實攝影、野生動物攝影、運動攝影、微距攝影、婚紗攝影、商業(yè)廣告攝影、軍事攝影、航空攝影、水下攝影、人體攝影……還有顯微攝影、紅外攝影、針孔攝影等等。

    我先直接自認這種分類是不科學的。當時給出答案的知乎上就有人直接問了“如果我?guī)е粭l狗去旅游，中途擺拍了一張照片。這屬于紀實？人物？動物？風光？中的哪一類呢？”

    標點符號比我錯得還離譜的比我這五十步愛抬杠的百步杠精無處不在。

    好在我這錯誤百出的分類只是想說明一件事，那就是沒有任何一個攝影大師是全才的。

    他只是在自己擅長的題材領(lǐng)域出色。

    很少有人在上述諸多分類中出現(xiàn)的各種題材都表現(xiàn)很突出的。

    當然因為器材、構(gòu)圖、色彩等最基礎(chǔ)的東西大師都熟悉，所以他照任何題材都會比普通人強很多，但就其個人來說，仍然有偏好并表現(xiàn)突出的題材。

    沒有人樣樣精通。

    既然沒人樣樣精通，那么我自然不用去費力不討好，在自己喜歡的題材上下功夫就可了。

    我喜歡人物和花鳥。

    前文已經(jīng)說了，我想買相機的本意就是為了畫工筆畫搜集素材，那個時候我還沒開始畫人物畫，所以想買相機的本意自然就是為了畫工筆花鳥畫。

    在2018年5月2號，我寫下了《敬畏生命~攝桃所得》一文，對我這個攝影的喜好和取舍做了一個介紹。

    不論是畫畫還是攝影，花草一直是我最喜愛的題材。

    4月的大慶，桃紅柳未綠，蝶舞燕未歸！作為喜歡攝影的人，這無疑是個好季節(jié)。每年，最先給油城人帶來春的信息的，不是綠柳、飛燕、春江……而是突然間出現(xiàn)的滿眼的桃花，粉紅、嬌嫩、鮮艷。

    可能是受繪畫的影響，從初學攝影起，我就一直不喜歡那種我戲稱的長個手就能照的所謂大場面，我喜歡從日常所見選擇題材，在這一點上，我比較喜歡路遙的觀點：“真正有功力的長篇小說不依賴情節(jié)取勝。驚心動魄的情節(jié)未必能寫成驚心動魄的小說。作家最大的才智應(yīng)是能夠在日常細碎的生活中演繹出讓人心靈震顫的巨大內(nèi)容。而這種才智不僅要建立在對生活極其稔熟的基礎(chǔ)上，還應(yīng)建立在對這些生活深刻洞察和透徹理解的基礎(chǔ)上?！保ǖ谌握涍@段話了，可見其重要性）文學和藝術(shù)是相通的，同樣，對于攝影而言，真正震撼人心的畫面往往是我們所熟悉的場景。

    所以，我一直注意在攝影中把相機對準那些我們在生活中習以為常的場景，力求通過一個全新的視角去找到一個對這個場景最為合適的細節(jié)來表現(xiàn)畫面。

    我個人一直堅信，這樣也只有這樣堅持下來才會有所收獲。

    桃花外形與梅花相似，只是梅花無葉，而對于有著“俏也不爭春，只把春來報，待到山花爛漫時，她在叢中笑”之風骨的梅花來說，其外形之美，我認為清朝的龔自珍在其《病梅館記》一文中已經(jīng)說的無人可出其右了：“梅以曲為美，直則無姿；以欹為美，正則無景；以疏為美，密則無態(tài)。”所以照桃花也要照出其之疏之欹之曲。

    為達此境界，我背著沉重的相機流連花叢之中，精心尋找著一個個細節(jié)。

    在找尋過程中，透過鏡頭，多次發(fā)現(xiàn)有些畫面很唯美，但也有時確切地說是很多時候發(fā)現(xiàn)在唯美的畫面中，不時有一些“旁逸斜出”的越界枝葉破壞了畫面的美感。

    對于這些枝葉，很多的人的做法簡單粗暴，他們會直接把這些攔路枝掰掉，以留下完美的畫面進行拍攝；或者是把一些很美的花枝剪下，粘綁在一個虬曲的老干上，以達到境界上的完美；或是讓人搖動樹干，去拍下滿天的花雨等等不一而論。

    我始終是不會這樣做的。

    對于這些影響構(gòu)圖的枝葉，我基本上都會不厭其煩地想盡辦法讓這些枝葉離開拍攝畫面，有些是可以暫時用手將其別在其他枝葉中的，有些是可以用小繩暫時和其他樹枝綁在一起的，有些是可以換個角度拍攝的（盡管會影響一些美感），還有一些是可以用事先準備好的遮光板（或是帶顏色的鞋盒、噴繪好顏色的擋板）擋住的，這樣下來就可以不影響畫面構(gòu)圖。

    而對于那些實在無法移除畫面的，要么放棄，要么只能遺憾地留置在畫面中。插入一句題外話，我是不喜歡用電腦P圖的，盡管以我的電腦水平P掉多余的畫面或是增加一些需要的節(jié)點不過分分鐘的事兒。但我從拿起相機的第一天起就一直秉承一個理念：攝影就是攝影，是真實記錄歷史瞬間的一種技能！

    所以我攝影以來基本上是光圈快門構(gòu)圖場景都先構(gòu)思好，然后再按動快門，這樣基本上可以做到連最普通的裁剪都不用。

    這種堅持我個人認為收益很大，對我的技術(shù)提高有很大幫助。

    很久以來，我一直和一些“虔心向佛”之人說過我對于飲食的理解，他們的觀念是不要殺生而要食素，我總是認真地告訴他們，植物也是有生命的，你們所認為的吃素在我看來和殺生沒什么分別，我們要做的是：

    學會敬畏生命，無論是人類、動物還是植物；

    學會在一個春天的早上，靜心傾聽一朵小花告訴我它的名字；

    學會做一個好人；

    學會堅守我們的道德底線，這種道德底線就像最新一期《讀者》中的一篇文章所表達的：“任何時候我們都不應(yīng)該變成壞人，是嗎？”電影《末日危途》里，孩子這樣問爸爸。“任何時候?！卑职诌@樣回答。

    我認為這才是最重要的。

    摘錄完這篇寫于2018年的文章后，我曾動了把原文中選用的照片替換掉的念頭，后來靜下心來一想，當年就是那個水平，還是不換了。

    我曾在《游戲》一文中寫過人生就是一個取舍的過程。

    在攝影中也是一樣，我們心有美景后，美景不會自動變成一張照片。

    我們必然要考慮是照局部還是照整體，從這個視角照還是從那個視角去照，主體在黃金分割點的什么位置，有時候還要考慮光線的作用等等，然后再按下快門。

    所有人照相都是要經(jīng)過這個自主或不自主的分析過程后才會按下快門。

    沒有例外，只不過照得多了后這個分析過程會變成下意識的形為。

    其實在我選擇用這一組桃花來代表這片桃林時，就已經(jīng)舍棄了其他的花和枝干。

    這就是眼有取舍。

    眼有取舍是在心有美景的基礎(chǔ)上的。

    一定要先心有美景。

    學攝影的時間長了自然也多了為很多朋友照相的機會，我有很多照片的背景就是一棵外人看來很普通的小樹，幾枝很容易被人忽略的枝葉，甚至有時候就是一面沒什么特點的普通墻面……

    普通人看到這些就是普通的景，而我看到的則是拍完照片后的樣子。

    這就是心中有景，沒有誰天生就是這樣的，都是后天一點兒一點兒練出來的。

    有了美景后，我們通過認真觀察、取舍，找到了最佳拍攝點，鏡頭中也構(gòu)圖完美，主體突出，背景弱化，光線柔和……

    這時離最后成片僅一步之遙了。

    按下快門。

    這種方法在拍攝一些可以長時間相對靜止的畫面時還可以，但在拍攝過程中有許多精彩瞬間是一瞬而逝的。

    這就要求我們做到手有捕捉。

    手眼要快。

    迅速拍下你覺得精彩的瞬間。

    在靜止的畫面拍過一段時間后，我開始練習運動中的場景拍攝。

    在上文中我說過，我是反對唯器材論的。

    所以我照相基本上用那個隨相機配置的攝像鏡頭。

    拍人物用它；

    拍花草紅葉用它；

    拍蜜蜂用它；

    拍蜘蛛也用它；

    拍蜻蜓也用它；

    拍鳥……也用它，但拍不好了。

    這個真沒法做到從很多遠的地方照出精彩而清晰的鳥的飛行動態(tài)。

    走近了？

    走近它們就飛了。

    看來它們還不知道我是好人。

    我一直吃不著葡萄說葡萄酸的心態(tài)和不太懂攝影的人介紹說，想看攝影器材頂級不頂級可以問一下攝影師是照什么的，一般情況下，如果他說是“打鳥”的（我也不明白為什么這樣稱呼拍攝鳥類題材的攝影師），那么這就是一個有錢的攝影師，先別管他照得怎么樣，他那身裝備可絕對是頂級的，基本上是6位數(shù)起步的。

    為了練習拍攝運動中的物體，我曾在果成寺一個地方照鴿子，那個地方有幾只鴿子在一塊大石頭上不停地飛起落下，我在地上不停地調(diào)整參數(shù)，再看再照，再調(diào)整，仍然模糊一片。

    繼續(xù)不停練習，可惜總是效果不好。

    直到有一次，大慶組織了一場馬拉松賽。

    封了街道。

    在烈日下，我拿著照相機，懷揣一塊月餅，端坐馬路正中央，是真正的馬路正中間（當年沒經(jīng)驗，沒帶個凳子坐墊什么的，是真正地坐在馬路上）。

    對著一個一個跑過來的選手拍照。

    期間竟然還拍到了參賽的女兒的物理老師Chester Lim，當然照的時候我并不知道他是女兒的物理老師。剛?cè)胄ｉT的女兒也是第二天聽說她老師跑了那場馬拉松，還和他說起了我去照相一事，結(jié)果這個她口中的拆哥（我也不知道是不是這個拆，外國名字翻譯起來太難）讓她一定回去找一下。我和女兒晚上把所有的照片一張一張翻看，在女兒嚇了我一跳的一聲大喊中終于找到了……

    為他留下了這張照片。他還曾經(jīng)專門寫過一篇短文記錄這次參賽的歷程，其中就用了這張照片。

    從這張照片中可以看出，他跑得不快，因為我把他照得很清晰。跑在前邊的選手沒有一個能照得清晰的。

    這可真正是動感的照片。

    從第一個經(jīng)過的選手，一直拍到了最后兩名走過來的選手（我坐的地方離終點大約幾公里的地方），后邊跟著救護車、攝影車，還有一臺警車……

    十分壯觀。

    慢慢起身，帶著存貯卡的幾百張照片和曬黑的臉回家繼續(xù)看片去了。

    為什么這么急看片？

    這不廢話嗎，為了發(fā)朋友圈啊。

    我每次認為有紀念意義的片子一定要發(fā)朋友圈，哪怕是僅自己可見。次一級的就是不值得發(fā)片，但是覺得有意義，那就單獨放一個文件夾里，為這張片子起個時間地點加主題的文件名。

    然后放起來。

    隨著放進去的照片越來越多，這個時候可以分類。

    慢慢地這個文件夾會越來越有用。

    因為里邊的照片說不上什么時間就能用上。

    比如下圖左邊這張照片。

    這張照片是我6年前去哈爾濱的時候在哈爾濱火車站等車時拍的，當時的起因是這樣的，我要乘一個多小時的車，還要在車站等一個半小時，為了不浪費這三個小時的時間，我決定買本書看。

    在火車站的書店發(fā)現(xiàn)了這本書，因為我當年在女兒學校學生的柜子上看到了“查理街84號信箱”（上圖右邊的照片），不明白什么意思。為了讓我們之間更有話題，我買了這本書，真黑啊，35元，一點兒不打折。買完書后，我隨手用相機拍了下來。

    那么未來有一天，假如十年后，我再一次看到這個照片。它能傳遞給我什么信息？能讓我聯(lián)想起什么？

    從書背面的參照物我可以想起來，當年我去過哈爾濱，在等車時，我從這家書店買了一本書；

    從書名我可以想起，當年，我女兒她們班班級里的儲物柜上有一個寫著“查理街84號信箱”；

    我還可以聯(lián)想起，我當時曾給她們?nèi)嗤瑢W講過一節(jié)攝影課，用到了這張照片；

    我還可以想起，當年，有21個孩子曾坐在這里認真聽我講課；

    再繼續(xù)，我還可以回憶起他們每一個人當時的樣子…….

    我覺得，這就是攝影的意義。

    就是為了在將來的某一天可以回憶起今天拍攝時還覺得的這些只道是尋常的場景。

    行文最后，說一下我認為的怎樣拍出一張好的片子。

    能讓你要拍下一張照片的那些“尋?！钡膱鼍耙欢ㄓ写騽幽愕牡胤剑粝逻@種感覺，然后去拍出這種感覺。

    比如你看到花很漂亮，肯定是有深層次原因的，是一片花海讓你震撼還是這朵花顏色鮮艷亦或是你小的時候家里養(yǎng)過讓你感覺親切等等，總歸要有個理由。

    那就努力去把這種感覺拍出來。。

    一定能拍出好片。

    而一張好的照片，是真的能從中聽到天籟之音的。