在一個(gè)雷雨之夜,我發(fā)現(xiàn)她還竟然有這個(gè)房間的另外一把鑰匙——這是多么簡單的邏輯，主人擁有所有房間的鑰匙非常正常。我不知道她在這個(gè)時(shí)候打開那個(gè)房間要做什么，可能是進(jìn)去關(guān)窗口。實(shí)際上，當(dāng)您閱讀到這樣章節(jié)的時(shí)候可以設(shè)想一下。如果第三個(gè)房間里有什么重大秘密的話，她完全可以不把這個(gè)房間的鑰匙交給我保管其中的一把。而事實(shí)也已經(jīng)證明，用這把被我所管理的這把鑰匙真正的把門打開過。而實(shí)際上這種打開是純粹毫無意義的事情。因?yàn)檫€沒有等我將房間的屏風(fēng)移動(dòng)時(shí)，子影就及時(shí)趕到“太太，對(duì)于我的到來很意外嗎？別忘記，我有嚴(yán)重的失眠癥。我得服用大量的安眠藥或者說鎮(zhèn)靜劑之類的才能入睡。當(dāng)然，我不會(huì)去用那種用櫻粟制成的那類東西。生命仍然是我心靈中最美好，最貴重的概念。有生命的存在，你才有權(quán)力或者說去體驗(yàn)著一切，即便是悲劇的體驗(yàn)也是一件非常有意義的事情。沒有體驗(yàn)，就沒有快樂，沒有體驗(yàn)就沒有哀傷。這是心理學(xué)理論早就說過的道理。對(duì)了，太太，做夢也是一種體驗(yàn)，盡管夢境有時(shí)候是絕對(duì)的不真實(shí)。

    “在夢里，我經(jīng)常會(huì)接受到別人送給我的玫瑰，有活人送的，也有死人送的。盡管夢是虛假的，可是送給我玫瑰的事件卻是真是的。無論是無論是活人送的，還是死人送的玫瑰，我在夢里都親手把它們接過來。這種關(guān)于夢境的記憶非常深刻，當(dāng)然還不至于深刻到我到現(xiàn)實(shí)中去印證那個(gè)接受玫瑰地點(diǎn)的地步。但是，這些夢會(huì)干擾我的靈魂。這種由空白事件所帶來靈魂振動(dòng)，其實(shí)和現(xiàn)實(shí)事件帶給靈魂的震撼是同樣的碰撞。這是個(gè)年輕的城市，地理是個(gè)很奇怪的布局，有山巒，有大海，還有到野外處布滿了棱角分明的水晶石。那水晶石的顆粒隨意散落在野外，沒有人記得他們。對(duì)于這些水晶石在被人遺忘的日子里，永遠(yuǎn)都只不過是空白。可是，它們的被遺忘是一個(gè)很奇特的過程，因?yàn)閺膩頉]有任何人將他們曾經(jīng)真實(shí)的擁有然后又被拋棄的那種經(jīng)歷，他們只不過是自然變更的結(jié)局。

    人類的出現(xiàn)，讓宇宙的空間具有真實(shí)的意義，可是對(duì)于這些水晶石來說，他們沒有輪回。他們既沒有被擁有過，所以也就談不上被拋棄。對(duì)于被這間房間所封存的那些東西來說，實(shí)際上就是進(jìn)入了一個(gè)被稱為空白的空間。太太，別在那愣著。當(dāng)人類希望知道一些事情的真相時(shí)，這些事情才具有特別重要的秘密意義。那些您永遠(yuǎn)不想知道答案的事情也就不成為秘密。沒有答案的秘密就永遠(yuǎn)不存在。所有的密碼其實(shí)在沒有被解密之前都是一種空白或封存。

    太太，想知道楚紫和山戊是怎么認(rèn)識(shí)的嗎？很奇特的認(rèn)識(shí)過程。只是現(xiàn)在想起來，如果當(dāng)初他們沒有認(rèn)識(shí)的話，更確切的說，如果不是劇院發(fā)生了火災(zāi)，他們也許并不會(huì)認(rèn)識(shí)——可是，我一直又在想，對(duì)于那些早已被注定結(jié)局的事情來說，原因只不過是非此即彼的事情。有時(shí)侯，我們無法解釋人與人之間怎么認(rèn)識(shí)的過程。從陌生到相識(shí)，難道就僅僅是因?yàn)楝F(xiàn)在在一起工作，學(xué)習(xí)和生活就認(rèn)識(shí)，就由陌生變成熟悉了嗎？經(jīng)過介紹和了解就是認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)嗎？肯定還有一個(gè)超自然的力量在人與人之間所謂從陌生變成熟悉的過程中起著至關(guān)重要的杠桿作用及其平衡作用。這是個(gè)很奇怪的機(jī)制。因?yàn)橛袝r(shí)候隨著歲月的流逝，有些印象本來十分深刻的同事，朋友或者說親人，卻又會(huì)由熟悉變回陌生。

    所以，從這點(diǎn)來說，人與人之間的熟悉過程，僅僅是屬于經(jīng)驗(yàn)印證的東西。也就是說，當(dāng)我們在一個(gè)陌生人身上發(fā)現(xiàn)了一些我們曾經(jīng)熟悉的特征才會(huì)接受他成為熟悉概念的同事。如果沒有這種印證的存在，那么陌生人就永遠(yuǎn)只能是陌生人。所以，有時(shí)候共事已經(jīng)很長時(shí)間的同事卻始終不能成為朋友就是這個(gè)道理。

    對(duì)于秘密來說，有時(shí)候會(huì)很特殊的有一種在表面上似乎是永遠(yuǎn)沒有答案秘密。不要去試圖揭穿所有秘密的真相。因?yàn)橹挥猩衩馗械拇嬖?，人類才有希望。?dāng)所有的秘密被解開的時(shí)候，那才是最可怕的空白。我不知道對(duì)您說這些有什么意義。反正就是想告訴你的是，不要試圖去揭開這個(gè)房間的秘密。而實(shí)際上我也并不真正知道房間那些東西蘊(yùn)含了怎樣的秘密！我并不想知道里面的那些物品所包括的所謂真相。但是，我起碼知道，因?yàn)榉块g的那些東西，我才成為今天的樣子。但是，事情的結(jié)果并不完全證明過程。因?yàn)椴煌倪^程，總是促成相同的結(jié)果。邏輯有時(shí)候是只是具有特殊意義存在的東西。

    就像我一生中曾經(jīng)演出過近三百場的《睡美人》，我的理解范圍僅僅只是保留在王子解開惡魔對(duì)我(公主)的詛咒，我怎么對(duì)待王子就是。而實(shí)際上，這個(gè)王子的出現(xiàn)對(duì)于我來說，他什么時(shí)候出現(xiàn)對(duì)于公主來說都一樣。因?yàn)閷?duì)于公主來說，她沉睡的那些日子在某種程度上來說實(shí)際上就是一個(gè)全息似的空白。此時(shí)此刻的她沒有意識(shí)，也沒有任何提醒她在未來的某個(gè)時(shí)刻，會(huì)有一個(gè)王子來揭開她的魔咒——對(duì)于當(dāng)時(shí)已經(jīng)沒有意識(shí)的公主來說，實(shí)際上任何提示都沒有必要也沒有意義。因此，肉體的封存其實(shí)就等于封閉了靈魂。所以，在我的表演中從來不會(huì)把公主的思維引導(dǎo)向另外一個(gè)回憶前世的方針。

    在子影打開房門的時(shí)候，我試圖以從前她在我面前突然出現(xiàn)的那種情形以某種克隆的方式出現(xiàn)在她的面前。我不知道這個(gè)決定是不是很奇怪。在公司擔(dān)任程序師的時(shí)候，我對(duì)空間的認(rèn)知體系發(fā)生了極其重大的變化。因?yàn)殡S著鼠標(biāo)的點(diǎn)擊，可以隨時(shí)隨地讓一個(gè)死亡很久的人物他活著的畫面出現(xiàn)在我的屏幕上，更確切來說就是看見。那些人物的生與死對(duì)于我在此刻來說，概念變得非常模糊。他們是死人，可是卻以真實(shí)活著的面目出現(xiàn)在我的意識(shí)當(dāng)中。當(dāng)這種嶄新的媒體方式被運(yùn)用到生活中來的時(shí)候，在某種程度上來說，死亡僅僅成為一個(gè)屬于強(qiáng)迫接受的概念——因?yàn)樗麄兓钪牟粌H僅是精神，不僅僅是靈魂，還有他們真實(shí)的活動(dòng)場景。而直到與浩無法用3D概念還原那朵神奇玫瑰的時(shí)候我才知道，所有的3D動(dòng)畫其實(shí)只不過是人為導(dǎo)演的產(chǎn)物——3D永遠(yuǎn)也還原不出那些沒有原始腳本意義的畫面。除非您在隨心所欲的創(chuàng)作動(dòng)畫。

    我決定嘗試著在她上樓之后與她進(jìn)一步近距離的精神交流——因?yàn)槲液退皇峭粋€(gè)社會(huì)階層的個(gè)體，是有距離的。我必須承認(rèn)這一點(diǎn)。人與人之間本身最大的等級(jí)差別就是體現(xiàn)話語權(quán)的高低。所以，我和子影的談話就只能局限于肉體之外的精神層面。她雖然只不過是個(gè)舞蹈演員，但是頭腦卻非常嚴(yán)謹(jǐn)，甚至是非常冷靜的狀況。也許就是因?yàn)樗^腦的嚴(yán)謹(jǐn)，她才不會(huì)對(duì)我做出更大壓力。她是一個(gè)很有修養(yǎng)的女人，這種修養(yǎng)促成了她在得知自己的孩子死亡時(shí)卻依然保持著鎮(zhèn)靜的態(tài)度——當(dāng)然，如果我們的文字語言再稍微那么追求連慣性的話，那么下文就是“她是一個(gè)很有修養(yǎng)的女人，這種修養(yǎng)促成了她在得知自己的孩子死亡時(shí)卻依然保持著鎮(zhèn)靜的態(tài)度——可是，面對(duì)殘酷的死亡現(xiàn)實(shí)，她又能怎么樣呢”？我曾經(jīng)是個(gè)程序員，在我的頭腦中早已形成了對(duì)事不對(duì)人的特殊思考。

    眼下，我在進(jìn)一步的想象著，如果此時(shí)此刻我出現(xiàn)在子影面前的時(shí)候，她該如何面對(duì)我的到來。但是，等我來到第三房間門口向里面望去時(shí)，子影并沒有出現(xiàn)在我的面前，很明顯，她已經(jīng)進(jìn)入那個(gè)屏風(fēng)之內(nèi)的空間了。我什么也沒有看見，可是當(dāng)一個(gè)閃電襲來的時(shí)候也把強(qiáng)烈的光線從窗口射進(jìn)了這個(gè)房間，我清晰的看見，屏風(fēng)上映出的不僅僅只是子影一個(gè)人的身影，還有另外一個(gè)！也就是說，這房間里一直有一個(gè)人住在里面！可是，我卻從來沒有看見過他在這所別墅的任何一個(gè)空間出現(xiàn)過！很明顯，那是個(gè)男人的身影輪廓，他手里明顯捧著一束玫瑰花，像是準(zhǔn)備送給別人！

    雨越來越大，我曾經(jīng)站過的那個(gè)窗口沒有關(guān)——我沒有過去將窗口關(guān)閉，而是在子影沒有發(fā)現(xiàn)我的時(shí)候就立即回到了樓下——我必須得回到自己的房間盡量使自己平靜。那一幕無疑是令人發(fā)指與恐懼萬分的一幕，盡管閃電在屏風(fēng)上留下的影像僅僅只是和剪影一般的輪廓圖像，但是那真的就是一個(gè)人站在子影的對(duì)面！這種如剪影一般的人型輪廓，對(duì)于我來說，僅僅只不過是屬于一個(gè)空白的認(rèn)知區(qū)間！并且，從邏輯思維方面進(jìn)行分析的話，閃電之所以在屏風(fēng)上反射出那些輪廓，是因?yàn)槠溜L(fēng)那邊還開著一個(gè)巨大的窗口！這個(gè)窗口一定很大，因?yàn)殚W電在屏風(fēng)上的投影幾乎是平行角度發(fā)射的光線。更確切的說，屏風(fēng)那邊其實(shí)不是窗口，而是一堵玻璃墻。因?yàn)槿绻谴翱诘脑?，我平時(shí)在這所別墅就沒有看見過這么大的窗口！就這么簡單扼要，它不是窗口，只不過是玻璃墻壁而已。

    有時(shí)候，我們所親眼所見的情景并不是真正的鏡像，它或許只是一種來自潛意識(shí)內(nèi)部的一種幻覺而已。我由恐懼變成開始懷疑自己在樓上第三個(gè)房間所看見的一切并不是真實(shí)的！因?yàn)楝F(xiàn)在我才突然間想到的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)是，我并沒有親眼看見子影上樓是一個(gè)絕對(duì)真實(shí)的事情。真的沒有！我只是憑感覺推測她上樓！因?yàn)樗沁@所別墅唯一的主人，她是否想上樓是隨心所欲的事情，沒有必要在夜深人靜的并且是在試圖避開我視線的情況下才“上樓”的，況且，她本身就住在二樓。到底是我的哪個(gè)意識(shí)環(huán)節(jié)出現(xiàn)了錯(cuò)誤？我怎么會(huì)連這些極其簡單的邏輯性都不顧了嗎？她本身就住在二樓不說，并且我住在一樓，我又是憑借什么根據(jù)知道她一定用那把鑰匙打開房門的呢？是因?yàn)椤耆且驗(yàn)橐粋€(gè)具有特別重要邏輯性意義的思考方針才讓我產(chǎn)生了這種判斷：在一個(gè)雷雨之夜,我發(fā)現(xiàn)她還竟然有這個(gè)房間的另外一把鑰匙——這是多么簡單的邏輯，主人擁有所有房間的鑰匙非常正常。我不知道她在這個(gè)時(shí)候打開那個(gè)房間要做什么，可能是進(jìn)去關(guān)窗口。實(shí)際上，當(dāng)您閱讀到這樣章節(jié)的時(shí)候可以設(shè)想一下。如果第三個(gè)房間里有什么重大秘密的話，她完全可以不把這個(gè)房間的鑰匙交給我保管其中的一把。而事實(shí)也已經(jīng)證明，用這把被我所管理的這把鑰匙真正的把門打開過。而實(shí)際上這種打開是純粹毫無意義的事情?！瓉磉@一切都只不過是個(gè)幻覺而已！

    原以為曾經(jīng)擔(dān)任程序員的我思維非常嚴(yán)謹(jǐn)，到目前為止我才知道，我的那些所謂嚴(yán)謹(jǐn)其實(shí)一直都是建立在合乎邏輯基礎(chǔ)之上的嚴(yán)謹(jǐn)！只要你在走不出邏輯性基礎(chǔ)情形之下所形成的所謂嚴(yán)謹(jǐn)，其實(shí)只不過僅僅是那些常識(shí)性的重復(fù)，經(jīng)驗(yàn)的重復(fù)而已。就宛如我們總以為在參加一個(gè)豪華宴會(huì)的時(shí)候會(huì)食用到一些非常高級(jí)的食品，可是實(shí)際上因?yàn)榻浑H，因?yàn)樯系壬鐣?huì)的壓力，我們最后什么也吃不到！有時(shí)候，我們的驕傲感并非是來自體驗(yàn)的重復(fù)，而是對(duì)于某種事物的體驗(yàn)頻率極少的結(jié)果。試想，一個(gè)連續(xù)十五屆都獲得奧斯卡最佳女演員大獎(jiǎng)的演員來說，實(shí)在是再也沒什么值得驕傲的興奮點(diǎn)出現(xiàn)。

    我得調(diào)整下自己的情緒。我記得剛才在第三房間憑借著閃電的亮度明顯看見屏風(fēng)上的投影！如果是真的，那個(gè)男人有是誰呢？我甚至懷疑，我就從來沒有打開過第三個(gè)房間的房門！那樣的布局實(shí)在是嚴(yán)重的違背邏輯！因?yàn)樽佑皼]有任何必要用屏風(fēng)將房間隔開，只留下一條僅僅直接從房門到對(duì)面窗口的狹窄過道。我到目前為止才忽然發(fā)現(xiàn)，我從來都不知道楚紫出事的房間到底是哪個(gè)房間，他又一直住在哪個(gè)房間。錯(cuò)了，一切的一切都錯(cuò)了！子影的家里一直都有保姆存在，難道我來到這里工作僅僅是因?yàn)樵瓉淼谋Ｄ吩诔铣鍪潞髮?duì)這所具有兇宅意味的別墅心存恐懼而辭職抑或是子影辭退了她們？不對(duì)，一切的一切都不對(duì)！我們從這些事情所發(fā)生步驟可以看出，一切的一切無不都是建立在邏輯性的基礎(chǔ)之上，您能解釋那朵神秘玫瑰的血跡嗎？

    難道遵循邏輯性所思考的一切聯(lián)想的一切還會(huì)有錯(cuò)嗎？如果說這些建立在邏輯基礎(chǔ)之上的所有都有錯(cuò)，那么建立在違背邏輯性基礎(chǔ)之上的一切都是正確的。楚紫的死亡是真實(shí)的，山戊的死亡是真實(shí)的，曾經(jīng)子影丈夫從澳大利亞發(fā)來的電子郵件是真實(shí)的。因?yàn)樽C明這些事件真實(shí)性的依據(jù)既有案件的卷宗文本，亦有子影收到電子郵件的收件記錄。子影申請(qǐng)出國定居的一切繁雜的手續(xù)竟然在半年之內(nèi)就全部完成，非常順利。

    在這些我所知道的系列事件當(dāng)中，子影出國，楚紫身亡都是真實(shí)的存在。但是，這種來自出國的魅力卻為什么只給楚紫帶來了死亡的決心及信號(hào)。直到我重新回到床上準(zhǔn)備睡覺的時(shí)候，雨仍然一直在下。請(qǐng)關(guān)注這個(gè)細(xì)節(jié)的真實(shí)性，我清楚的記得我是從樓上回到樓下自己房間的。證明是當(dāng)我聽見雨聲越來越大的時(shí)候，我想到樓上看看有沒有被風(fēng)吹開的窗口——因?yàn)檫@所別墅當(dāng)初建造的時(shí)候，并不流行推進(jìn)式窗口，而是那種需要推拉完成閉合的老式窗口。就子影的經(jīng)濟(jì)條件，完全有能力將舊式窗口更換為那種比較時(shí)尚的窗口。很明顯，這所別墅的外觀曾經(jīng)裝修過，但是里面仿佛是從來沒有被裝修過——如果曾經(jīng)里面被裝修過的話，至少客廳的鋼琴不會(huì)象現(xiàn)在這樣布滿灰塵。