?5都市類
都市類作品大致有兩種子分類，一是都市異能，二是不帶異能的純粹都市生活。相對來說，都市異能更適合新人上手，易寫，也易保本，而純都市則更容易大熱。
首先介紹一下都市異能類型的特色以及寫作要點。
都市異能類型的作品，很大程度上與玄幻、仙俠類作品有概念上的重疊，上文也已經(jīng)提到，從某種意義上說，都市仙俠可以算是都市異能的一個分支，而都市異能則又是玄幻大類的一個分支。
作為都市類型，這種已經(jīng)擁有了完善的世界架構(gòu)，不需要作者辛苦去設(shè)計一個新世界，而且，作為真實世界，現(xiàn)代都市不僅是作者熟悉的，無疑也是自恰的，不會出現(xiàn)自相矛盾的設(shè)定失誤，從這點上說，都市類型的作品已經(jīng)占據(jù)了創(chuàng)作上的先天優(yōu)勢，而異能這種東西，千變?nèi)f化，并沒有什么嚴格限制，要想出一種合適的、而且新穎的異能，遠比構(gòu)思其它類型的作品要容易，同時，也正是因為它的新穎，并沒有前人作品的影響，并沒有約定俗成的限制，作者在發(fā)揮上自然更為隨心所欲。
網(wǎng)絡(luò)的構(gòu)思，可以從人物開始，也可以從劇情開始，或是從設(shè)定開始，而都市異能類，則更適合從具體的異能開始。構(gòu)思題材時，可以先選定一種異能，然后再引申開來，去設(shè)想異能的升級路線、發(fā)展路線、同類或不同類異能的體系、異能的用途，等等。如果引申不順，那么放棄這種異能，重新構(gòu)思一個，而如果一切順利，那么再設(shè)計一個主角，把異能安在他頭上，設(shè)計一個主角獲得異能的方式，以及主角獲得異能后的目標(biāo)和作為，那么，差不多已經(jīng)成型了。下面，我舉一個構(gòu)思的例子。
首先，設(shè)計一種異能――透視。說起透視眼，恐怕多數(shù)人會首先想到偷窺功能，靠它去偷窺異性，去偷窺他人的**，顯然，這種異能很適合寫擦邊文，很適合大打擦邊球，然而，象--＆網(wǎng)--這樣的正規(guī)書站，擦邊文在簽約和推薦上會受到極大的限制，所以透視眼的這個功能，就不宜作為它的主要發(fā)展方向了。那么，透視眼還可以做什么呢？
顯然，在賭博或博彩相關(guān)的活動中，也是透視眼大放光彩的時候。比如網(wǎng)絡(luò)中常常出現(xiàn)的購買彩票的橋段，可以讓主角去購買那種現(xiàn)場開獎，即刮即中的彩票，讓他靠著透視功能，直接選出中獎的彩票?；蛘?，可以讓主角去打麻將、玩撲克，他完全可以看到別人手中的底牌，從而做到戰(zhàn)無不勝。
除了賭博，主角可以去當(dāng)個質(zhì)量檢測員或修理工，去檢查一些精密儀器內(nèi)部是否有損壞，或者檢查墻內(nèi)的電路到底是哪一段燒壞了。當(dāng)別的修理工還在滿頭大汗地用萬用表測電阻時，主角已經(jīng)找到正確的位置，開始修理了。
此外，主角還可以當(dāng)個特殊的法醫(yī)，他可以不用解剖尸體，甚至不用給死者脫衣服，就直接看到體內(nèi)的異常情況，從而判斷死因。而從這一yy點，還能引申到普通的醫(yī)學(xué)上，當(dāng)主角擁有透視功能后，他就是一個擁有著無比豐富的解剖經(jīng)驗的老醫(yī)生，無數(shù)的病人、無數(shù)的健康人、形形色色的人，無論是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛將他們“解剖”過，因此對人體內(nèi)部的構(gòu)造，沒有人比主角更清楚了。在現(xiàn)實中，擁有這一優(yōu)勢，不見得能成為一個最出色的醫(yī)生，但在里，卻完全可以是主角成為頂尖醫(yī)生的合理解釋，如果這樣一個主角成為世界第一醫(yī)生，讀者是不會有什么疑問的。
擁有了透視異能后，作品也很容易發(fā)展出一些有趣且yy的小橋段出來。比如，當(dāng)別人用槍指著主角時，主角一眼看出，槍里已經(jīng)沒有子彈了，或者，當(dāng)別人變魔術(shù)時，主角一眼看穿了他的把戲。
透視的作用，顯然遠不止以上這些，但光憑這些，就足以支撐起一部長篇了。因此，現(xiàn)在可以把異能的用途先放一放，考慮異能的升級了。
在這里，透視眼的升級，可以分為三種情況。
第一種，從缺陷升級到的正常。在的初期，可以給主角的異能設(shè)置各種各樣的限制與缺陷。比如，可以讓異能的使用有次數(shù)限制，一天只能用一次；或者精神力限制，在初期精神力沒有經(jīng)過鍛煉時，僅能使用很少的時間；或者是能力上的限制，初期的透視功能，只能看穿很薄的一層，或者局限于某幾種物品，到后期才逐漸擴大范圍。當(dāng)主角逐漸把這些缺陷彌補時，也就是完成了一個升級過程了。
第二種，從正常升級到超常。在的中期，可以讓主角已經(jīng)完善的異能進一步發(fā)展。比如，透視的范圍進一步擴大，可以穿透一切物質(zhì)；透視的防范進一步增強，可以做到完全的反透視；甚至，可以超越視力的范疇，透視到對方的心靈，達到閱讀能量、閱讀思維的地步。這種無限制的升級，可以幫助作者把作品不斷的延長下去。
第三種，從單一升級到多元。在的中后期，可以將透視功能進一步引申。比如，從入微的透視，到驚人的遠視；從視力的強化，到聽覺的強化；從以能量支持透視，到以透視提供能量。這樣的引申，有一定的危險性，容易使作品失去特色，并可能造成混亂，但至少，它是在劇情陷入僵局時，可以考慮的一個解決途徑。
現(xiàn)在，異能的升級也解決了，剩下的就都容易處理了。主角可以設(shè)置成一個剛進大學(xué)的學(xué)生，這樣不僅可以加強讀者的代入感，還給了初期不完善的透視異能一個極好的表現(xiàn)空間。而主角獲得異能的途徑，可以是某次意外受傷，或是某次實驗事故，或是異想天開時無意中發(fā)現(xiàn)，這些理由，可以任選其一，它對作品的影響甚微。
想到這里，事實上一部都市異能作品就已經(jīng)大致成形了，不過對于經(jīng)驗不足的新作者來說，或許會犯升級節(jié)奏過快，提前用完劇情以及升級路線的錯誤，為了防止出現(xiàn)這種情況是手足無措，就必須提前預(yù)留后路，也就是設(shè)計好故事繼續(xù)發(fā)展的動力。
這里，我們可以從異能的特殊性出發(fā)，去考慮這個問題。透視的異能，它有一個特點是可以比較容易的與其它能力結(jié)合，或者成為主角獲得其它能力的鑰匙。比如，主角可以利用它來免費閱讀別人的秘笈，可以偷偷觀察別人的練功或授徒情況，從中學(xué)到更有用的技能。由此可見，這一題材的作品，最容易發(fā)展，也是最適合后續(xù)發(fā)展的，是傳統(tǒng)的武力路線，走武俠或者仙俠的路子。
以武俠為例，正常人要功力很高后才能擁有內(nèi)視的能力，而主角則不然，一開始，他就可以進行內(nèi)視了，他可以利用透視眼觀察自己的行功路線，也能觀察別人的功法奧妙，因此，不僅在創(chuàng)新上可以勝人一籌，而且其他高手的獨門功法，對于主角來說，都已經(jīng)不再成為秘密，在打斗時，他們即將出什么招，主角也完全可以通過透視對方運功路線，來進行預(yù)先判斷，做到料敵先機、先發(fā)制人。
有了這些要點，就能給主角在江湖上呼風(fēng)喚雨制造出足夠的理由，同時也能逐漸將作品引入武俠或者仙俠的領(lǐng)域，而本已到山窮水盡的都市異能，又可以柳暗花明又一村，發(fā)展出新的劇情推動力了。
或許有人會問，這么一來，還能算是都市異能類型嗎？對此，本分成這么多類別，一一敘述，事實上，從上述的構(gòu)思范例，我們也能看到，作者在構(gòu)思時，完全不必考慮類型問題，而應(yīng)該直接從題材入手，從一個具體的yy點開始，去想著作品該如何吸引讀者，至于具體的分類，這個并不重要。
以上介紹的是都市異能類型，雖然異能種類千變?nèi)f化，但都市異能作品反而比較單一，相比之下，沒有異能，或并不以異能為主的純都市類型，反而擁有更多的分支，包括了都市商戰(zhàn)、都市生活、都市科技、都市重生、官場生活、黑道生涯等多個區(qū)分明顯的子分類。就中原因，其實很簡單，一旦主角擁有了異能，那么他就有了凌駕于他人之上的本錢與前提，在這種狀況下，他可以毫不費力地賺到金錢，打擊對手，異能的存在，已經(jīng)將其它路線的發(fā)展扼殺在了搖籃里了。
在幾個都市子分類中，涉及官場與黑道的題材，是很容易犯禁的，如果作者不是對這兩者了解甚深，并且能夠很好的把握住政治尺度的話，不建議去寫這兩類作品；都市科技類型的一般被歸于科幻大類，而重生類的作品因為比較特殊，下文將在十三個大類之外另加敘述，至于都市商戰(zhàn)，它同樣需要作者有一定的專業(yè)知識，并且它在一定程度上是依附于都市生活的，因此，以上幾類，這里都不進行詳細解說了，下面重點討論一下都市生活類型。
這個都市生活類，歸得有些籠統(tǒng)，大致可以認為它是以現(xiàn)代都市為背景，不以超能力為主，發(fā)生在普通人中的故事。
與能力超凡、打斗火爆的玄幻、仙俠類作品相比，都市生活類作品給人的第一印象就是溫和，哪怕主角召集了幾百人，甚至幾千人斗毆，那也遠及不上仙人的一根手指，而主角升級再厲害，也不可能一拳轟碎一顆星球，對于喜歡玄幻的讀者來說，沒看書前，很容易覺得都市生活類平靜而缺乏激情，換句話說，也就是覺得無聊，但當(dāng)他們真正讀過后，卻往往被書中的精彩內(nèi)容所吸引，大呼過癮。
這種奇怪的現(xiàn)象，源自于都市生活類作品的特點――yy的隱蔽性。事實上，如果仔細分析那些熱門的都市，我們很容易看到，它們其實并不缺乏yy，也并不缺乏升級、打怪等讀者喜愛的元素，只不過，這些元素紛紛批上了各種花式的外衣，被隱藏了起來。
以網(wǎng)絡(luò)中最常見的升級為例。在武俠中，主角內(nèi)功練到第幾層；在仙俠中，主角到了哪一個境界；在網(wǎng)游中，主角練到的第幾級……這些，都是相當(dāng)直觀的，甚至可以有明確的數(shù)字來體現(xiàn)，而在大部分都市生活類作品中，卻沒有這種明顯的級別體現(xiàn)，不過，實際上它同樣不缺升級模式。
主角的金錢變多了，他從一個窮光蛋升級到一個大富豪；主角的地位提高了，他從一個流浪漢升級到一個大學(xué)校長；主角與美女的關(guān)系變好了，從被看不起到萬分愛慕……種種和都市生活息息相關(guān)的元素，都可以作為升級的道路而存在。
在故事中，扮豬吃虎的主角往往會很受歡迎，而在創(chuàng)作中，其實也同樣如此。都市生活類作品的這種隱蔽式的升級、隱蔽式的yy，雖然看起來并不是那么光彩奪目，但讀者爽與不爽，本就與升級的幅度無關(guān)，這種被偽裝起來的yy，反而更容易使讀者在不知不覺中踏入作者的設(shè)計中，在不經(jīng)意間獲得更大的閱讀快感。這是因為，在讀者沒有察覺之前，他們會被都市生活的真實感所吸引，下意識的認為這是真人真事，或是很可能發(fā)生的虛構(gòu)事件，他們會下意識的把自己代入，與作品主人公一起奮斗，一起拼搏，而當(dāng)之后金手指大開時，讀者的作弊感會大減，興奮度卻能大增。
這種隱蔽式y(tǒng)y的特點，決定了都市生活類的寫作要素，如果想要作品更受讀者歡迎，更具商業(yè)性的話，就必須考慮到它的這種特性。
隱蔽式y(tǒng)y，它的關(guān)鍵是在隱蔽，而隱蔽，也就是讓讀者在不經(jīng)意間接受，因此，作品的真實性、人物的真實性、劇情的真實性，就成了影響作品成敗的關(guān)鍵。然而，完全的真實，也就意味著完全的平淡，縱然是再不平凡的人，也未必會連續(xù)經(jīng)歷眾多的大事險事，縱然經(jīng)歷了這些，也未必是一波三折，跌宕起伏的，而若是一個普通百姓，一生也未必會遇到一次中描寫的特殊劇情。如何在真實與不凡中取得平衡，或是如何把平凡的事件講述得精彩，這就是都市生活類作品的成敗關(guān)鍵。
要從什么地方入手，去寫好都市生活類作品，其實上面已經(jīng)給出答案了，那就是從兩個不同的方向入手。
第一，在真實與不凡中取得平衡。
主角是活生生的人，但這并不等于他一定得是個普通百姓，他也許是高官，也許是富豪，也許是殺手，也許是間諜……替主角選取一個合適的身份，將在很大程度上決定作品的成敗。當(dāng)然，并不是越特別的主角越好，也不是越強大的主角越好，一個好的主角，他的身份、他的職業(yè)，都應(yīng)該是作者非常熟悉的，只有熟悉這個身份，才能將主角刻畫得真實，才能取得作品成功的首要條件，而且，只有作者熟悉這個職業(yè)，才更容易發(fā)掘這個職業(yè)的不凡之處，才能在真實的基礎(chǔ)上編造一個個具有特殊吸引力的故事。
示例：《花都獵人》。該書中，主角是一位身手不凡的退役特種兵。作者充分利用了特種兵的各種特點，編造出一系列尋常人難以遇到，卻又實實在在發(fā)生于普通人中的故事，最大限度地吸引了讀者的眼球。
這里要特別補充一點，那就是所謂的特殊身份、特殊職業(yè)，不見得非得要特種兵，非得要豪門貴公子，一名教師、一名醫(yī)生、一名演員、一名郵遞員……任何的職業(yè)，都有它的特殊性，都有它特有的魅力，關(guān)鍵只在于如何將它發(fā)掘出來，而這，則是靠作者對行業(yè)的熟悉以及良好的劇情推理能力。
第二，把平凡的故事講述得引人入勝。
這一點，就沒什么好說的了，因為這完全取決于作者自身的功力，完全沒有取巧之處。它不僅需要作者擁有深厚的文學(xué)功底，同時還必須善于觀察生活，善于挖掘細節(jié)中的閃光點，而作品，即使沒有特別的故事，也能靠文字和細節(jié)取勝。
6言情類
這是一個比較特殊的類型，在不同的領(lǐng)域，它有完全不同的表現(xiàn)。在實體出版，尤其是簡體出版領(lǐng)域，言情類依舊有著龐大的市場，而在一些以女性讀者為主的網(wǎng)絡(luò)絡(luò)讀者中，在電子付費閱讀平臺上，言情卻是不折不扣的仆街代表，它人氣的低迷，甚至超過了傳統(tǒng)武俠。
除了在不同領(lǐng)域中的巨大差異，言情的特殊還體現(xiàn)于這一類型本身的特點，體現(xiàn)在它的定義上。與武俠、科幻這些可以完全從其它類別中剝離出去的類型不同，言情往往依附于其它而存在，不管是什么類型的，都不可能離開感情描寫，都或多或少的被打上一些言情的烙印，只不過有的烙印深些，有的則淺些而已。
一般來說，我們把那些以感情描寫為主的作品，歸于言情類，但這種分類方式，使言情與都市生活類型有著很模糊的交集，在網(wǎng)絡(luò)上，這些類型定義模糊的作品，往往會是高人氣作品，但它們大多都還是被歸入了都市大類中。
其中，帶有一些小資情調(diào)，描寫都市白領(lǐng)感情的作品，正在逐漸顯示出它的生命力，它正在逐步成為網(wǎng)絡(luò)言情的主流。
《美女兇猛》、《我的美女老總》、《八元錢泡了個極品空姐》、《偷情公子》，等等，從這一系列高人氣作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)這類成功作品的關(guān)鍵詞――美女、上司、金錢、偷情。顯然，這類作品符合了讀者在現(xiàn)實生活中的夢想，它們天生就具備了相當(dāng)?shù)拇敫?，很容易引起讀者的共鳴。
這樣的作品，與其它類型的有著較大的不同，但它們的本質(zhì)，卻依舊是一樣的。比如，或許有細心的讀者注意到，這類有上下級關(guān)系的作品，大部分都是由主角作為下級，而美女則往往是老總、上司，這顯然是符合了yy精神的，若主角是以大欺小，用上級身份去欺負美女下屬，無疑就失去了它的最大賣點，因此很難有成功之作。
這里要特別強調(diào)的是，yy并不僅僅包括狹義上的力量強大，不見得要讓主角力量強大、智慧卓絕、打架兇猛，yy也可以讓主角很有錢，或者很有地位，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業(yè)技能，特別走運，或是特別英俊，有女人緣……事實上，這類東西，更容易和都市言情作品相結(jié)合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高作品吸引力。
除了白領(lǐng)生活，另一種都市言情最近也頗受歡迎，那就是同居?！逗托；ㄍ拥娜兆印?、《合租奇緣》、《超級同居時代》等作品是其中的代表。
顧名思義，同居描寫的就是主角與其他人，尤其是異性的同居故事，如果說白領(lǐng)生活類作品體現(xiàn)的是對美好生活的向往以及對高高在上的美女的征服快感的話，同居類則體現(xiàn)了一種基于現(xiàn)實的追求，它追求的層次較低，但與此同時，追求難度也較小，看起來更容易實現(xiàn)，也更具有代入感。這兩類，可以說分別代表了對公主和對鄰家女的向往和追求。
言情，一般指的都是都市言情，但它的范圍不止于此，古代、未來、異世界，都可以作為言情的背景，只不過這類作品往往會從言情類別中被抽離出來，放到其它類別中。事實上，擅長描寫感情戲的作者，也可以把這作為一個考慮方向，給自己的言情披上一層其它元素的外衣，加上少許的玄幻、仙俠等元素，寫成輕口味的yy文。
這類作品不同于普通意義上的，在作品中，yy元素并不會被特別強調(diào)，而主角的能力一般也并不會很強，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現(xiàn)而已。這樣，既能夠以yy元素作為賣點，又不至于讓它沖淡了言情的本體。這種經(jīng)過了改頭換面的偽武俠、偽仙俠、偽玄幻，如果作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是一個很好的例子。
總的來說，在網(wǎng)絡(luò)幻想的領(lǐng)域，言情本身屬于一個相當(dāng)弱勢的題材，但它若是依附于其它類型而生，卻又顯示出了強大的生命力。
7歷史類
最初，歷史類是以真實的歷史為背景，將真實存在的人物帶入絡(luò)時代，這種歷史傳記類型依舊存在著，但它已經(jīng)不再是歷史的主流，代替它的，是架空歷史與歷史架空類型。
從名字上看，這兩種類型極具混淆性，因此在本的主流。
在網(wǎng)絡(luò)各大類型中，穿越歷史是相當(dāng)特別的一個類型，它具有很強的局限性和穩(wěn)定性，它的讀者總數(shù)并不算多，但具有相當(dāng)?shù)闹艺\度，而同時，穿越歷史類型的作品往往也是大同小異，除了換換朝代，換換人物職業(yè)，很難見到真正新穎的變化。造成這些特點的原因，其實只有一個，那就是這一類型賣點的固定。
對于其它類型的而言，類型只不過是件隨時可以拋棄的外衣，同樣一個類型，可以有截然不同的賣點來支撐作品，比如都市類作品可以采用網(wǎng)游的打怪升級模式來吸引讀者，仙俠可以借助都市商戰(zhàn)的模式來詮釋主角法寶財富的獲得，但穿越歷史類則完全不同，它擁有一個固定的，而且是具有決定性地位的賣點――現(xiàn)代文明對于過去的領(lǐng)先優(yōu)勢。
也正是因為這樣，如何去寫好古今兩個時代文明的差異，寫好個體如何利用先進的思想文化、科學(xué)技術(shù)去影響落后的整體，是穿越歷史類作品熱門與否的關(guān)鍵，而要寫好這一點，需要作者擁有兩個方面的能力，一是對歷史，乃至政治、經(jīng)濟、軍事、文化的熟悉，二是能夠合理利用主角的現(xiàn)代人身份，選取他合適的才能，在合適的場景加以展現(xiàn)。若要寫好穿越歷史類作品，這兩種能力缺一不可，但真正精通，卻只需要做到其中之一，另一個，可以用一些小技巧加以彌補。
穿越歷史，賣點是穿越，但基礎(chǔ)卻是歷史，因此，對真實歷史，以及一些相關(guān)知識的了解，是寫這類必備的，至于需要對歷史了解多深，這個則首先要探討該類作品的讀者群體以及他們各自的需求。
閱讀穿越歷史類的，大致可以分為兩類讀者：一類是歷史軍事的愛好者，他們希望看到的，是嚴謹?shù)臍v史，希望看到各種政治理念、軍事戰(zhàn)術(shù)、文化戰(zhàn)略在中得到完美的體現(xiàn)，相對于強烈代入感下主角的幸福生活，他們更在意的是歷史的真實體現(xiàn)，更在意的是真實與嚴謹；而另一類讀者，則是將自己與同為現(xiàn)代人的主角進行類比，并代入作品中，體驗作為現(xiàn)代人的優(yōu)越感，享受他人的贊美，享受事業(yè)與愛情的成功，他們更在意的，則是主角的命運，在意主角是否能夠順風(fēng)順?biāo)鞓飞睢?br/>
這兩類讀者，使得精通歷史的專業(yè)型作者以及善于yy的娛樂型作者都有了生存的空間，但有一點是肯定的，無論是哪種類型的作者，都必須精通其中的一項，而且不能完全放棄另一項。
歷史離不開歷史，因此，娛樂型作者不能完全不了解歷史，哪怕不能做到精通，至少也應(yīng)該翻閱一些歷史資料，避免作品出現(xiàn)太過明顯的漏洞。不過，對于這一類型的作者來說，歷史相關(guān)知識是可以繞開大部分的，作為一個歷史的門外漢，照樣可以寫穿越歷史類，做到這點，關(guān)鍵是要學(xué)會避實就虛，揚長避短。
對于這類作者而言，顯然，涉及具體的歷史、地理、文化、軍事、政治、經(jīng)濟等知識的劇情，要盡量避開，盡量不要讓主角在官場升級，去描寫廟堂斗爭；也不要讓主角在戰(zhàn)場升級，去描繪沙場角逐；盡量避免描寫過分具體的情節(jié)，比如幾文錢買一個大餅，一戶人家有幾個家丁，等等。
也許有人會問，這也不能寫，那也不能寫，還有什么是能寫的？還剩下什么？很簡單，剩下的，是主角本身，是他所擁有的現(xiàn)代知識、現(xiàn)代思想。在中，歷史僅是一個背景，歷史環(huán)境、歷史人物僅是為了襯托主角的才能，主角用后世的文學(xué)震撼前人，用后世的科學(xué)忽悠前人，用后世的技術(shù)造福前人，用后世的理念折服前人，一切都圍繞著穿越歷史類的特征賣點――現(xiàn)代文明的領(lǐng)先優(yōu)勢而發(fā)展。
從某種意義上說，穿越歷史類作品是最容易寫的，因為它賣點的固定化，已經(jīng)有無數(shù)的前輩制造了無數(shù)的榜樣，后來者能夠最大限度的借鑒前人的經(jīng)驗，學(xué)習(xí)前人的成功之處，在一條已經(jīng)鋪設(shè)好金磚的平坦大道上走下去，但與此同時，穿越歷史類作品也是最難寫的，因為前輩已經(jīng)把這一賣點發(fā)展得相當(dāng)完善，后人想要在此基礎(chǔ)上繼續(xù)保持創(chuàng)新，想要擺脫“跟風(fēng)”、“俗套”的帽子，著實不易。
當(dāng)然，這也不是毫無辦法可想，要在本質(zhì)上進行創(chuàng)新，的確是相當(dāng)困難，這需要作者靈活發(fā)散的思維以及瞬間閃現(xiàn)的靈光，并不是靠什么小技巧就能做到的，但在表面上做一些變化，略略體現(xiàn)出一點新意，卻還是有法可循的，其要點就是善于挖掘，善于聯(lián)系，從小處入手。
最簡單的變化，就是主角的職業(yè)，或者說他擁有的專業(yè)知識和技能。
回顧一下之前的穿越歷史類作品，我們很容易看到，這類作品的主角穿越回古代后一般都是靠燒玻璃、煉鋼材、制食物等少數(shù)幾種手段起家，要不就是依靠太陽能的筆記本電腦，來一個無所不能的主角。顯然，我們可以在這點上下工夫，給主角設(shè)計一種較為冷門，但在古代又有實用性的專業(yè)技能，讓他靠這個來獲得第一桶金。而在這之后，無論是堅持走專業(yè)路線，還是回到老套的爭霸天下的路線上，作品的特色都已經(jīng)存在了，也就是說，表面的創(chuàng)新已經(jīng)有了。
示例：現(xiàn)代廣告策劃回古代去當(dāng)商店伙計；現(xiàn)代交警回古代發(fā)展紅綠燈；現(xiàn)代書法家回古代展現(xiàn)絕技；現(xiàn)代雜技團員回古代賣藝……
因為這屬于娛樂型創(chuàng)作，事實上不需要去深究這種技能在古代是否真能吃得開，比如寫雜技團員穿越的，完全不用考慮古代的雜耍水平是否更高，只需要在文中說明，主角是現(xiàn)代雜技界的頭號高手，他經(jīng)過了現(xiàn)代化系統(tǒng)的訓(xùn)練，使用最先進的器材設(shè)施，耗費了巨資才練成這樣的本領(lǐng)，這樣，當(dāng)他回古代后藝驚四座，就顯得非常合理了，至少大部分讀者不會對此提出疑問。
除了主角的職業(yè)特長，他穿越時所攜帶東西的不同，他性格的不同，等等，都可以作為區(qū)別于同類作品的新穎賣點，只要寫作前確定這種特色，然后在寫作中注意將它放大、夸張化，并且讓它貫穿全文，那么，這部作品至少在表面上，就是新穎的。
娛樂型的穿越歷史類作品，還有一點也很重要，那就是朝代的選取。主角究竟穿越到哪個朝代，這其實也是重要的。
有的作者認為，朝代的選擇一定要新穎，要寫別人沒有寫過，或者很少有人寫過的朝代。這是一個極其錯誤的觀點。雖然三國、唐、宋、明、清這些朝代已經(jīng)被無數(shù)作者寫過，但被寫了這么多次，明顯是有它的原因的，為什么那些作者會選擇這些時代？為什么以這些時代為背景的書會熱？顯然，這是一個熟悉度與接受度的問題。
以三國為例，一部《三國演義》，幾乎是無人不知，無人不曉，哪怕沒看過這部古典名著，他也該知道桃園三結(jié)義，也聽過諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名，也該熟悉赤壁之戰(zhàn)、三氣周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了這樣的讀者基礎(chǔ)，三國類作品很容易引起讀者的共鳴，自然就容易熱了。同時，這種廣為人知的朝代，對作者來說同樣是更熟悉一些，他們寫起來也會更為順手，而查閱參考資料也會更為容易。
相反，如果寫一個鮮有人知的時代，那么作者寫起來覺得困難還在其次，更關(guān)鍵的是讀者缺少了熟悉感，閱讀時同樣會覺得不耐煩，除非是作者筆力夠強，這類作品的仆街幾乎是必然的。
至于在那些熱門的朝代中選擇哪一個，則要根據(jù)具體的作品設(shè)定而論了，不同性格的主角，不同的能力范圍，不同的作品側(cè)重，就需要對應(yīng)不同的朝代、不同的時期。
比如，若主角的特長在于軍事，那就應(yīng)該讓他穿越到一個亂世，而軍事能力也可以分為側(cè)重冷兵器布陣以及側(cè)重?zé)岜鬟\用，那又應(yīng)該對應(yīng)于三國這樣的冷兵器亂世以及清末這樣熱兵器也有用武之地的時代；若主角的能力在于文學(xué)，在于吟詩作詞，那就應(yīng)該讓他生于盛世，至于是盛唐、北宋還是明，則要看具體的朝代文化特征以及主角的擅長領(lǐng)域；若主角的目標(biāo)是思想革新，政治強國，那就要看主角具體是什么理念，這種理念需要什么樣的社會生產(chǎn)力配合，它是否需要開明君主的配合，等等，并以這些決定具體的穿越時期。
這種完全的專業(yè)對口穿越，看起來是巧合到不合理的地步，但所謂無巧不成書，我們完全可以這么理解，一百個穿越者，有九十九個穿越到專業(yè)不對口的朝代，然后主角餓死了，他們要么是不值得被寫成書，要么是成書后無人問津，作品依舊被埋沒掉。最終，我們看到的就只有這么一個成功穿越者的故事。
總之，選取一個合適的年代，選取一個合適的主角，在細節(jié)上下手，進行適當(dāng)?shù)姆糯罂鋸?，并注意吸收前人的?jīng)驗心得，娛樂型穿越歷史是比較容易成功的。
相比之下，專業(yè)型穿越歷史的創(chuàng)作難度則要大得多，在政治、文化、軍事、歷史、經(jīng)濟等各個方面，作者都必須有所涉獵，并熟悉其中的幾項，寫作時也必須結(jié)合詳細的資料，做到完全的嚴謹，為此，甚至必須犧牲一些故事性，犧牲一些本可以吸引很多讀者的賣點，來維護作品的真實與嚴謹，否則的話，作品必將兩頭不討好，既被專業(yè)讀者罵，又吸引不了多少大眾讀者。
不過，專業(yè)性本身，還不是專業(yè)型穿越歷史真正的創(chuàng)作難度體現(xiàn)，相對來說，需要在專業(yè)以及娛樂這兩者做到兼顧，才是它真正的難度所在。
因為專業(yè)讀者與娛樂讀者的數(shù)量嚴重不成比例，因此對娛樂型作品而言，只要能夠抓住本身針對的娛樂型讀者，就已經(jīng)足夠它紅火了，但專業(yè)型作品哪怕吸引了多數(shù)專業(yè)讀者的關(guān)注，人氣依舊是不夠的，它必須在娛樂讀者中也爭取到一部分，才能達到基本的人氣底線。
因此，對于專業(yè)型穿越歷史而言，真正的難度在于在嚴謹與娛樂中爭取一個平衡，適當(dāng)?shù)臋?quán)衡得失，在維持專業(yè)讀者忠誠的同時，適當(dāng)加入娛樂元素，以此討好純娛樂讀者。
要做到這一點，比較簡單的做法是維持全局架構(gòu)不變，但在細節(jié)上添加一些可有可無的橋段，讓主角的才華有一個展示的舞臺，換句話說，就是將娛樂元素作為點綴，硬生生的插入原先的正文中。
至于具體的平衡把握，專業(yè)型作者也同樣可以參考前人作品，無論是成功的還是失敗的，都可以在他們身上找出相應(yīng)的經(jīng)驗，作為自己成功的墊腳石。
除了上述兩種情況，穿越歷史類還有四個特殊的變種，分別是古人主角類、古人穿越類、未來穿越類，以及逆向穿越類。
其中，逆向穿越類是指古人穿越到現(xiàn)代，或現(xiàn)代人穿越到未來，向更靠后、更先進的時代穿越，這種作品有它獨有的賣點，利用主角所掌握的古代失傳絕技，利用先進文明對古代主角的震撼，利用兩種文明撞擊而產(chǎn)生的系列趣事，來吸引其讀者，這些賣點，與傳統(tǒng)的穿越歷史類作品有著很大的差異，在此就不多作闡述了，不過，不可否認，這一類型也有其廣闊的生存發(fā)展空間，關(guān)鍵是作者要善于把握細節(jié)，善于比較和發(fā)現(xiàn)古今社會的不同之處。
示例：《武林高手在校園》。該書的主角是宋朝時期岳飛帳下的先鋒大將，他精通武藝，在古中醫(yī)、字畫、古文學(xué)等方面也有所涉獵，而他的穿越對象，則是現(xiàn)代一位性格懦弱的學(xué)生，幾乎一無是處，在這種強烈的反差之下，作品不僅得到了豐富的劇情推動力，而且因為一代高手隱藏在弱者的身份之下，深合了娛樂文學(xué)的精髓，無論是扮豬吃虎，還是驚人爆發(fā)，都能最大限度的引起讀者的閱讀快感。
未來穿越類，則是傳統(tǒng)穿越歷史類的一種延伸，它繼承了該類的招牌賣點，僅是將主角穿越前后的時代同時向后移，同樣是由具有更先進文化的主角穿越到相對落后的現(xiàn)代社會中來。
和傳統(tǒng)穿越歷史類作品相比，它不需要作者具有任何的歷史知識，卻需要具備一定的科學(xué)素養(yǎng)以及豐富的想象力，從這點來說，這一題材類型更接近于軟科幻。
示例：《修仙醫(yī)神》。該書表面上不含穿越成分，但本質(zhì)上，它描寫的卻是一個具備未來高科技的主角穿越到現(xiàn)代，利用超越時代的知識來達成他的一些目的，并且利用高科技手段來輔助他的修行。從這個意義上說，該書算是一部未來穿越類作品。
古人穿越類，這也是與傳統(tǒng)穿越歷史類作品有本質(zhì)不同的一個類型，因為它的設(shè)計是古代人穿越成古代人，沒有現(xiàn)代的知識體系夾雜其中，不同文明的沖擊不再占據(jù)主導(dǎo)地位，主角個人的見識、經(jīng)驗、閱歷、心態(tài)，才是這類作品的重中之重。
這類作品按穿越的時代不同，也可以分為三種情況，它們的主要賣點各不相同。
第一種，是古人主角穿越到更早的年代。這類作品，比較接近于傳統(tǒng)的穿越歷史，它也是將主角對歷史的熟悉作為主要賣點。
第二種，古人主角穿越到略后的年代，它則更接近于上述的逆向穿越文，但依舊限制在古代范圍。
第三種，則忽略了時代的變化，往往是時代比較接近的穿越，它更強調(diào)主角身份的變化，比如從皇帝穿越成乞丐。
以上三種，粗看都可以歸于其它大類之中，但若是仔細研究，就會發(fā)現(xiàn)它們有其獨特的魅力。這三個類型，無論是主角還是時代背景，都限制在了古代，這種設(shè)定，除了拋棄現(xiàn)代文明，在傳統(tǒng)穿越歷史泛濫的同時體現(xiàn)一點新意外，更重要的是它以損失一些因拋棄現(xiàn)代人身份的主角而帶來的代入感的代價，來換取一個歷史名人擔(dān)當(dāng)主角，使作品的主角形象先天性的豐滿，使作品在未發(fā)之前就吸引了部分讀者，這種古代名人的優(yōu)勢，是無法將其忽視的。
示例：《精忠呂布》。該書寫的是呂布死后英魂不散，穿越成李后主國中一位普通的將領(lǐng)。作為這么一位無人不知的歷史名人，呂布這位主角在入戲之前，就已經(jīng)吸引到了足夠的眼球，而他兩世身份的巨大差異，也營造出了亮眼的賣點和懸念。在前世，他騎的是最快的馬，用的是最鋒利的兵器，擁有的是最美麗的女人，最高的武林聲望，而今世，他卻幾乎一無所有，僅有的，是他那天下無敵的武功。在這樣的情況下，呂布如何一一再現(xiàn)他的輝煌，又如何去彌補他前世的缺憾，都成為讀者迫切想要知道的。此外，呂布與趙匡胤等歷史名人的交鋒，這種關(guān)公戰(zhàn)秦瓊式的碰撞，同樣構(gòu)成了讀者的一大閱讀樂趣。
作為當(dāng)前歷史類作品主流的穿越歷史類型，大致就如上述所說，不管是其中哪一小類，它的時代背景都是一段真實的歷史，而若是將真實歷史加以變化，甚至完全虛構(gòu)出一段歷史，那就是變異歷史類型了。
拋棄了真實的歷史，也就是拋棄了一份讀者所熟悉的認同感，它帶來的則是更少的局限性以及更廣闊的發(fā)展空間，從這點來說，變異歷史類與穿越歷史類作品各有優(yōu)劣。
而在創(chuàng)作上，拋棄真實的歷史，卻并不意味著拋棄歷史的真實。歷史是虛構(gòu)的，但構(gòu)成歷史的社會環(huán)境、政治、經(jīng)濟、文化、軍事，等等，卻必須是符合邏輯的，必須是自洽的。事實上，做到這點并不容易，相比通過資料了解一個已有的歷史，自己利用知識架構(gòu)一個全新的歷史顯然要更為困難，對知識的掌握度以及全面性都是一個極大的考驗，因此，變異歷史類作品一般是對已有的歷史稍加改動，真正創(chuàng)新而又能成功的，少之又少。
因為拋棄了讀者所熟知的歷史，現(xiàn)代人穿越后帶來的那種改變歷史的快感也隨之而去，變異歷史類型在先天賣點上存在著一些缺陷，因此，我們不難發(fā)現(xiàn)，成功的變異歷史，往往是結(jié)合了其它元素，發(fā)揮出邊緣作品的長處，才真正留下了讀者。不過，若是在該類作品中摻雜過于玄幻的元素，很容易破壞作品的結(jié)構(gòu)以及成分比例，使作品歸于其它類別。在既不能影響作品類型主體，但又要增強作品吸引力的情況下，武俠成了救市的首選元素。
下面是兩個差異很大的例子。
示例：《楚氏春秋》。這是一個將真實歷史加以改變的例子，根據(jù)作品中依稀透露出的信息，我們可以猜測，在主角之前另有一位穿越者回到古代，是他將我們熟悉的歷史進行了顛覆，而當(dāng)主角穿越后，我們自然就發(fā)現(xiàn)，歷史環(huán)境是既熟悉，又陌生的。在這種陌生的環(huán)境中，主角學(xué)到了絕世武功，在很大程度上吸引了讀者的關(guān)注，從而逐步引出作者對政治、軍事等方面的描述，讀者還沒有從武俠故事中回味過來，便又沉浸于其它故事中，完全被所吸引。
示例：《隨波逐流之一代軍師》。該書許多地方與《楚氏》正好相反，在《楚氏》中，主角自身擁有絕世武功，而在該書中，主角卻手無縛雞之力；在《楚氏》中，主角穿越而去的，是一個經(jīng)過了改變的歷史，而該書中，主角并沒有穿越，他所在的是一個完全虛構(gòu)的歷史。不過，這兩部，依舊有許多相通之處，比如兩位主角都是足智多謀，都有著異于常人的冷靜心性，而更重要的是，這兩部對歷史環(huán)境的構(gòu)建，將武俠結(jié)合歷史的契合，以及對主要人物的塑造，都是非常成功的。
至于歷史傳記類型，因為題材本身的局限，它更適合作為一種嚴謹?shù)臍v史類而存在，倘若硬要在其中添加娛樂元素，那么就將隨著被加入元素的不同而發(fā)生類型的改變，它將不再成為正統(tǒng)的歷史傳記類型。在此，就不對這一類別進行具體解說了。
總之，歷史類型雖然針對的只是特定的讀者群體，但這一群體的數(shù)量也是相當(dāng)龐大的，這使得該類型雖然略有局限性，卻有著異常穩(wěn)定的讀者支持，因此，歷史類作品還是值得嘗試的，尤其是穿越歷史類型，它主要賣點固定，很大程度上能夠借鑒前人的成果，對于具備一些歷史知識，但不太了解網(wǎng)絡(luò)寫作的新手來說，是很值得選為入門題材進行嘗試的。
利用名人
8軍事類
在某種意義上說，軍事類作品是歷史類的一個加強版，它需要更專業(yè)的知識，擁有更具針對性的讀者群，并且往往會具有更忠實的讀者支持。
軍事類作品，大致可以根據(jù)其年代的不同，分為古代、近代、現(xiàn)代以及未來軍事。
其中，古代軍事包括了歷史軍事以及虛構(gòu)歷史下的冷兵器戰(zhàn)爭，前者更注重歷史與軍事的結(jié)合，后者則更強調(diào)軍事上的發(fā)揮。不過，不管是哪一種，它們描寫的都是冷兵器時代的戰(zhàn)爭，體現(xiàn)的是古代的戰(zhàn)爭藝術(shù)和戰(zhàn)術(shù)思想，雖然也有少數(shù)描寫現(xiàn)代人穿越的作品添加了一些現(xiàn)代軍事理念的影響，但它也只不過是一種輔助，主體依舊是冷兵器軍事理念。
近代軍事雖然依舊是歷史與軍事的結(jié)合，但它與古代軍事有了一個本質(zhì)的區(qū)別，那就是戰(zhàn)爭已經(jīng)轉(zhuǎn)入熱兵器時代，但它又只是處于熱兵器興盛的開端，仍保留了一些冷兵器軍事理念的殘余，無論是技術(shù)上還是理念上，都沒有現(xiàn)代戰(zhàn)爭的特種滲透、信息戰(zhàn)這樣的思想革新。
近代軍事類有一個特殊的分支，那就是抗日類作品。雖然八年抗戰(zhàn)僅是歷史長河中短短的一瞬，但它的歷史意義卻非常特殊，是所有國人最不愿看到，也是最希望改變的一段歷史。相比其它類型，抗日類雖然局限很大，但在煽情和激發(fā)愛國情感上，卻很具優(yōu)勢，這將在下文提及。
現(xiàn)代軍事類主要分為軍旅生活以及特種戰(zhàn)爭兩大類型。其中軍旅生活顧名思義，描寫的是軍人在軍隊中的點點滴滴，尤以特種兵為主角的作品為多；而特種戰(zhàn)爭描寫的則是正規(guī)軍或雇傭兵參與的一些小范圍戰(zhàn)爭或局部戰(zhàn)爭，它們的時代背景都是現(xiàn)代社會或類似現(xiàn)代社會的虛構(gòu)世界。
未來軍事則包含了強國戰(zhàn)爭以及星際戰(zhàn)爭兩種截然不同的類別。其中，強國戰(zhàn)爭寫的是中國在逐漸強盛的過程中，與其它國家發(fā)生矛盾并引發(fā)大規(guī)模戰(zhàn)爭的故事。這類作品很難避免涉及政治問題，因此不建議選擇這一類別，這里也不多說了。而星際戰(zhàn)爭寫的則是科技發(fā)展到更高的高度時，人類以及走向了宇宙，與外星生物發(fā)生大規(guī)模的星際戰(zhàn)爭或是人類內(nèi)部進行星際戰(zhàn)爭。這類作品很大程度上與科幻相結(jié)合，但與科幻類作品相比，它更注重的是一種想象中的軍事理念，在星際空間這個特殊環(huán)境中的新式戰(zhàn)爭藝術(shù)。
事實上，除了以上四類，還有一種與軍事密切相關(guān)的作品，那就是異界爭霸。不過，這類作品要么是模仿古代冷兵器戰(zhàn)爭，要么是更偏于荒誕的魔幻元素，在此就不多做敘述了。
無論是什么時期的軍事類作品，要想寫好它們，要想吸引到更多的讀者，都需要具備一些共同的要點。下面，我逐一對這些要點進行說明。
首先的第一點，它雖然并不影響的精彩性，卻是重中之重，必須時刻注意的，那就是作品的政治問題。
涉及政治問題的題材或內(nèi)容，哪怕再有吸引力，也是絕對不能去碰的，例如未來強國戰(zhàn)爭，這種類型的作品具有相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢，也能吸引到眾多的讀者，但因為踏上雷區(qū)，這類作品強烈建議作者們不要去碰，包括采用虛構(gòu)世界作為背景的影射文。
至于具體如何才是觸犯政治問題底線，如何在小范圍內(nèi)規(guī)避政治風(fēng)險，這一問題將和**尺度一起，在下文專門的尺度把握章節(jié)中加以詳細闡述。
要寫好軍事類作品，第二重要的是要學(xué)會煽情。
血肉填鑄、戰(zhàn)火紛飛的沙場，這本身是很能讓人激動的，但寫成，這么你一槍我一槍的打，卻很容易寫得乏味，尤其是那些專業(yè)型的作者，很容易過多地陷入對武器裝備，對戰(zhàn)術(shù)思想的描述中，這無疑會使眾多專業(yè)性不強的讀者看得昏昏欲睡。
要扭轉(zhuǎn)這一劣勢，就必須學(xué)會煽情，讓讀者在無聊的描述中體會到一種激情，讓讀者胸中充滿著感動，而在這種時刻，本來乏味的描寫就立即轉(zhuǎn)化為最吸引人的描述，讓讀者完全沉浸到虛構(gòu)的場景中，體驗?zāi)羌尤诵牡膽?zhàn)場氛圍。
事實上，在眾多的類型中，軍事類作品相對來說，是最容易煽情的，但同時，它也是最容易寫得無聊的。精彩與乏味，僅有一線之隔，差異就體現(xiàn)在這個煽情上。
示例：《彈痕》。該書可以說是煽情的典范，作者充分調(diào)動了讀者的情緒，讓他們隨著主角一起，同喜同悲，為主角而歡欣，為主角而流淚。而這種情緒一旦被調(diào)動起來，就能在很大程度上掩蓋其它方面的不足。
軍事類作品的寫作，第三個注意點是節(jié)奏的掌握，需要做到張弛有度，其中，又以這個“弛”字更為重要。
相對于其它類型作品經(jīng)常會出現(xiàn)的節(jié)奏緩慢，軍事類卻正好相反，許多經(jīng)驗不足的作者，往往是一場戰(zhàn)斗接著一場戰(zhàn)斗，一個戰(zhàn)役接著一個戰(zhàn)役來寫，始終保持著暴風(fēng)驟雨般的節(jié)奏，始終讓讀者緊繃著一根心弦，透不過氣來。這樣的做法，短時間內(nèi)會讓讀者覺得很刺激，但時間一長，閱讀疲勞就自然產(chǎn)生了，后面同樣的劇情，很可能就使讀者覺得厭倦，進而放棄整部。
合理掌握作品的節(jié)奏，在激烈的戰(zhàn)斗之余，適當(dāng)描寫一下戰(zhàn)前、戰(zhàn)后的工作，以及戰(zhàn)爭與戰(zhàn)爭間的生活乃至感情，用一些其它方面的劇情緩和作品氣氛，這也是軍事類作品取得成功的一個必要保證。
第四個要注意的，是主角的存在感以及突出性。
與其它類型的作品相比，軍事類更注重一個整體，戰(zhàn)爭并不是少數(shù)幾個人之間的游戲，它涉及了千軍萬馬，涉及了無數(shù)的軍官將領(lǐng)，以及無數(shù)的關(guān)鍵人物，而它的這個特點，很容易分散作者的筆墨，將本該針對主角描寫分散到其他眾多的配角中去。
大體上說，這種做法是不錯的，但它有一個度的問題，盡管主角的戲份減少了，但他必須保持一個最低的出場率，必須體現(xiàn)一個起碼的存在感，而且，他必須被極大的凸顯出來，必須做到相對于其他配角的亮眼，為此，甚至可以付出削弱配角形象的代價。
事實上，單從的角度而言，眾多人物并重，也并非不行，但在網(wǎng)絡(luò)這個特定的范圍內(nèi)，主角卻是能夠決定作品成敗的關(guān)鍵，他若是不夠突出，也就意味著整部作品的失敗。
第五點，則是在保證第四點基礎(chǔ)上的補充。因為軍事類作品的整體性，在保證了主角的突出感后，配角的形象也是相當(dāng)關(guān)鍵的，在不會蓋過主角的前提下，配角的刻畫越是成功，作品也越容易紅火，在有些時候，配角的人氣值甚至可以高過主角。在各大類型的中，只有競技類作品，配角的重要性才可以與軍文相比。
示例：《狼群》。在該書中，不僅是主角刑天，諸如屠夫、快慢機、天才等配角，幾乎個個都很出彩，他們并沒有奪去主角應(yīng)有的光環(huán)，而在配角這個職位上做到了最好，他們不僅在一定程度上襯托了主角，更重要的是能夠憑借本身的個性獨立吸引讀者。
要寫好軍事類，第六個注意點則是對其嚴謹性的把握。
這一點，類似于上文提到的歷史類作品，同樣的，軍事類讀者也分專業(yè)型和娛樂型兩類，寫作前，作者需要明確自己的能力和定位，知道自己是針對哪種類型的讀者為主，其中，專業(yè)型作者必須更注意嚴謹與娛樂的平衡，必須考慮吸引大眾讀者的娛樂性，而娛樂型作者則只需要保證大致的嚴謹，避免出現(xiàn)太明顯的硬傷就行了。
軍事類作品寫作的第七個要點，是對讀者愛國熱情與民族自豪感的激發(fā)。
這一要點，主要體現(xiàn)在一些涉及對抗外辱的軍事類作品中，其中又以抗日題材的作品為甚，而另外一些有關(guān)清末、南宋等戰(zhàn)亂時期的作品，也同樣包含著這樣的賣點。它利用絕大部分讀者都擁有的愛國之心、民族自豪感、以及集體榮譽感，讓作品抑得更為郁悶，揚得更為爽快，而這種更大的反差，將帶來大量的忠實讀者。
示例：《抗日之血肉長城》。該書取得成功，有一個很重要的因素，那就是主角的敵人是日本人。在這樣的情況下，讀者很容易就與主角同仇敵愾，迅速代入作品中，與主角同喜、同怒、同哀、同樂，為主角的暫時失利而嘆息，為主角的成功而歡欣。如果作品轉(zhuǎn)換一下，改成內(nèi)戰(zhàn)，把主角的對手改成民族同胞，那么毫無疑問，同樣的劇情將無人問津。
軍事類作品的最后一個要點，則是對歷史知識的運用。
軍事類的，與歷史政治是密不可分的，那些古代軍事作品就不用說了，而現(xiàn)代、乃至未來為背景的軍文，雖然與歷史無關(guān)，但同樣需要政治以及一些相關(guān)元素的支持，我們幾乎找不到一本能夠完全脫離于其它元素，而僅以軍事元素獨立存在的作品。
在這種情況下，熟悉歷史政治的作者無疑是很占便宜的，這部分作者應(yīng)該盡量發(fā)揮自己的優(yōu)勢，將歷史與軍事相結(jié)合，在保持娛樂性的同時，使作品更為嚴謹，創(chuàng)作出叫好又叫座的作品。
總之，軍事類型的作品需要很強的專業(yè)性，對這方面知識了解較少的作者，很難涉及這一領(lǐng)域，而擅長軍史的作者，這一類型則是很好的選擇，因為它本身的特色，使它對娛樂元素的要求并沒有其它類型作品那么高，只要能夠注意到上述幾點，專業(yè)型作者寫出一部高人氣的軍文并不是太難。