?我的任務(wù)……就是讓你聽，讓你感覺--而最重要的是，讓你看。就這些。而且，這就是一切。

    約瑟夫·康拉德

    我好像把我一生大部分的時(shí)間都花在了坐在昏暗的劇場里，手拿著爆米花，目不轉(zhuǎn)睛地盯著那神奇的銀幕上反射的光的河流組成的影像上。我是那些在好萊塢電影工業(yè)的氛圍里長大的孩子們中的一個(gè)。就像我哥哥在“治安官的男孩”樂隊(duì)吹喇叭時(shí)一樣，我曾在弗蘭克·卡普拉導(dǎo)演、斯賓塞·屈賽（SpencerTracy）和凱瑟琳·赫本（KatharineHepburn）主演的《聯(lián)邦一州》(StateoftheUnion,1948)一片里扮演過樂隊(duì)成員?？蓪Υ宋页诉€記得范·強(qiáng)生（VanJohnson）教我下跳棋之外，別的什么也沒記住。

    是的，我真的可以說我是好萊塢的孩子。

    在過去的三十五年里，我看著電影成了我們文化的一個(gè)組成部分，我們傳統(tǒng)的一個(gè)組成部分，看著它變成了一種國際化的生活方式。一旦一個(gè)觀眾加入到昏暗的劇場里，成為其中的一員，他就變成了一個(gè)生命的存在，融入到一個(gè)無法用語言表述卻又與那超越時(shí)間、空間和環(huán)境而存在的人類精神有著根深蒂固的聯(lián)系的“集體情感”之中。

    看電影既是一種個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，又是一種集體的經(jīng)驗(yàn)，那是一系列與時(shí)間相抗?fàn)幍乃查g?？粗y幕上那些閃動(dòng)著的影像便可以目擊所有的人生經(jīng)驗(yàn)。它可以是像史蒂文·斯皮爾伯格的《第三類接觸》(CloseEncountersoftheThirdKind,1977)開始的段落那樣美妙而充滿詩意；或者像斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》(2001:ASpaceOdyssey,1968)里猿猴把木棒扔向天空，融入宇宙飛船時(shí)那樣涵蓋整個(gè)人類的歷史。數(shù)千年的時(shí)間和人類的演進(jìn)濃縮在了兩小段影片里面，那是多么奇幻而又神秘的時(shí)刻呀。這就是電影的力量。

    這些年來對于電影中的戲劇性結(jié)構(gòu)的理解成了爭論的焦點(diǎn)。圍繞著常規(guī)的和非常規(guī)的故事講述方法展開了激烈的討論。我覺得這很好，因?yàn)樗鼛碛兴鶈l(fā)的探討，新的觀點(diǎn)從影片里生發(fā)出來。結(jié)構(gòu)不會(huì)變化，只有形式--也就是把故事結(jié)合在一起的方法--將會(huì)改變。如果要用一些新的用畫面講故事的方法，那我已經(jīng)很清楚我該從哪里開始了。當(dāng)我們可能了解過去的時(shí)候，過去卻無法了解我們。

    當(dāng)我坐在昏暗的劇場里，我一直滿懷著希望和樂觀。我不知道我是在為我自己生活中遇到的問題尋找著答案，還是沉默地坐在黑暗中慶幸著自己沒有在那惡魔般的銀幕上面對我所看到的那些斗爭和挑戰(zhàn)。是的，我知道那些只是反光的影子，但我可能從中得到某些啟示和對自己#的生活有幫助的知識(shí)。

    當(dāng)我回顧我的人生足跡時(shí)想到了這些。我看到我從哪里開始自己的旅程，凝視著自己到過的地方和自己走過的道路，明白了終點(diǎn)并非那么重要。這旅程本身就既是目的，也是結(jié)局。

    就像在電影里一樣。

    悉德·菲爾德

    美國加州貝佛利山莊

    年6月

    我的任務(wù)……就是讓你聽，讓你感覺--而最重要的是，讓你看。就這些。而且，這就是一切。

    約瑟夫·康拉德

    我好像把我一生大部分的時(shí)間都花在了坐在昏暗的劇場里，手拿著爆米花，目不轉(zhuǎn)睛地盯著那神奇的銀幕上反射的光的河流組成的影像上。我是那些在好萊塢電影工業(yè)的氛圍里長大的孩子們中的一個(gè)。就像我哥哥在“治安官的男孩”樂隊(duì)吹喇叭時(shí)一樣，我曾在弗蘭克·卡普拉導(dǎo)演、斯賓塞·屈賽（SpencerTracy）和凱瑟琳·赫本（KatharineHepburn）主演的《聯(lián)邦一州》(StateoftheUnion,1948)一片里扮演過樂隊(duì)成員?？蓪Υ宋页诉€記得范·強(qiáng)生（VanJohnson）教我下跳棋之外，別的什么也沒記住。

    是的，我真的可以說我是好萊塢的孩子。

    在過去的三十五年里，我看著電影成了我們文化的一個(gè)組成部分，我們傳統(tǒng)的一個(gè)組成部分，看著它變成了一種國際化的生活方式。一旦一個(gè)觀眾加入到昏暗的劇場里，成為其中的一員，他就變成了一個(gè)生命的存在，融入到一個(gè)無法用語言表述卻又與那超越時(shí)間、空間和環(huán)境而存在的人類精神有著根深蒂固的聯(lián)系的“集體情感”之中。

    看電影既是一種個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，又是一種集體的經(jīng)驗(yàn)，那是一系列與時(shí)間相抗?fàn)幍乃查g?？粗y幕上那些閃動(dòng)著的影像便可以目擊所有的人生經(jīng)驗(yàn)。它可以是像史蒂文·斯皮爾伯格的《第三類接觸》(CloseEncountersoftheThirdKind,1977)開始的段落那樣美妙而充滿詩意；或者像斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》(2001:ASpaceOdyssey,1968)里猿猴把木棒扔向天空，融入宇宙飛船時(shí)那樣涵蓋整個(gè)人類的歷史。數(shù)千年的時(shí)間和人類的演進(jìn)濃縮在了兩小段影片里面，那是多么奇幻而又神秘的時(shí)刻呀。這就是電影的力量。

    這些年來對于電影中的戲劇性結(jié)構(gòu)的理解成了爭論的焦點(diǎn)。圍繞著常規(guī)的和非常規(guī)的故事講述方法展開了激烈的討論。我覺得這很好，因?yàn)樗鼛碛兴鶈l(fā)的探討，新的觀點(diǎn)從影片里生發(fā)出來。結(jié)構(gòu)不會(huì)變化，只有形式--也就是把故事結(jié)合在一起的方法--將會(huì)改變。如果要用一些新的用畫面講故事的方法，那我已經(jīng)很清楚我該從哪里開始了。當(dāng)我們可能了解過去的時(shí)候，過去卻無法了解我們。

    當(dāng)我坐在昏暗的劇場里，我一直滿懷著希望和樂觀。我不知道我是在為我自己生活中遇到的問題尋找著答案，還是沉默地坐在黑暗中慶幸著自己沒有在那惡魔般的銀幕上面對我所看到的那些斗爭和挑戰(zhàn)。是的，我知道那些只是反光的影子，但我可能從中得到某些啟示和對自己#的生活有幫助的知識(shí)。

    當(dāng)我回顧我的人生足跡時(shí)想到了這些。我看到我從哪里開始自己的旅程，凝視著自己到過的地方和自己走過的道路，明白了終點(diǎn)并非那么重要。這旅程本身就既是目的，也是結(jié)局。

    就像在電影里一樣。

    悉德·菲爾德

    美國加州貝佛利山莊

    年6月