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    呂曉文呂曉文呂曉文8888888888888職場小說也就是在職場內(nèi)發(fā)生的故事，其背景的特殊，也造就了職場小說的主場景必須與職場息息相關(guān)，職業(yè)特色必須凸顯的特質(zhì)。可以說，職場小說與先前所提到的都市職業(yè)流小說有著相通之處。比如，專業(yè)知識、熱點話題的運用（潛規(guī)則、內(nèi)幕）、人脈關(guān)系的體現(xiàn)等。

    然而，職場小說與都市職業(yè)流小說側(cè)重點不同，從而導(dǎo)致兩者有著一定區(qū)別。我認(rèn)為，都市職業(yè)流小說更多的是在講述主角個人的一些東西，比如榮譽、成長等等，而職場小說則更偏重于主角在所處職業(yè)生態(tài)圈內(nèi)的故事，這使得主角與各色人物間的互動會更多，更強調(diào)升級，更強調(diào)競爭的元素：與同事斗、與上司斗、與同業(yè)界的人斗……這與職業(yè)流的小說有著本質(zhì)上的區(qū)別。

    職場小說要寫好，可以借鑒一些影視劇的例子，這里為了便于闡述，就用去年特別火爆的一部日劇《半澤直樹》作為例子。這部講述銀行業(yè)界的劇中，主線十分清晰，是講主角追回5億元融資的故事。主角經(jīng)歷上司推卸責(zé)任，屬下背叛，圈套，設(shè)局……這些元素構(gòu)成了跌宕起伏的劇情，主角不變的正義感，以及緊湊的內(nèi)容，讓劇一直處于很燃的狀態(tài)，讓人不僅感受到滿滿的正能量，也對銀行這個圈子有所向往。

    剖析其中，這劇并不只是單單寫了銀行這個圈子，還涉及到了商業(yè)圈和金融圈的碰撞、交融，這才有了出彩的劇情。擴展一下，圈子與圈子之間，不僅是可以有交集的，也可以是核心圈子與大圈子的故事，或是寫圈內(nèi)人與圈外人的故事……這些都是關(guān)于職業(yè)生態(tài)圈本身的定位。

    單行本由于篇幅不長，涉及的人物數(shù)量不多，所以在有限的篇幅內(nèi)，寫出創(chuàng)意和亮點顯得尤為重要。在構(gòu)思的過程中，還要對主角進行定位，也就是主角是否有圈子的背景，主角與圈子之間的關(guān)系。在《半澤直樹》中，主角是銀行分行的融資課課長，處于圈子的中間層，上有分行長、總行常務(wù)董事、總行長等，下有部門小職員，圈內(nèi)有同期進入銀行工作的死黨，圈外有同樣受騙的商戶。這些人物中，有正面的，也有反面的，兩股勢力的不同，便會帶來不同的劇情效果?！栋霛芍睒洹芬婚_始，反面勢力很強大，正面勢力很弱，這便造成了壓迫式的局面，主角如何扭轉(zhuǎn)、逆襲，這個過程便是該劇最大的看點。擴展一下，主角在圈內(nèi)的設(shè)定也可以是其他的形態(tài)，比如正面勢力與反面勢力勢均力敵等。

    如果一部職場小說，能夠?qū)懗鋈ψ拥母杏X，營造出這個職業(yè)圈所特有的氛圍，哪怕是有些yy的味道，對于初入職場的人，或是大學(xué)生讀者而言，是頗具吸引力的。

    除了內(nèi)容以外，這里還想插一句題外話、小說除了正文內(nèi)容以外，書名和簡介也同樣很重要。書名和簡介有如名片一般，是讀者接觸作品的第一手資料，有些作者可能寫得不錯，但書名和簡介方面都比較隨意，殊不知這樣的隨意卻讓自己的作品輸在了起跑線上，非常可惜。書名不宜過長，通俗易懂即可，出其不意為佳，切莫寫得過于文藝，這是比較忌諱的。簡介也不用像大綱一樣，將故事主線和盤托出，那樣就沒了懸念。簡介只需要強調(diào)出作品的亮點，留個懸念或噱頭都是可以的。

    關(guān)于這個話題，我們分三點來說。

    首先，我們要明確職場類小說與職業(yè)流小說的相似與不同之處。

    職業(yè)流的小說我們上次已經(jīng)說過，這里就不贅述了。職業(yè)元素、專業(yè)化背景（常用背景）、生態(tài)圈（人際關(guān)系）、都市大背景、熱點話題，這些都是二者會涉及到的。

    但是，職業(yè)流重要的是職業(yè)本身，強調(diào)個人能力，即使是砍掉周圍配角，這個故事依然能成立，因而很多情況下，主角會帶金手指，光芒無限。而職場小說更重要的是生態(tài)圈，它更強調(diào)人際關(guān)系，職業(yè)本身并不會構(gòu)成很大的吸引力，金手指（一般是重生）也運用得不多。除此之外，職場的升級概念更強，也不容易出系列，特定場景更多（比如辦公室），競爭元素運用非常多，更不乏潛規(guī)則。

    由此看來，人際關(guān)系+圈子就是職場小說的特色，那么，我們?nèi)绾卧谶@個基礎(chǔ)上寫好職場文呢？這就是我們要討論的第二點。

    圈子，有小圈子大圈子，有圈內(nèi)圈外，有打破圈子（比如從官場去商場），也有圈子與圈子的結(jié)合（比如官商結(jié)合出現(xiàn)的灰色交融地帶，但要明確一篇文里究竟是哪個圈子更大一些）。

    作為寫手，我們要寫出圈子的感覺。并且，除了本身的圈子之外，要有與別的圈子的交融與碰撞。更要明確主角與圈子的定位，這里面有四種情況，一種是主角就是圈里人，但是高低、強弱不一樣就會不一樣，可發(fā)揮得很多；第二種是在圈子外面，比如《首席御醫(yī)》這種，它是官場小說，但是主角卻并不是當(dāng)官的；第三種是跳出圈子，比如市長去搞金融；第四種是反向的，例如金融巨子去當(dāng)官。

    說到人際關(guān)系，我們就要再提下單行本的字?jǐn)?shù)限制，不可能像大長篇一樣去串聯(lián)或者并聯(lián)過很多，寫單行本的職場文不用想這么多。人際關(guān)系無非好、壞兩種，一種是好的勢力強，一種是壞的勢力強，一種是兩方差不多，這就要靠主角的背景了?？梢陨晕⒃偃ゼ?xì)化一下關(guān)系鏈，他和他為什么會好，他和他又為什么會壞，是哪些事情促成的，但是并不需要太多細(xì)節(jié)。最關(guān)鍵的是在好壞兩個群體跟主角的關(guān)系下，主角是怎么扭轉(zhuǎn)怎么翻盤的。

    子跟人際關(guān)系都寫好了，就有了職場的氛圍了。

    第三個我們要說的是群體，這里的群體指的是讀者群體。

    你這篇小說是寫給誰看的，一般來說，是大學(xué)生或者剛畢業(yè)的人類。職場文能寫的很多，但是要研究讀者想看什么，要去滿足他們對職場的幻想與口味，并根據(jù)這些去做調(diào)試。并不是說越真實越好，作者要對市場有一定的讓步。

    比如，讀者對職場的幻想會有錢多、美女多、高富帥多、很輕松（中間去和個咖啡神馬的）、爾虞我詐等等，這些我們可以借鑒電影或電視劇。比如老電影《穿prada的女魔頭》，比如新出的春番《firstclass》。我們拿《firstclass》為例，故事就發(fā)生在時尚雜志編輯部，充滿時尚氣息的美女除了滿足我們對時尚雜志的各種幻想之外，主角澤尻小姐還要面臨同事之間的各種勾心斗角、惡女無情傾軋，然后中間釋放各種正能量，增長各種智慧與手段，直到不斷升級成主編。真真假假虛虛實實，觀眾不斷懷疑的過程中也會不斷被說服，只剩追劇。

    滄滄：職場的小說不是起點主站的主流，但是相對容易簡體出版和影視改編，能寫這類題材又無法駕馭數(shù)百萬字的都市長篇的作者，可以試試。呂曉文的網(wǎng)絡(luò)小說，求月票，求打賞，起點如下：

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