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    并不是因為這女孩是由caa推薦試鏡, 反正奧維茨已經(jīng)‘捆綁銷售’了整個劇組的電影人才, 他當然不介意再增加一個。讓人驚訝的, 是奧維茨的用詞——

    他說這是我的簽約客戶, 而不是公事公辦的聲稱她是caa名下演員。

    奧維茨親自簽下一個無名新秀？這可能嗎？簡直像是天方夜譚, 在這幾年里，就算是占據(jù)好萊塢金字塔頂端的一線明星生意，奧維茨都只是交給合伙人與下屬，沒興趣花時間親自打理。

    可現(xiàn)在，他正在明確表示出, 對年輕的帕克小姐的器重與支持。

    而奧維茨的行為，令負責監(jiān)督試鏡會流程, 避免出現(xiàn)違規(guī)行為的美國演員工會代表艾倫·羅森堡，語意不詳?shù)恼f道，“看來帕克小姐極為優(yōu)秀?！?br/>
    羅森堡雖然在對艾黎卡說出稱贊，但更深層的意味, 是試圖提醒奧維茨，別再動用他的強勢手腕, 令這場試鏡會屈服于他的意志。

    而這位超級經(jīng)紀人, 似乎對他的新客戶極富信心, “當然，我認為她能贏得一切?！?br/>
    奧維茨看向試鏡會上的艾黎卡, 在抵達羅馬后, 她換上了一件非常具有意式風情的長裙, 剪裁精湛, 濃色絲綢光澤流轉(zhuǎn)，勾勒出高挑且凹凸有致的完美身形。同時又兼具西西里風情，完美融合了古典優(yōu)雅又美艷撩人。

    可她的面容看上去卻如此年輕，改變后的深發(fā)色，更凸顯出與白膚的強烈對比，令人覺得有些不真切。

    而這無疑更加深了她身上獨特的氛圍美感，幾乎與平庸的試鏡會現(xiàn)場有些格格不入。

    她非常懂得，在不同場合里，該如何放大自己身上的突出特質(zhì)。

    而奧維茨此時強調(diào)他對艾黎卡帕克的支持看重，自然是在為她增加獲勝籌碼。

    他非常尊重帕克小姐的公平競爭精神，但他做為一個合格的經(jīng)紀人，理應為客戶爭取最大利益，哪怕是不擇手段。

    而導演科波拉對于奧維茨的行為，雖然不算反感，但自然也不可能喜聞樂見，科波拉從來堅持《教父3》劇組大權掌握在他手上，而不是受到派拉蒙或是caa的選角左右。

    于是科波拉以近乎嚴格的標準，再次審視艾黎卡·帕克，對她說出試鏡要求，“我需要你表演瑪麗·柯里昂在舞會上，初次與堂兄文森交談的一幕?！?br/>
    在劇本上，這是瑪麗說出對白的第一場戲，幾乎等同于正式登場，重要性不言而喻。

    而對于瑪麗·柯里昂這一角色，女演員想要讓自己的表演，做到十足亮眼的程度，事實上非常難以達成。因為在被尊為男性圣經(jīng)的《教父》系列電影中，女性角色無一例外，全部都只能稱為邊緣存在。

    而《教父3》的電影劇本，依舊是典型的男人戲，女性角色單薄片面，自然會導致女演員的發(fā)揮余地十分受限。

    但瑪麗·柯里昂同時又是個重要角色，因此無論是派拉蒙還是科波拉，在挑選女演員時都十分挑剔——

    瑪麗作為教父麥克·柯里昂最心愛的女兒，同時又與多年未見，只在幼年有過一面之緣的堂兄文森，年輕英俊的教父繼任者，上演了一段極富意大利傳統(tǒng)的“兄妹之戀”。

    而她不只享有兩位最重要男性角色的關愛，并且為整部電影鋪陳連起脈絡。

    甚至正是因為她的死亡，令坐擁資本權勢，城府深沉不可戰(zhàn)勝的教父，成為最后那個，只能抱著最心愛女兒尸體，撕心慟哭的可悲老者。

    也就是說，艾黎卡的表演，不只要起到一個合格的花瓶作用，更要表現(xiàn)出，足以讓整部電影合理化的角色魅力。

    此刻，試鏡會上，在科波拉下達演出要求后，艾黎卡并沒有特意再找出試鏡劇本翻閱，重復記憶這一段表演的臺詞內(nèi)容。她甚至沒有停頓片刻，在導演聲音落下的同時，顯露在外的氣質(zhì)隨即改變。

    那種改變令人無法忽視，她將強勢撩人的魅力頃刻收起，用以取代的，是被放大的優(yōu)雅，沉靜，甚至隱含莊嚴，內(nèi)斂。而這樣的戲劇氛圍，正是《教父》前作中所呈現(xiàn)的電影氣質(zhì)。

    可她似乎并沒有察覺到，幾位面試官表現(xiàn)出的驚艷反應，此時，她正稍稍側(cè)轉(zhuǎn)著身體，極專注的望向試鏡會最南端，一張無人圍坐的巴洛克方桌，臉上隱隱流露著愉悅與明亮神情。

    她試著整理棕色長發(fā)，令它們展現(xiàn)出最完美的模樣，之后，她才邁出輕快而優(yōu)雅的步伐，走近那張巴洛克長桌。

    然后以極優(yōu)雅動人，美感十足的姿勢，輕靠在方桌旁，垂眸看向無人的座椅，笑容迷人到令人陶醉，“文森特，我記得你?！?br/>
    而在她說出對白之后，面試官們詫異的發(fā)現(xiàn)，她改變了發(fā)聲音調(diào)——

    艾黎卡原本的嗓音，是稍低沉的女性中音，這總能凸顯她的性感自信，仿佛對一切游刃有余；但此時，當她成為瑪麗·柯里昂時，她有意讓自己的聲音變得更柔和，帶來明亮愉悅的年輕女孩氣息。

    她沒有對手戲演員配合，卻精準的把握著交談語速，開始回答并不存在的文森特，說出的‘你在哪里見過我’的疑惑，她用柔軟多情的語調(diào)說，“在一個派對上?！?br/>
    “你來過俱樂部嗎？”文森特·柯里昂繼續(xù)詢問。

    瑪麗聲音多了些細小的不愉快，像是不太滿意對方的回答，“不，那是個婚禮?！?br/>
    “婚禮？”

    年輕的柯里昂小姐，朝她只在童年有過一面之緣的堂兄，稍稍靠近一些，她聲音收緊，有著不易察覺的緊張期待，“當時我八歲，你十五歲?！?br/>
    而文森特依舊玩世不恭，“我十五歲有很多女朋友?！?br/>
    “有八歲的？”瑪麗反問他，神情有些不樂意，她雙眼睜大，綠眼珠里的神采，令任何人都無法移開視線。

    而她面前年輕英俊的意大利男人，故意說道，“八歲的特別多?！?br/>
    “你還沒有吻我做見面禮，”瑪麗專注的望向男人，“親戚相見要親吻，我是你的堂妹?！?br/>
    文森特的神情瞬間嚴肅了起來，“你父親是誰？”

    “給你一點提示——”瑪麗拖長聲音，用帶著點惡作劇的語氣說道，“他是意大利人?！?br/>
    她的聲音面容，軀體姿勢，所有一切都構(gòu)成了十足引人注目的美感。

    這來自于艾黎卡的有意營造，以劇本形象為基礎，她試圖構(gòu)建出‘瑪麗·柯里昂’稍顯不諳世事，但明亮輕快的迷人質(zhì)感，讓她足夠討人喜歡，難以忘懷。

    而在面試官席位上，制片商派拉蒙驚艷于她的‘頂尖花瓶’魅力，導演科波拉卻能發(fā)現(xiàn)更多——

    這個幾乎沒有任何表演經(jīng)歷的年輕女孩，竟然展現(xiàn)出了極為卓越的表現(xiàn)派演技。

    在發(fā)揮余地十分有限的這幕戲里，她用外在的表情、肢體、語言與音調(diào)，完美的塑造并凸顯‘瑪麗·柯里昂’形象，即便是最細微處，也控制的分毫不差。

    無論是輕松感、形式感，或是美感與整體性，全然毫無偏差。足夠耀眼奪目，卻又形成完美的克制，沒有一點用力過猛的夸張表現(xiàn)。

    而她的臺詞功底，更是幾乎讓科波拉誤以為，這是個從百老匯走出的天才演員。

    可她竟然只是在年幼時，參加過一場僅僅兩三個月的表演夏令營，科波拉幾乎有點生氣她這些年里，如此浪費自己的天賦。

    于是科波拉語氣不算溫和的說道，“下一幕戲，瑪麗與父親談論柯里昂基金會?！?br/>
    這是場柯里昂父女之間的重頭戲之一。

    剛剛成年不久的瑪麗·柯里昂，便已經(jīng)被父親授予柯里昂基金會名譽主席的職位，出面向教會捐贈上億美元，這似乎充分表明出教父對女兒的愛縱。

    但瑪麗的哥哥安東尼·柯里昂，卻向她指出，父親是在利用瑪麗。

    而這讓十分年輕的瑪麗深感困惑。

    艾黎卡在聽聞科波拉導演的要求后，依舊留在原本的方桌旁，可她展現(xiàn)出的外在戲劇氛圍，再次出現(xiàn)改變——

    她沉默著坐在那兒，還未開始說出對白，便有一種出色而精準的感覺。

    而科波拉導演敏銳的察覺到，她竟然更換了表演技巧——表現(xiàn)派的外在特征正在消失，在她的神情之中，情感是如此細膩真實。

    “爸爸——”艾黎卡依舊看著那把，在三分鐘前被她設定成文森·柯里昂的藤椅，而現(xiàn)在，它成了麥克·柯里昂。

    她語調(diào)沉郁低落，在不愿相信的同時，暗含著一點試探情緒，“安東尼說你借著我控制基金，以方便你隨時運用它，并且提高你的公眾形象?！?br/>
    “不要這樣說，”麥克·柯里昂對此否認，他勸服女兒，“瑪麗，這基金是真誠的，我不會干涉你的決定，除非你要求我?guī)兔??！?