?吃過早飯，蘇烈來到了主教學(xué)樓五樓的影視中心。影視中心是電影學(xué)院電影儲藏的心臟，有非常大的影片倉庫，影片類型豐富，數(shù)量龐大。在其中能找到紅極一時的商業(yè)電影，也能找到備受推崇的大師作品，甚至一些碟片市場已經(jīng)銷聲匿跡的古舊影片。

    蘇烈準(zhǔn)備找謝非說的那三部片子來看看，順便做下拉片，畢竟是張一謀的作品，值得一拉。

    所謂拉片其實就是一格一格地看電影，把每個鏡頭的內(nèi)容、場面調(diào)度、運鏡方式、景別、剪輯、聲音、畫面、機位等都紀(jì)錄下來，最后進(jìn)行總結(jié)。書讀百遍，其義自見?？措娪耙嗳唬褪恰椤z剝繭地讀電影，這是導(dǎo)演系學(xué)生學(xué)習(xí)電影最重要的一種方法。

    蘇烈來到影片查詢室查到了影片的編號，然后來到影視中心的服務(wù)前臺出示學(xué)生證件，付了錢，就那著三部片子進(jìn)入拉片室準(zhǔn)備看片。

    拉片室的內(nèi)部被分割成小格，如同寫字樓的工作間。每格都獨立地?fù)碛幸慌_小型的電視機和影片放映裝備，而且配有耳機。

    蘇烈首先看的是《小院》，張一謀大三時拍的作業(yè)。

    《小院》是一部黑白短片，主要寫一個大院里4戶人家的生活，各家身份不同，生活狀態(tài)不同，相互之間的影響。故事極其平淡，電影的風(fēng)格接近意大利新現(xiàn)實主義，畫面平實，完全沒有張一謀在構(gòu)圖上的張揚。

    怎么會這樣？完全沒有張一謀的影子！

    不過蘇烈也沒多想，開始放張一謀大四的作業(yè)《紅象》。這部片子是一部兒童片，講的是三個小朋友到森林中尋找傳說中的紅象，一路上發(fā)生的故事。

    當(dāng)畫面出來的時候，蘇烈眼睛就亮了，不完整構(gòu)圖，強烈的自然光效，典型的張一謀影像風(fēng)格。

    只是十來分鐘后，蘇烈傻眼了，電影的風(fēng)格攝影風(fēng)格完全變了，從不完整構(gòu)圖，變成了連續(xù)的長鏡頭。

    整部電影看下來，蘇烈發(fā)現(xiàn)這部電影奇葩到了極點，整部電影的攝影竟然有四種不同的風(fēng)格，明顯有四個風(fēng)格不同的攝影師在進(jìn)行拍攝。不過仔細(xì)一想也可以理解，這部電影的四位攝影師都是牛人，張一謀、侯詠、呂樂和曾念平，后來都是大名鼎鼎的人物，那個時候大家都年輕氣盛，自然是誰也不服誰，就干脆一人拍一段。

    看完《紅象》，蘇烈繼續(xù)看《一個和八個》，這片子他以前他看過好幾遍，比較熟悉，跳著看，很快就看完了。

    這三部片子除了《一個和八個》有點水準(zhǔn)，其他兩部根本就沒什么看頭，跟《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些作品沒法相比。蘇烈不明白，謝非老師為什么要讓他看這三部片子。

    到底謝非老師要我看什么，這三部片子有什么奇特的地方？《小院》的鏡頭是新現(xiàn)實主義風(fēng)格，畫面平實，《紅象》倒是有一些不規(guī)則構(gòu)圖，而《一個和八個》張一謀的風(fēng)格開始成型，難道謝非老師是想讓我看張一謀的成長軌跡？

    這沒什么好看的?。?br/>
    等等，《小院》是81年的作品，《紅象》是82年的作品，而《一個和八個》是83年的作品！

    蘇烈一下站了起來，臉上現(xiàn)出震撼之‘色’：“原來是這樣！這確實有點奇怪，兩年的時間，張一謀的風(fēng)格發(fā)生了天翻地覆的變化，簡直就像換了一個人，一個人的藝術(shù)風(fēng)格怎么會在這么短的時間內(nèi)發(fā)生這么大的改變？”

    到底是為什么？

    蘇烈低頭沉思，沒多久，他猛然抬起頭來，眼睛閃閃發(fā)亮，他知道張一謀為什么在兩年之內(nèi)發(fā)生天翻地覆的改變了。

    《小院》拍于大三，那時候張一謀只是一個普通學(xué)生，沒那么多想法，就是老老實實的拍作品，因此是老派的學(xué)院風(fēng)格；而《紅象》是大四拍的，大四面臨著分配問題，張一謀出身不好，家里又沒有關(guān)系，他不可能留在京城，也不可能分到好的電影廠。張一謀在學(xué)校的表現(xiàn)非常優(yōu)秀，自然覺得不公平，平靜的生活被打破，人的觀念也開始發(fā)生改變，反應(yīng)在作品里就變成了反傳統(tǒng)的不規(guī)則構(gòu)圖。

    從北電畢業(yè)后，張一謀他和其他三個同學(xué)被分配到遙遠(yuǎn)的廣1西電影制片廠，這對他們來說就像發(fā)配一樣。

    為什么別的學(xué)生可以留在京城，分進(jìn)大電影廠，而我們卻被分到了天遠(yuǎn)地遠(yuǎn)的廣1西，進(jìn)一個剛成立不久的電影廠！張一謀他們帶著這種強烈的不甘，決定轟轟烈烈大干一場，最終他們拍出了《一個和八個》，把中國電影的天捅破了。

    正因為有這段經(jīng)歷，張一謀的作品，無論是《一個和八個》、《黃土地》，還是后來的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》都帶有一種強烈的反抗情緒。

    蘇烈心里豁然開朗，以前對《一個和八個》不理解的地方，現(xiàn)在全都理解了，他飛快地打開筆記本，拿起筆開始做《一個和八個》的拉片。

    大膽運用不完整構(gòu)圖，造成強烈的效果，在突出大塊面黑、白結(jié)構(gòu)的前提下，用簡練的構(gòu)圖手法，造成對比的效果，在對八十年代的中國電影來說這是一次顛覆，太厲害了！

    蘇烈一個鏡頭一個鏡頭地分析，每一個鏡頭每一個畫面都要仔細(xì)思考，去體會張一謀他們要傳達(dá)的東西。

    一股奇異的感覺涌入蘇烈體內(nèi)，這種感覺是如此的親切，又是如此的熱烈，就象找到了知音似的。

    銀幕上的閃動光影讓蘇烈熱淚盈眶，他感覺到了前輩內(nèi)心強烈的不甘，感覺到了畫面中釋放出來狂放與張揚。

    這一刻，蘇烈發(fā)現(xiàn)自己和前輩是如此的相似，都有三十二歲的年齡，都是北電的旁聽生，都喜歡黑澤明，都喜歡絢爛的‘色’彩，都喜歡‘精’致的構(gòu)圖。

    只不過電影的漫漫長路上，前輩比自己先邁出了一步，奮力一擊打破了天穹，擁有了一片屬于自己的天地。

    蘇烈沉浸在那種感覺中，‘精’神和意志都投到了光影之里，仿佛進(jìn)入了另一個世界跟三十年前的張一謀進(jìn)行著對話，他一個鏡頭一個鏡頭地分析下去，完全忘了時間，忘了周遭的一切。

    當(dāng)最后一個鏡頭分析完畢，整部電影的相關(guān)信息都記錄了下來，《一個和八個》的拉片終于結(jié)束了。

    蘇烈依然處在一種亢奮的情緒中，他完成了一次和三十二歲張一謀的對話，也完成了一次體悟，就像武俠中的劍客參透了某種劍意。

    這一刻，蘇烈徹底理解了謝非的用意，他是希望自己像張一謀那樣找到那口氣，找到那口氣就找到了電影的魂，一個導(dǎo)演只有在電影中注入靈魂，才能成為真正的導(dǎo)演，而不是一個匠人，就像伯格曼的懷疑、安東尼奧尼的疏離，那就是他們的電影之魂。

    張一謀將那種不甘之氣注入到他的作品中，因此他的作品帶有強烈的反抗‘精’神，不管是《紅高粱》、《菊豆》、還是《秋菊》都帶有這種不甘與反抗，正是那口氣將張一謀推上了藝術(shù)的巔峰。

    不過在《活著》被禁之后，張一謀心中的那口氣就被打散了，在他的作品中再也找不到這種反叛，最典型的就是《英雄》，無名本來有機會殺死秦王，最終卻選擇了放棄。

    張一謀后來的電影，《英雄》、《十三釵》等等，在技法上并沒有退步，尤其是《英雄》對‘色’彩的應(yīng)用更是達(dá)到了登峰造極的地步，但觀眾看過之后總覺得少了點什么。

    其實少的就是那口氣，那口氣是電影的魂。一部電影如果沒有了魂，再好看也只是個空殼子，無法打動觀眾的內(nèi)心。

    只是我的電影之魂是什么，我的那口氣在哪里？

    蘇烈沒有答案，不過此刻他內(nèi)心充盈著一種‘激’烈的情緒，那是張一謀作品帶給他的，他閉上了眼睛，開始回想著電影里的東西，靜靜的思考著，細(xì)細(xì)地品味著構(gòu)圖和光影所要傳達(dá)的一切。

    半個小時后，蘇烈猛然睜開眼睛，拿起筆在筆記本上飛速畫起來。劍客在悟到了新招總要試試才能知道效果，而他也想知道剛才體悟到的那些東西到底怎么樣。

    蘇烈畫的是《紅象》的故事板，電影《紅象》有四種風(fēng)格，現(xiàn)在他要用的剛才的體悟?qū)⑦@個故事完整的畫出來。

    張導(dǎo)，當(dāng)初你一定很想獨立完成這部電影吧，不完整構(gòu)圖、靜態(tài)構(gòu)圖、自然光源和反‘色’調(diào)法，這些你想展現(xiàn)的技法現(xiàn)在我?guī)湍阏宫F(xiàn)出來！

    電影的情節(jié)都在腦子里，化為了一幅幅的圖畫，蘇烈畫得很快，一個鏡頭接一個鏡頭，完全沒有停滯。

    不知道過了多久，蘇烈終于將《紅象》的故事板完整地畫了出來。他呼了一口氣，然后從頭到尾仔細(xì)地看了一遍，吸收了一些張一謀在構(gòu)圖和‘色’彩上的技法，他在構(gòu)圖、光線和‘色’彩上取得了進(jìn)步。

    這北電真是來對了！

    肚子咕咕地叫了起來，蘇烈看了一下時間，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)是晚上九點，他在拉片室呆了十二個小時了。

    蘇烈趕緊收拾好自己的東西，離開了拉片室。

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