小半仙以為自己會力竭而死死在挑水的路上。

    但漸漸地，一股力量又充盈到四肢，而且這力量越來越充沛，小半仙的步伐也越來越輕盈，不出一個時辰就已經(jīng)將兩大缸水都填滿了。

    清凈和尚看了看成果，他非常震驚，這個人比他想的還要厲害！

    “還算不錯！”

    清凈和尚稱贊了小半仙，看樣子非常滿意滿意。

    小半仙舉起雙手，發(fā)覺自己的身體擁有著往常沒有的力量！無比強大的力量！

    “老前輩，這力量這力量”

    以前小半仙別說挑水了，就是昨天劈個柴都累的跟狗似的！

    但是！

    此刻發(fā)覺自己今天可以從那么遠的地方挑了兩大缸水，而且居然不累！小半仙不由的欣喜不已。

    “這就是你自己的力量?！鼻鍍艉蜕械?。

    小半仙這是第一次切切實實感受到自己的力量，以前總要接住天地自然之力，可剛剛涌出的那股力量絲毫不比借來的力量弱，若是能將這兩種力量結(jié)合在一起

    當(dāng)晚小半仙繼續(xù)露宿院中，他已經(jīng)習(xí)慣這樣入定，繼續(xù)參悟心法，這一晚，他進入的世界既非純白，也非七彩。

    而是無邊的黑暗，這是真正的黑暗，能吞噬一切的黑暗，進入這片黑暗后他連自己的雙手都看不到。

    小半仙在這片黑暗中覺得很壓抑，他感覺身體里有股力量在四處流竄，他無處發(fā)泄，心頭也愈來愈額暴躁，隱隱感覺那股力量即將破體而出時，忽然聽到猶如天籟般的佛音。

    大悲咒的聲音徐徐傳來，帶著安撫的奇效，小半仙的心情也慢慢平復(fù)，那股力量也散了。

    小半仙靜靜聆聽佛音，世界重新變?yōu)橐黄儼住?br/>
    這一次醒來后，清凈和尚端端正正的坐在他面前，清凈和尚還沒開口，小半仙已經(jīng)起身，端端正正恭恭敬敬的給清凈和尚磕了三個頭。

    昨晚要不是清凈和尚及時救他，現(xiàn)在他恐怕已經(jīng)走火入魔了。

    在開始今天的主題之前，我們先來回顧一下昨天的內(nèi)容，昨天大致講了敘述這種表達方式在中的運用，就大家的留言反饋來說，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能還是不大清楚敘述與描寫的區(qū)別，這里稍微提一下。

    敘述是對人物經(jīng)歷和事物發(fā)展變化說作的交代、陳述，它是很籠統(tǒng)地在陳述一個事實，給人一種平淡如水的感覺。（較高的要求是運用各種敘述技巧，比如倒敘、插敘、補敘等，打破平鋪直敘，造成行文的起伏與波瀾。）

    描寫則是用形象的語言，把人物或景物的狀態(tài)具體地描繪出來，給人以身臨其境的感覺，形象感強。

    舉個栗子

    敘述1945年冬天，他在重慶街頭死去。

    描寫1945年冬天，一具冰冷的尸體躺在重慶的街頭，只見他雙目睜著，渾身是傷，身上只穿著單薄的衣服，路上的行人匆匆走過，未曾多看他一眼。

    兩句的表述對比一下，相信大家都可以看出這兩種表達方式的區(qū)別了。

    相對于敘述，描寫更加細分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困難的。我們可以先從大方向上了解下描寫。

    從角度上可分正面描寫、側(cè)面描寫，從內(nèi)容上又可分為人物描寫和環(huán)境描寫，人物描寫又分為語言、動作、神態(tài)、心理、外貌描寫，環(huán)境描寫則分為自然環(huán)境和社會環(huán)境描寫。

    ▼

    接下來我們以夢入神機《龍蛇演義》中一段打斗描寫來具體講應(yīng)該怎么把描寫更好地應(yīng)用在寫作上。

    王超先是血涌到了臉上，隨后怒從心頭起，惡向膽邊生，心中暗暗地盤算起來。

    “有仇不報非君子，老子今天要報仇，順便撈一把?！蓖醭闹锌焖俚叵耄斑@么多人，打起來要怎么搞？老子先怎么樣要撂倒幾個再說。抓一把錢就走？還是怎么搞？”

    點評打斗前的鋪墊，用了神態(tài)描寫和心理描寫。

    神態(tài)描寫就是人在特定情境下五官的一系列運動變化，實際上就是動態(tài)的肖像描寫。

    用神態(tài)描寫描寫人物，一能表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，二可以刻畫人物性格。

    在這一段里，神態(tài)描寫不多，我們能看到的就是一句“血涌到臉上”，來表現(xiàn)主角的憤怒，其實如果要加更多神態(tài)描寫的話，也可以再描寫下眼睛，怒目而視的那種感覺。

    在使用神態(tài)描寫的時候，要注意的是，一定得結(jié)合人物所處情境，不能離開刻畫人物、表現(xiàn)主題的需要，為寫神態(tài)而寫神態(tài)。

    心理描寫，就是以語言文字對人物的內(nèi)心世界進行描摹剖析，揭示人物內(nèi)心，刻畫人物性格。

    這里描寫了主角從想報仇到對對方人多勢眾的擔(dān)憂，這一系列復(fù)雜地心理變化過程，很好的體現(xiàn)出主角膽大心細的性格特征。

    進行心理描寫應(yīng)注意掌握以下三個原則

    1寫人物的心理活動，應(yīng)寫特定的人物在特定的環(huán)境中必然產(chǎn)生的心理活動，而不能為心理描而進行心理描寫。

    2寫心理活動，要防止左一個心理活動，右一個心理活動。

    只有在關(guān)鍵的情節(jié)、動作、表情出現(xiàn)時，才伴之以心理描寫。

    3寫心理活動，要努力寫人物細微的感情波瀾和復(fù)雜的心理變化過程。

    這三點，對照著上面的例子，主角的心理活動是在他準備打斗之前的（在特定情境、關(guān)鍵情節(jié)中），主角從想報仇到擔(dān)憂這個心理變化過程很好的寫出來了。

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    王超心里把變化都盤算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。

    一群人的心思都在牌上，百元大鈔遞來遞去，絲毫沒有察覺到王超。

    “光哥，該你悶了，我悶五十！”另外一個紅頭發(fā)的小混混對那個光哥敲了敲桌子。

    這個光哥，正是以前打了王超的那個混混。

    “喊毛啊。媽媽的b。”光哥好像是輸了錢，心里很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。

    “小光，輸了錢不要急，等會贏了的去請k歌，幫你找個正點的妞玩玩！”

    良哥搓了搓自己的牌，然后悠閑地吐出一口煙圈。

    這個時候，王超已經(jīng)到了光哥背后，突然出手，猛地抓住光哥的頭發(fā)往后一扯！啊！光哥沒有絲毫防備，驟然遭遇到這樣的毒手，發(fā)出了驚天動地的一聲嚎叫。

    咔嚓，王超這一猛拉頭發(fā)，帶起光哥的身子拖到地面，連椅子都拖斷了。

    注意到我加粗的詞句，這里用了大量的動作描寫。

    動作描寫在人物描寫中占據(jù)著重要地位，它是通過對人物個性化的行動、動作的描寫，來揭示人物性格的一種最常用的描寫方法。

    動作描寫的作用在于展示人物精神面貌，直接體現(xiàn)人物性格。

    我們來分析這一段主角的前兩個動作，”深呼吸“”走“是兩個動作，而且是兩個連貫的動作，在做一件事情之前深呼吸一下，說明這個人對這件事情其實內(nèi)心還是有點小緊張的。

    ”深呼吸“”走“這兩個動作很好地展示了王超在那個情景下的心情，雖然有點緊張但又毅然決然，可以看出這是一個敢于面對不逃避的人。

    再看他打人的一些動作，”猛地抓住“”扯“對方頭發(fā)，再到把對方”拖“到地面上，同樣很連貫，從這些動作詞的使用上，我們能充分的感受到王超對光哥的那種極度的恨意，有仇必報的人物性格也躍然紙上。

    那么我們在日常寫作中，應(yīng)該怎么用好動作描寫呢？

    1寫出連貫的動作，準確運用動詞。

    2動作應(yīng)符合人物身份性格和情境。

    3應(yīng)與人物的神態(tài)、心理、語言巧妙聯(lián)系在一起，人物的動作不是孤立的，當(dāng)它與人的情感、態(tài)度、姿勢或表情聯(lián)系在一起的時候，它們才是有意義的、人格化的動作。

    4可以適當(dāng)運用比喻、修辭等手法，既可以使人物更加生動形象，也能增加趣味性。

    這里就不詳說了，對照例子，大家應(yīng)該都懂的。

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    上面大致說了幾種人物描寫，下面我們也說說環(huán)境描寫。

    直接舉個栗子

    一場悄然而至的秋雨已經(jīng)整整下了十天，雨勢不大，帶著一絲深秋的寒意，細細密密撲打在一望無垠的原野上。

    一堆堆深灰色的迷云低低壓著大地，已經(jīng)是深秋了，一片片樹林都已光禿，秋雨將老樹洗凈，但無情地秋天卻剝?nèi)チ怂鼈兠利惖囊律?，使它們陰郁地站著，褐色的苔蘚掩蓋住了它們樹皮上的深深皺紋。

    這場延綿了十天的秋雨也使地面變得格外泥濘，就連官道上也到處是渾濁的水洼和泥漿，使行人寸步難行，只有憑借畜力才能勉強在泥濘的官道上緩緩而行。

    ——《寒門梟士》

    這里是一段很典型的自然環(huán)境描寫。自然環(huán)境描寫，不外乎從我們的六感出發(fā)，不外乎要抓住該環(huán)境的主要特點去描寫。

    這里的六感是（以雷雨天為例）

    (眼)窗外，白茫茫一片，大地頃刻間變成了沸騰的汪洋?？耧L(fēng)暴雨肆虐著，園子里的樹木驚得瑟瑟發(fā)抖。遠處一道

    。