有關(guān)情節(jié)處理技巧17k群資料，網(wǎng)吧下載，先存于此，學(xué)習(xí)

    此篇的一些手法和技巧均是來自電影和話劇的通用手法，大家在理解的時候可以結(jié)合著一些影像，我想，在寫的時候一樣可以用的著，便拿來跟大家分享。

    再多説一句，如果寫劇本的話，最好遵循三一律，模式上以起承轉(zhuǎn)合為主。

    關(guān)于開篇

    開篇的兩大通用手法：

    1，懸念式：

    顧名思義，懸念式便是在開頭設(shè)置一個懸念，把讀者吸引進(jìn)去，這是最常用的手法-之一，而懸念式又分為以下兩種：

    “怎么辦型”：這種開頭，往往是在開篇后不久，便給觀眾（讀者）展現(xiàn)出一個極其棘手的麻煩或者苦惱！對于這樣的苦惱劇中人物無從解決，讀者或者觀眾極其想知道這樣的一個問題究竟該如何解決，然后，讀者便會帶著這樣的一個問題進(jìn)入電影中。如果不好理解的話，我給大家舉個例子，有這樣一部電影（我虛構(gòu)的），電影開始后，展現(xiàn)給觀眾的是一張床，而床上一對男女正在嘿咻，做完之后，女子痛哭，男子愁眉不展，然后通過他們的談話，我們知道，他們竟是一對兄妹，而他們面臨的問題就是，如何面對？怎么解決？帶著這樣的一個問題，故事開始了~讀者便也會帶著這樣的一個獵奇心去看。

    “為什么型”：這也是懸念式的一種，我還是舉例子，拿上一個例子説：他們發(fā)生了關(guān)系，而開頭只是交代了他們在**，為什么他們會**呢？這也是一個疑問，是男子喝醉酒了，還是兩人真心相愛，我們會有這樣的一個疑問。如果還不理解，我再舉個例子，片頭是這樣的一個場景，阿燦與顧大美女一起去上班，兩人同時進(jìn)入電梯，里面有一個黑衣人，當(dāng)阿燦與美女聊天的時候，卻發(fā)現(xiàn)那個男子腹部插著一把刀，已經(jīng)死翹翹了，那個男的為什么會死？怎么死的？這就是為什么式的懸念開頭。

    總而言之，懸念式開頭就是擺結(jié)果，就是在開頭把已經(jīng)發(fā)生的事情擺出來，矛盾啦，沖突啦，然后后文解開謎團(tuán)，也就是説，先果后因。

    2，進(jìn)行式：

    這是最普通的開局，以時間順序或者人物的行為為講述順序，與懸念式相反，這種進(jìn)行時是先因后果，跳舞的<獵國>便是如此，以一段人物介紹開始，然后以夏亞雷鳴的成長為線索。

    這個很簡單，我就不再多説。

    主體情節(jié)處理

    關(guān)于主體，我想説的只有兩方面，一是關(guān)于懸念的保持，二，是關(guān)于一些情節(jié)的處理手法，也就是常用的技巧。

    1，關(guān)于懸念的保持

    在我看來，懸念的保持一共有三種：以電影為例

    第一，觀眾知道，電影中的人物（一般是主人公）不知道。我可以給大家説説，這樣如何能保持懸念，比如某電影（我虛構(gòu)的）：一日，阿燦跟老婆正在超市購物，殊不知超市里被安裝了一個定時炸彈，且炸彈已經(jīng)啟動，唯一知道這個事情的人正在火速的趕過來，炸彈啟動了，觀眾可以通過畫面知道，但阿燦卻是不會知道的，依然的陪老婆購物，這個時候觀眾就會想，那個來救援的人到底能不能趕過來？這個炸彈會炸么？主人公又會不會被炸死？就這樣，懸念產(chǎn)生了！這就是懸念保持的第一條，讀者知道，劇中人物不知道。

    再舉個例子，，康熙是皇帝，每個觀眾都知道，可是里面的人物不知道??？那些xiǎo貪官們堂而皇之的在皇帝面前招搖，其實這個時候懸念已經(jīng)產(chǎn)生了，皇帝會怎么做？那些人又會有怎樣的后果？當(dāng)皇帝公布自己的身份時候，懸念就會被釋放！每當(dāng)這個時候，觀眾的心里都會很爽！整個電視劇都是用這樣的一個手法來制造懸念！其實扮豬吃虎也是這樣的，這樣的手法有兩個好處，一個是可以保留懸念，另一個就是在結(jié)果產(chǎn)生的時候，給人以巨大的感覺差，讓人感到很爽！很爽！

    再比如，里面，兩個主人公，一個住在左邊，一個住在右邊，一個習(xí)慣往左走，一個習(xí)慣往右走，兩人只有一墻之隔，但似乎看起來卻不會有交集，觀眾就有所期待了，心中想著兩人何時才能見面~

    第二，劇中人物知道，觀眾不知道，還是舉個例子啊，比如電影里面：粉紅豹鉆石被偷了，一個警察在機(jī)緣巧合下發(fā)現(xiàn)了事情的真相，可是電影卻始終都沒有説那個警察到底發(fā)現(xiàn)了什么，就是不告訴你，警察知道，可是觀眾不知道?。坑谑怯^眾不自覺的就產(chǎn)生了期待，心里想著，他到底發(fā)現(xiàn)了什么呢到底是誰偷了鉆石！我再舉個例子，影片開始（虛構(gòu)）：一場舞會中，一個艷麗無匹大美女出現(xiàn)，驚艷四座，所有的男人都像蒼蠅一樣的找她，請她跳舞，可是她就是不假辭色，誰都不理，在所有人都徒勞無功的時候，阿燦出來了，在女子的耳邊説了一句話，于是兩人攜手離開，開房間圈圈叉叉，我靠，阿燦説了啥話呢？這么牛逼，一句話泡到妞？你想知道么？肯定想知道啊，可是劇中人物知道，你卻不得而知，這就產(chǎn)生了懸念。這個例子不大恰當(dāng)，呵呵，大家一笑便可。

    第三，劇中人物都不知道，擺出一大堆結(jié)果了，卻不知道為什么，然后觀眾隨著主人公一同探討原因，舉個例子，影片開始，阿燦是一個律師，周日的時候去接上大學(xué)的女兒回家，見到女兒的時候，女兒老是嘔吐，還沒等父親問什么，女兒忙説：我沒懷孕，回到家中吃飯的時候，女兒又鼻子流血，父親問，可女兒卻咬牙一個字都不説，兩人出門的時候，女兒被一個拿著連爆的人給一槍殺了，阿燦郁悶，我女兒怎么了？為什么要?dú)⑺?？她身上有什么事情？阿燦不知道，觀眾也不知道，于是，一同去探討~

    我理解的一共有這三種懸念保持方法，當(dāng)然，還有很多，不過大多是具體的方法，我只是説總體的，再給補(bǔ)充一下吧，關(guān)于懸念保持的其他一些方法：場景的轉(zhuǎn)換，人物的增刪，不斷增加新的矛盾！

    2情節(jié)的設(shè)置技巧，這是此篇的重中之重，是敘事性作品中增強(qiáng)情節(jié)性的一些慣用手法，一共有十條，我將逐條分析解釋給大家，這些也是懸念產(chǎn)生的一些具體手法，能為自己的作品增色不少。

    第一，轉(zhuǎn)折，此手法是敘事性作品中最常用，也是最實用的一個技巧，大家自覺不自覺的都會使用上，用好了，可以使情節(jié)搖曳生姿，產(chǎn)生觀眾意料不到的發(fā)展變化，進(jìn)而更能引人興致，增加藝術(shù)魅力。關(guān)于此手法我就不再下定義，我想凡是敘事性作品定會用到此法！

    第二，抑揚(yáng)，抑揚(yáng)也是轉(zhuǎn)折，但它是一個極端的轉(zhuǎn)折。給大家舉個例子，一地主之家為老太太做壽，一秀才上前獻(xiàn)詩，第一句是：“這個老太太不是人”，眾人嘩然，于是第二句出:“九天仙女下凡塵”，老太太得意而笑，不了第三句出的卻是：“生兒個個都是賊”，眾人色變，這時，秀才則緩緩的説出第四句：“偷來蟠桃獻(xiàn)母親”，眾人哭笑不得。

    這就是抑揚(yáng)所產(chǎn)生的效果，如果不用任何手法來表達(dá)其意的話，就那么一句話“老太太乃是九天仙女下凡，個個兒子皆孝順，愿老太太壽比南山”，可是這樣的話語跟用抑揚(yáng)表達(dá)出來的效果如何？不言而喻！

    在此詩中，抑揚(yáng)的運(yùn)用便簡潔明了的體現(xiàn)了出來，情節(jié)一上一下，一束一放，相互對照！

    此手法最大的作用是帶來情感上的落差，我想，在網(wǎng)絡(luò)中，扮豬吃虎也是對此手法的很好運(yùn)用，其實説白了，中一些裝逼的情節(jié)也是如此，目的都是為了給讀者產(chǎn)生巨大的心里落差。

    再舉個不恰當(dāng)?shù)睦?，某日阿燦回家，老婆對他大發(fā)雷霆，原因是在阿燦身上發(fā)現(xiàn)了一根女人頭發(fā)，阿燦怕老婆誤會，便百般辯解，甚至連一天的行程都詳細(xì)的説了，可是老婆就是油鹽不進(jìn)，板著臉，一副絕對不可饒恕的樣子，無奈，阿燦只好睡沙發(fā)，第二天清晨，起床后發(fā)現(xiàn)老婆做了一桌豐盛的早餐，更是滿臉堆笑，一副xiǎo鳥伊人的樣子，跟昨晚來了一個一百八十度大轉(zhuǎn)彎，阿燦愣了，我靠，這是怎么回事？老婆又為什么會突然對自己好？至于原因嘛，這個隨便扯，可能那根頭發(fā)是老婆她自己的，想考驗?zāi)?，也可能是同事嫁禍，然后同事給你老婆打電話解釋，

    老婆前后為什么有這么大的反差？就這樣，懸念產(chǎn)生了。這個手法也就是制造反差。

    第三，發(fā)現(xiàn)和突轉(zhuǎn)，這是一個組合手法，屬于讀者話語系統(tǒng)里面的，發(fā)現(xiàn)突轉(zhuǎn)，其實也算是轉(zhuǎn)折的一種，常用語懸疑推理劇。所謂發(fā)現(xiàn)，就是柳暗花明，守得云開見月明，而突轉(zhuǎn)，則是迷霧重重！云深不知處，簡而言之就是，一件沒有頭緒的事情突然有了重大的發(fā)現(xiàn)，然而稍后便是一個一百八十度大轉(zhuǎn)彎！不再按照以往的情節(jié)去發(fā)展，有了一個重大的改變。

    舉個例子，由于例子都是我自己編的，而且時間有限，可能不是很恰當(dāng)，大家不要從我話語中找毛病，謝謝。

    舉個例子，一起兇殺案，刑警大隊毫無進(jìn)展，可就在他們要放棄的時候，一個電話打進(jìn)來，説他親眼目睹了兇殺案（發(fā)現(xiàn)），刑警們眼前一亮，有了新發(fā)現(xiàn)，刑警們決定立馬去找那個打電話的人，可當(dāng)他們過去的時候，報警的那個人卻也被人暗殺了轉(zhuǎn)折），不過這一次兇手進(jìn)行的比較匆忙，卻留下了許多證據(jù)，（發(fā)現(xiàn)），但這些證據(jù)指向的那個殺人兇手卻是第一個被殺的人（轉(zhuǎn)折），許多推理懸疑劇都是用的這樣的一個手法，發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)折，發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)折~就是有了新的進(jìn)展，然后馬上給你改變！不僅是懸疑推理，許多類型的作品都可以用到！

    第四，張弛，這個我不必多説，張弛是對于情節(jié)的控制而言的，我可以給大家換個通俗的説法，那就是節(jié)奏，張弛，就是節(jié)奏的舒緩~

    張，緊張，馳，松弛，文武之道，一張一弛也！不管還是電影，一味的緊張，會對讀者造成審美疲勞，而一味的松弛，則難以引人入勝，讀者會走開~所以説，應(yīng)該注意張弛，盡量做到緩急錯落~這樣才能最大的展現(xiàn)的魅力。

    在我看來，張弛用的最好的當(dāng)屬<水滸傳>，以武松的情節(jié)為例，武松見宋江，兄弟情深厚，分手時念念不舍，此段行文舒緩，接下來便是景陽岡打虎，此段驚險緊張，扣人心弦，再接下來，便是會兄嫂，情節(jié)又有舒緩，再后來，便是殺西門慶……武松這一章節(jié)，可謂是波浪曾生，有急有緩，其藝術(shù)張力很大一部分都是來自這個張弛有度。控制好情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏，就這些，不再多説。

    第五，蓄放，蓄，積蓄，積累，過程是緩，放，釋放，開放！過程是急！如水庫蓄水，積累的時候是平緩的，然而積累到一定程度，水庫便會沖垮，洪水暴發(fā)！

    蓄放就是這樣的一個技巧，前面緩，后面急，前面的舒緩部分全為最后的暴發(fā)。

    不多説，舉例子，拿歐亨利的<麥琪的禮物>來説，要過圣誕節(jié)了，德拉夫婦都想給對對方買一件圣誕節(jié)禮物，可是家里窮，很窮，除了吃飯，都已經(jīng)拿不出多余的錢來買禮物了，德拉夫婦家有兩件寶貝，一件丈夫祖?zhèn)鞯膽驯恚硪患缕拮拥囊活^長發(fā)，故事開篇后一直很舒緩，都是講兩個人在位對方準(zhǔn)備禮物，沒有什么吸引人的，丈夫賣掉懷表給妻子買了一件禮物，妻子剪掉長發(fā)給丈夫買了一件禮物，當(dāng)兩人互贈禮物的時候，暴發(fā)了，戲劇性出來了，丈夫賣掉懷表，用錢買了一把漂亮的梳子，配合著妻子漂亮的長發(fā)，而妻子剪掉頭發(fā)，給丈夫買了一個表鏈！

    前面的部分雖然最初讀的時候有些無畏，但一旦爆發(fā)，卻令人回味無窮！這就是蓄放。如果我表達(dá)的不夠清楚，可以自己到網(wǎng)上查閱一下歐亨利的<麥琪的禮物>，看過之后便會明白！我的表達(dá)能力有限，見諒。

    第六，跌宕，所謂的跌宕，就是先使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的期待感，然后情節(jié)進(jìn)程卻有意的出現(xiàn)藝術(shù)性的延緩使節(jié)奏“拖沓”。令觀眾著急上火的同事，更增加一種觀賞渴望。

    這種手法在我國説書藝人的嘴里，運(yùn)用的十分純熟，那些説書藝人，總是在講到要進(jìn)關(guān)頭的時候，戛然而止，開始賣關(guān)子，然而聽眾卻已然能“忍氣吞聲”的繼續(xù)聽下去，因為他們的好奇心已經(jīng)被調(diào)動起來了，你越是不説，他們就越加的好奇。

    接下來，還是舉例子：xiǎo飛通過電話監(jiān)聽，得到了一個驚人的消息，那就是他的朋友阿燦要在五個xiǎo時后被人暗殺，xiǎo飛急著打電話，可是阿燦的手機(jī)卻在此時停機(jī)了，而且兩人在不同的地市，xiǎo飛心急如焚，準(zhǔn)備自己親身前往去營救，可是就在這個趕去的路上，卻總是遇到各種麻煩，堵車，交警刁難，汽車拋錨，總之就是不讓你安心的前往，甚至在路上還有人追殺xiǎo飛，麻煩一波接著一波，而這個時候，讀者的心也被吊了起來，究竟能不能按時趕過去救阿燦！

    例子舉得不好，但也就那個意思，讓你的故事跌宕起伏，你要做一件事情，把讀者的胃口吊起來了，但就是不要讓你輕易的達(dá)到。

    其實蓄放跟跌宕是比較相似的手法，都是把你的好奇心掉起來，但就是不告訴你答案，把你的好奇心懸起來，不過蓄放是舒緩的，但跌宕卻是緊張的。

    第七，伏應(yīng)（藏露）這個手法説白了一文不值，其實也就是埋伏筆，就是先設(shè)置一個似無特別意義的情節(jié)（一般而言，多是xiǎo的，細(xì)微的情節(jié)），讓觀眾漫不經(jīng)心的看過，并不認(rèn)真覺察，而到后面，情節(jié)又了重大或奇異的突變時，才感到前面情節(jié)已有過鋪墊或暗示，這種技法的使用，可以使情節(jié)發(fā)展新異奇妙，出人意料之外，又讓觀眾覺得真是自然，本在情理之中。

    我想到了網(wǎng)絡(luò)中的一些類似手法，尤其是修真和玄幻類，可能主人公在一個不經(jīng)意的時候撿到一個xiǎo物件，一個xiǎo法寶，在后來主人公遇到困難，走投無路的時候往往這個xiǎo物件卻能出其不意，拯救主人公于水火之中~所以説，在網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的時候，一些法寶，寶貝，一定要讓主人公收下，也許會在你把主人公寫的走投無路的時候，起到很大的用處。

    第八，倒鉤（反彈）所謂的倒鉤是指：在自然隨意的行文的結(jié)尾處，猛的產(chǎn)生新的性格體現(xiàn)或情節(jié)陡轉(zhuǎn)，而使全文頓生深意~簡而言之，就是在結(jié)尾處，情節(jié)突然發(fā)生了一個逆轉(zhuǎn)，結(jié)局的意義一下子有了巨大的改變。

    比如<警察和贊美詩>：冬天來了，流浪漢開始發(fā)愁了，這么冷的冬天，需要如何才能渡過，即沒有食物，又沒有棉衣，于是流浪漢想了一個辦法，就是進(jìn)監(jiān)獄，那里既有房子住，還有食物供應(yīng)，于是他就不斷的做壞事，搶東西，調(diào)戲婦女，吃霸王餐，但無一例外的是，他都沒有被送進(jìn)監(jiān)獄，當(dāng)他來到一個教堂，聽到了里面的贊美詩，頓時心靈得到了凈化，決定重新做人，好好的過日子，可就在快要結(jié)文的時候，他被一個警察逮捕了，理由是“流浪不歸罪！”

    第九，巧合，這個我不再解釋，沒有啥好解釋的。

    第十，誤會，這個也不再解釋。

    ……

    關(guān)于結(jié)局

    1，有關(guān)：一般意義上講，一個故事的結(jié)局，會有一個大的！何謂？中給出的解釋是：敘述性作品中主要矛盾沖突發(fā)展到最尖銳，最緊張的階段，是決定矛盾沖突雙方命運(yùn)和發(fā)展前景的關(guān)鍵一個環(huán)節(jié)，是情節(jié)中一個不可或缺的有機(jī)組成部分。如果按此來定義的話，許多網(wǎng)絡(luò)的結(jié)局是沒有的，至少是沒有大，dǐng多是一個大的起伏。

    接下來我便説説，時如何實現(xiàn)的，換句話説，的表現(xiàn)形式是什么？其實也是制造的一種手法，在我看來，主要有兩種：

    第一，懸念的釋放！

    第二，人物矛盾沖突的交匯與碰撞！

    敘事性作品一般都是通過這兩種方式來達(dá)到，當(dāng)然，不排除有其他方式，比如巧合誤會，關(guān)于，我就在這里説這么多。

    再説一句，傳統(tǒng)的戲劇結(jié)尾往往都是懸念的是釋放。

    2關(guān)于結(jié)局的兩種方式：

    第一，鎖閉式，簡而言之，一些懸念釋放！故事劃傷了圓滿的句號！

    第二，無限式，一句話，欲語還休~故事得到了延展~讓人心中有遐想~

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