沐晨賓的突然出聲，令盲人女孩小小嚇了一跳，天性和善的她不太會拒絕，慌忙站起來。..cop>接過二胡，沐晨賓道了聲謝，從容坐下。

    凳子有點(diǎn)高，他雙腿自然分開，左腳前伸小半步，二胡放在左腿上，略微調(diào)了調(diào)整弦軸和千斤，左手搭在中把處，右手輕握琴弓，悲凄的聲調(diào)從無到有，漸漸響起。

    二胡始于唐朝，古稱“奚琴”，是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器，至今已有一千多年的歷史。二胡音色最近人聲，悲時猶如杜鵑啼血，烈時好似萬馬奔騰，表現(xiàn)力哀婉剛毅無所不能。

    在沐晨賓穿越前的位面，二胡名曲不少，如《賽馬》《聽松》《病中吟》等，但是現(xiàn)時這種場合，沐晨賓可不想一曲接一曲拉下去，既然想要快速完事，順理成章就選中了二胡曲中最著名《二泉映月》。

    女孩雖然下意識地就借出二胡，但心中并不是很看好這個年輕男人，二胡難度雖不如琵琶，但想要拉好也不是一朝一夕的事，初學(xué)者拉二胡聲音可是慘不忍睹。..co是《二泉映月》的引子一響起，女孩訝然之后很快就沉浸進(jìn)去。

    1～2小節(jié)的引子，以四拍組成的短小音調(diào)作為開端，以一個下行音階式短句，發(fā)出了一聲飽含辛酸的嘆息。二胡以輕微的聲音，低沉含蓄內(nèi)在的音色，把聽眾引入到音樂所描寫的意境中。

    對《二泉映月》曲子作者盲人阿炳（原名華彥鈞）來說，這一聲長嘆不是偶然發(fā)出來的，應(yīng)該說他一生受盡了苦難在57歲時有這樣一個機(jī)會發(fā)出來這樣一種嘆息，這是民間音樂作品中最精彩的引子之一。

    不過當(dāng)年他可是混大明皇宮的，宮庭樂師那都是天下最頂尖的名家，偶爾指點(diǎn)他便受益不淺。再加上多年練武后，沐晨賓對身體的控制達(dá)到極高的程度，動作姿態(tài)可以精確到毫厘，力道運(yùn)用更是精妙，搖身一變就成民樂大師了，二胡的各種技巧如切分弓、顫弓、頓弓、提弓、小抖弓、斷弓等運(yùn)用得精準(zhǔn)無比。

    若再將真氣貫注于器樂內(nèi)，甚至可以達(dá)到“音殺”的效果，當(dāng)然現(xiàn)時這場合不需要這么夸張，手中雜木所制二胡也禁不起。沐晨賓只將少許真氣注入琴弦，使得樂聲更飽滿響亮，蓋過環(huán)境雜音，向更遠(yuǎn)處傳遞。

    不知不覺中，四周已圍滿了聽眾。

    《二泉映月》曲除了引子和尾聲外，還有主題和它的五次變奏一共六個段落，第一主題的旋律在二胡的中低音區(qū)進(jìn)行，低沉壓抑，音域不寬，曲調(diào)線以平穩(wěn)的級進(jìn)為主，稍有起伏，第二主題與第一主題對比鮮明，利用不斷向上的旋律沖擊和多變的節(jié)奏，此后的五個段落是圍繞著第一段兩個主題的五次變奏：它通過句幅的擴(kuò)充和減縮，并結(jié)合曲調(diào)音域的上升和下降，表達(dá)出音樂的漸次發(fā)展和推進(jìn)。

    主題變奏隨著旋律的發(fā)展時而深沉，時而激昂，時而悲壯，時而傲然，深刻地展示了作者的辛酸與痛苦，不平與怨憤。

    樂曲在第四段到達(dá)了曲的高潮，仿佛可以聽到作者阿炳從心靈底層迸發(fā)出來的憤怒至極的呼喊聲，那是阿炳的靈魂在疾聲呼喊，是對命運(yùn)的掙扎與反抗，也是對美好生活的向往和追求。昂揚(yáng)的樂曲在飽含不平之鳴的音調(diào)中進(jìn)入了結(jié)束句，而結(jié)束句意猶未盡之感，仿佛作者仍在默默地傾訴著。

    周圍的聽眾聽《二泉映月》就是在聽一段凄慘的故事，就好像自己也嘗盡了人間苦楚，飽受了人間滄桑，但同時心里邊又不甘，竭力吶喊，掙扎，向著命運(yùn)抗?fàn)??！抖吃隆返那{(diào)之悲，意境之凄涼，那旋律給人的印象深刻之極，讓人久久不能忘卻。

    不少人已經(jīng)在落淚，而盲人女孩家境貧寒，又雙目皆盲，更是與曲意深具共鳴，此刻已是泣不成聲，絕美的臉蛋掛滿淚珠。

    一曲奏畢，人群沉默了近一分鐘，爾后爆發(fā)出響亮的掌聲。

    大殺器不愧是大殺器，凄涼悲哀催人淚下，再加上沐晨賓這身破破爛爛的要飯裝襯托，很是賣了一番慘，于是不少人抹著淚往小盆里放錢，一時間盆子滿是花花綠綠的鈔票。

    沐晨賓隨意從中取了幾張，把盆子連同二胡一起遞回盲人女孩手中，“謝謝姑娘！”想了想又拍拍女孩的手，道了聲“加油”，女孩呆了一下，急聲問道：“這位大哥！這首曲子叫什么名字？”

    “《二泉映月》?！薄獡]揮手，人已遠(yuǎn)去。

    (本章完)