日本影視劇中的日本出版界：《食夢者》《重版出來！》《戰(zhàn)斗吧！書店女孩》

    anitama的日記|看電影

    《重版出來！》劇照

    在全球互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下，紙媒也在深受其害的列表中。漫畫、、雜志的前路變得越來越迷離。在這種大環(huán)境下，雖然也受著巨大的影響，但仍舊散發(fā)出滿滿生機的，仍舊作為一線媒體活躍的領(lǐng)域，就要提到日本的出版界了。

    作為一個發(fā)達國家，在高度尊重知識產(chǎn)權(quán)的機制下，互聯(lián)網(wǎng)并沒給日本出版界帶來足以引發(fā)質(zhì)變的沖擊，雖然安倍新政使日本出版界備受壓力，但是日本出版界靠著深厚的文化積累，業(yè)界的良好傳統(tǒng)，積極的開拓精神，依舊向廣大的讀者提供了優(yōu)質(zhì)的閑暇時光和安穩(wěn)的精神寄托。近幾年，日本的動畫，電影，電視劇都有從不同的層面來展示日本出版行業(yè)各個環(huán)節(jié)的魅力，筆者就從里面挑選幾部作品，和大家一起分享下，這些作品中所看到的日本出版界。

    《食夢者》（バクマン。）

    涉及出版環(huán)節(jié)：作者——編輯（著重于作者視角）

    主要魅力點：漫畫作者創(chuàng)作流程

    《食夢者》是日本東寶國際2015年出品的勵志喜劇電影，根據(jù)大場鶇、小畑健聯(lián)合創(chuàng)作的同名漫畫改編，由大根仁執(zhí)導(dǎo)，佐藤健、神木隆之介、小松菜奈、染谷將太等主演。該片講述了有著繪畫才能的少年真城最高，與熱愛故事創(chuàng)作的高木秋人搭檔并為了成為漫畫家一起努力的故事。

    在改編成電影之前《食夢者》也被改編成了動畫，筆者最喜歡的還是原作漫畫，《食夢者》漫畫在筆者的心中能排上“我所喜歡的漫畫前三名”。但是介于后續(xù)要介紹的作品都為真人電視劇，為了保持路線的統(tǒng)一性，真人版也更有現(xiàn)實的映射實感。所以我們這里就暫且以真人電影為介紹主體。

    關(guān)于譯名，筆者更喜歡《食夢者》這個版本的譯名，バク也可以寫成以下兩個漢字：“獏”和“博”，前者就是食夢的怪獸，后者可引申為“賭徒”之意，臺版則選用最通俗易懂的“爆”，譯為《爆漫王》。為什么說漫畫家是“賭徒”呢，因為介于各種各樣的原因，只有少數(shù)被上天選上的人才可以成為漫畫家，所以把投身漫畫事業(yè)的人稱之為“賭徒”。而《食夢者》，正如字面上所傳達的意思，以夢想為食的人，給充滿不確定性的“賭徒”更多的正面意義，可謂一語雙關(guān)。

    大場鶇、小畑健這兩個名字相信大家絕對不會陌生，《□□》這種邪道漫畫的完美示范，讓我們混亂了對于“主角”和“反派”的固有定義，還向我們展示了新的一種漫畫創(chuàng)作方式—故事構(gòu)成漫畫家。而《食夢者》從某種意義上來說，就成了大場鶇和小畑健的自述作品。除了兩位創(chuàng)作非王道漫畫的主角，還有才能出眾的天才漫畫家，畫工精良卻一直擔(dān)任助手的漫畫家，性格尖銳的暴力漫畫家等，同時對應(yīng)不同漫畫家的不同責(zé)任編輯也通過各自不同的努力，協(xié)助和支持自己擔(dān)當(dāng)?shù)穆嫾遥贸隹梢赃B載的作品。作品本身表現(xiàn)的是作者的主觀思想，但同時如何引導(dǎo)和完善作者的主觀思想，這便是責(zé)任編輯的職責(zé)。

    真人電影做的個人感覺超過了我的預(yù)期，但作為電影來說，時間上的限制，使得電影不得不舍棄一些角色。電影合理的選擇了整個故事的前半段，也讓劇情的時間安排變得不那么緊湊與合理，畫漫畫的過程采用了真人在漫畫書頁之間執(zhí)筆戰(zhàn)斗的表現(xiàn)模式，對于表現(xiàn)漫畫家的真實工作狀態(tài)顯然是過度虛構(gòu)，但作為電影來說，卻增加了幾分娛樂性。

    雖然作品講的只是漫畫相關(guān)的出版界情況，但還是有很多地方可以進行類比的，也可以讓大家知道漫畫的艱辛。既能了解到漫畫的主畫、背景、描線、貼片等創(chuàng)作流程，也可讓您在欣賞漫畫的時候找到更多的樂趣。

    另外，電影片尾列staff名單的方式也非常有意思，請務(wù)必暫停下來仔細看看！

    《重版出來!》（重版出來!）

    涉及出版環(huán)節(jié)：作者——編輯——出版商——實體銷售（著重于編輯視角）

    涉及出版環(huán)節(jié)：作者——編輯——出版商——實體銷售（著重于編輯視角）

    主要魅力點：編輯對于作者盡心盡力

    《重版出來!》是日本tbs電視臺2016年播出的電視連續(xù)劇，由黑木華主演。在日劇播出期間，幾乎每周的新聲也都在大力推薦本影片。

    故事講述了本來專注于柔道的原奧運會候補選手黑澤心（黑木華飾）因傷結(jié)束運動生涯后，作為應(yīng)屆畢業(yè)生進入了大牌出版社興都館，被分配到漫畫周刊《vibes》。那是一個相當(dāng)有個性的編輯部。阿心跟著前輩五百旗頭（小田切讓飾）從頭開始學(xué)習(xí)做個合格的漫畫編輯。編輯部面臨著各種麻煩，阿心和編輯部的同仁們克服重重困難，竭盡全力向著青年雜志第一名的目標邁進。

    黑木華飾演的阿心是個“傻白甜”的編輯形象，完美詮釋了該角色。作為專注于柔道的原奧運會候補選手，在編輯工作中，也利用柔道精神來勉勵自己，雖鬧出了不少笑話，但也做出來只有她才能做到的事。小田切讓飾演的副主編，成熟地引領(lǐng)著阿心，突破個個難關(guān)。值得一提的還有“鹽系男子”坂口健太郎所飾演的出版銷售，從一開始的毫無干勁到后來慢慢被阿心影響，成為了一個有主見有行動力的銷售，這個過程也十分具有趣味性。

    同樣也是一部由漫畫改編的作品，也是漫畫出版領(lǐng)域相關(guān)的內(nèi)容，本作中更是描寫到了漫畫出版的所有流程，并對每一個流程都有相對細致的刻畫：從漫畫作者、助手到編輯，到出版商，到實體銷售。而作品用的是一個新人編輯的視角，是個很好的突破口，因為新人的身份可以從一個零的狀態(tài)開始，讓大家更系統(tǒng)地了解編輯的職能。也正因為本作涵蓋了出版的所有環(huán)節(jié)，編輯則作為連接這些環(huán)節(jié)的關(guān)鍵角色，更凸顯了編輯工作的重要性。和《食夢者》一樣，各種類型的漫畫家和各種編輯的組合也是一大看點。漫畫家與編輯的“兩人三足”關(guān)系，共進退，兩方保持步調(diào)的一致性，才能更為效率地向前邁進。

    標題的《重版出來！》是在出版過程中，第一版印刷的銷售數(shù)量良好要加印第二版的情況，稱之為“重版出來”，在出版業(yè)界算是對一部好作品的認可，對作者和編輯來說也是一種成就。在電視劇中，每達成一次重版目標，編輯部的各位就會聚在一起，雙手合十，對該編輯表示祝賀，也視為一種儀式。各個編輯都為了達成這個目標而奮斗著。因為是以編輯為主的故事，大致是用編輯應(yīng)對各種事件的模式來展開劇情，其中問題還是都蠻尖銳并具有代表性的。如老漫畫家長篇漫畫的后期疲軟問題，漫畫助手遲遲無法出道的問題，新人漫畫家如何形成風(fēng)格的問題，還包括各種銷售渠道上的問題，活動主辦的問題等，性格古怪的主編，帥氣成熟的副主編，各種性格的編輯部不斷摩擦出各種火花。

    令筆者印象深刻的是安田顯飾演、具有“新人碾壓機”稱號的編輯安井。對于他擔(dān)當(dāng)?shù)男氯寺嫾?，并不會考慮其感受，只追求漫畫的話題性和銷量，甚至勉強新人做很多無用功，導(dǎo)致新人身心俱憊，并漸漸失去方向。對于這一點，我們的主人公當(dāng)然表示出了強烈的不滿。但與其他編輯的交流中卻發(fā)現(xiàn)，大家對他都沒有怨言。安井之所以發(fā)生變化的原因是在數(shù)年前，大家都在《漫畫flo》擔(dān)任編輯。雜志雖然推出過不少名作，卻因銷量逐漸下滑面臨廢刊的危機。正當(dāng)安井等人拼命為保住傾盡心血制作的雜志而努力時，安井一直尊敬的知名漫畫家卻棄他而去，妻子也埋怨他忙于工作忽視了家庭，最終雜志也沒能免于廢刊。從此以后，安井變成了只關(guān)心漫畫銷量的“碾壓機安井”，而正因為他炮制了大量暢銷作品保證了盈利，《vibes》才有底氣嘗試一些冒險之作。也就是，正因為他背負了碾壓機的名號，其他編輯才能在雜志保持銷量不會被廢刊的前提下，大膽安心地走自己的路。并沒有走改過自新的路線，而是接受一定程度的不完美，才能更完美。

    《平凡但不簡單!校閱女孩河野悅子》（地味にスゴイ!校閲ガール河野悅子）

    涉及出版環(huán)節(jié)：作者——編輯——校閱（主要以校閱視角）

    涉及出版環(huán)節(jié)：作者——編輯——校閱（主要以校閱視角）

    主要魅力點：校閱工作的平凡卻又不簡單

    《平凡但不簡單!校閱女孩河野悅子》是日本電視臺（ntv）2016年制作播出的電視劇，該劇改編自宮木彩子的《校閱女孩》系列，講述了瘋狂熱愛時尚的河野悅子（石原里美飾）擁有異常旺盛的好奇心，口頭禪是“為什么？”“為何呢？”悅子多年的夢想是“成為時尚雜志的編輯”。她一邊靠打工為生，一邊不懈地參加面試，終于轉(zhuǎn)職進入盼望已久的知名出版社——景凡社。誰知她竟然被派到最不起眼、最無趣的校閱部。即使如此也毫不氣餒的悅子，每天身著超級花哨的時尚服裝，挑戰(zhàn)校閱工作。凡事都要刨根問底的悅子，憑借其獨特的“校閱”方法，引發(fā)了一連串問題。有時強硬地沖入難以入內(nèi)的秘境，有時為了確認周刊雜志所追蹤的事件真相而臥底取材。她橫沖直撞，超越了“校閱”的工作范疇，但也為校閱工作帶來了新風(fēng)氣。

    這部劇雖然是一部職業(yè)劇，也有不少人把該劇當(dāng)做一部“穿衣指南”來看，這里不得不戳穿一下大家的美妙幻境，雖然的確可以作為一部穿衣指南，但卻是對穿起來好看的人才能叫“穿衣指南”，對一般人來說那叫“o寶買家秀”。好了，言歸正傳，石原里美的顏值和語氣的停頓感，給了河野悅子這角色增色不少，“小翅膀”本田翼比起以往飾演的那些天真爛漫的形象，也確實更適合這類一些乏力感的角色。雖然本劇中石原和菅田將暉有戀愛戲，但對于戀愛的成分并沒有花很大的篇幅去描寫，只是隨著劇情推動。值得一提是，劇中青木崇高飾演的“章魚”編輯，每天和女主斗嘴后互相推動的場景，也是筆者很向往的一種工作關(guān)系。

    關(guān)于“校閱“這個職業(yè)，筆者曾經(jīng)也在出版業(yè)內(nèi)任職過。以我個人的了解，國內(nèi)大多數(shù)出版單位，都沒有設(shè)立“校閱”這個專門職位，而是把這部分工作交給了相關(guān)的責(zé)任編輯。劇中對編輯的定義超越了我對校閱這個職位的初始概念。在沒看這部劇前，我們對校閱的認知停留在檢查有沒有錯別字的程度上，進階一點，檢查下文理是否通暢。

    （編輯：這里插一句，anitama是有專職負責(zé)校閱的，一般投稿的文章在由擔(dān)當(dāng)編輯初校之后，在文章發(fā)布前一天會有校閱編輯進行再校，發(fā)布前也會擔(dān)當(dāng)編輯也會再次檢查，雖然有時還是沒能檢查出一些細小的錯誤，但請讀者朋友能夠諒解。經(jīng)常在文章評論下看到讀者朋友糾正別字時，深感愧疚。）

    而這部劇可以說是加深了筆者對校閱的理解。除了在基礎(chǔ)的檢查錯漏字和文理是否通順的，更加上了一項更嚴謹?shù)囊蟆笆聦嵈_認”。什么是“事實確認”？在筆者的理解下就是，確認文章中所發(fā)生事情的細節(jié)在現(xiàn)實中是否合理，比如推理的作案手法在現(xiàn)實中是否有可行性。通過當(dāng)?shù)卣{(diào)查或?qū)嵡槟M等手段，比如在劇情中我們可以看到對房屋結(jié)構(gòu)的確認、對地方方言及風(fēng)俗的確認、武打動作的確認、列車時間表的確認等。當(dāng)然在劇中，石原里美所飾演的河野悅子作為“校閱”，某種程度上已經(jīng)超出自己的工作范圍，做了一部分編輯的工作，甚至某些行動已經(jīng)明顯涉及了原著的內(nèi)容，但是長得這么美，應(yīng)該是什么都可以原諒的吧！

    在筆者截稿前，此劇已經(jīng)完結(jié)了。這部劇的熱度和校閱這個職業(yè)的冷門程度有著鮮明的反差感。就像劇名中提到的一樣，平凡但是不簡單，也是劇中所想表達的核心思想。這個世界上有很多在我們生活中覺得習(xí)以為常的事情，是靠大量的默默付出的人，才得以維持這番景象的，在我們過著這些理所當(dāng)然的生活的時候，我們也要給與那些默默付出的人感謝以及尊重。

    順帶一提，劇中景凡社的外觀、入口大廳、編輯部都是在角川第3本社大樓拍攝的，這點已經(jīng)經(jīng)過了角川董事長井上伸一郎的“事實確認”，在看劇的同時大家也可以注意下這棟角川第3本社的大樓。

    《戰(zhàn)斗吧，書店女孩》（戦う!書店ガール）

    涉及出版環(huán)節(jié)：作者——編輯——實體銷售（實體銷售為主視角）

    主要魅力點：實體銷售并不是簡單的賣書而已

    《戰(zhàn)斗吧！書店女孩》是2015年共同電視臺、富士電視臺制作的電視劇，該劇根據(jù)碧野圭的《書店女孩》（書店ガール）改編，講述了被書拯救的書店店員北村亞紀與副店長西岡理子在工作與戀愛等各方面勇敢直面人生的故事。40歲的西岡理子（稻森泉飾）是東京吉祥寺飛馬書店的副店長，擁有卓越的指揮能力。多年來店員們對她無比依賴，大小事務(wù)全由理子裁決定奪。不知不覺間，店員們已經(jīng)習(xí)慣了這種按部就班無需彰顯個性的工作，直到某一天20歲的北村亞紀（渡邊麻友飾）店員的到來，令吉祥寺分店的氣氛為之一變。亞紀是一個飲食無憂不折不扣的富二代。她對書籍有著難以比擬的熱愛，加上又是大小姐的身份和性格，不由分說將許多自己的想法帶入到工作中來。正是這樣兩個不同年齡段，且水火不容的女子在書店遭遇一場前所未有的危機之時，竟愿意冰釋前嫌攜手共度難關(guān)。

    這部劇的大多數(shù)流量都是馬友友提供的，再加上千葉雄大、伊野尾慧、木崎尤利婭等，足以開上一場“小鮮肉”的狂歡，同時稻森泉的知性魅力也得到充分的體現(xiàn)。在作為書店成員處理各種各樣的問題的同時，對每個人的生活的描寫也有一定篇幅，有一種傳統(tǒng)的工作改變生活，生活影響工作的劇情模式。

    個人認為本劇劇情質(zhì)量并沒有上述的幾部劇來的高，書店銷售環(huán)節(jié)情節(jié)的多樣性也沒有上面的幾個環(huán)節(jié)豐富。實體書店的銷售環(huán)節(jié)在剛才的《重版出來!》中也有提過，但相對在這部劇要更為細致，書店的活動、各個板塊的負責(zé)人、書本的排列方式、導(dǎo)購的標語也都有詳細的介紹，明確地告訴他家書店員不單單是把書本放在書架上等顧客來挑選這么簡單，日本在各個行業(yè)的細致程度上確實是一如既往的令人嘆為觀止。另外，該劇也集中表現(xiàn)了文章開頭提到的網(wǎng)絡(luò)對實體銷售的沖擊，該劇最后的主要危機就是這些因素導(dǎo)致的閉店危機。這在所有環(huán)節(jié)中，不能說最重要但卻是最關(guān)鍵的，是把實體的一本本書交到讀者手中的媒介，書店員是最先能接觸到拿到書的讀者表情的人，這是網(wǎng)絡(luò)所無法感受到的，也是這一份人與人之間的交流，才使得這些書店員能更加堅持并熱愛自己的崗位。

    雖然用這些劇來了解日本出版界有些管中窺豹的感覺，但也足矣作為一個入門步驟。在經(jīng)歷過作者的盡心撰寫，編輯的全力輔助，校閱的仔細核查，書店員的親切導(dǎo)購后，拿在手里的那一本書，也似乎感覺沉甸甸了不少。也希望大家可以與自己喜歡的好書相遇！

    作者：哈魯166閱讀網(wǎng)