晚上擺了兩桌，一桌招待貝聿銘，一桌由書畫界的老熟人陪趙無(wú)極，說(shuō)起當(dāng)年在國(guó)內(nèi)求學(xué)的經(jīng)歷，趙無(wú)極也有點(diǎn)淚眼婆娑，這人啊，年紀(jì)一大就喜歡回憶，難免有所感動(dòng)。

    林樓則想起了趙無(wú)極的各種典故，他在巴黎的時(shí)候，和張大千、畢加索等大師是好朋友，他在法國(guó)南部的畫室居然一度毗鄰畢加索的畫室，已屆八旬的畢加索一心沉醉于繪畫，連自己的孩子都不見，但他對(duì)趙無(wú)極非常親切。

    到達(dá)巴黎之后，他一直沉迷于對(duì)西方現(xiàn)代繪畫的探索，直到1972年，在闊別故土24年后，趙無(wú)極回到上海探望母親。

    返回巴黎后，趙無(wú)極用從中國(guó)帶回的筆與墨，重拾水墨創(chuàng)作。一開始只是用以消遣的練筆之法，但漸漸地，他發(fā)現(xiàn)在筆墨的暈染、滴流、墨色多重的濃、淡、枯、潤(rùn)變化間，他不但感受莫大的創(chuàng)作樂(lè)趣，而且水墨畫的千百種濃淡變化、不計(jì)其數(shù)的層次，以無(wú)形蘊(yùn)有形的效果，對(duì)他有了新的啟發(fā)及觸動(dòng)。

    在隨后的藝術(shù)生涯中，無(wú)論是油彩畫布、還是紙張墨彩，他都將各種媒介運(yùn)用得得心應(yīng)手、揮灑自如，經(jīng)歷了從來(lái)源于東方、立足于西方、又回歸于東方的心之歷程。

    這也讓他在藝術(shù)界聲望日隆，成為了法蘭西畫廊終身畫家、巴黎國(guó)立裝飾藝術(shù)高等學(xué)校教授，獲法國(guó)騎士勛章，在世界各地舉辦上百次個(gè)人畫展，他的作品也被多個(gè)國(guó)家的重要博物館、藝術(shù)館珍藏。

    包括美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館、古根海姆博物館以及英國(guó)泰特美術(shù)館等在內(nèi)的重要機(jī)構(gòu)的永久館藏中，都能發(fā)現(xiàn)趙無(wú)極作品的身影。

    其中古根海姆博物館和建筑界也有脫不開的關(guān)系，古根海姆博物館是所羅門-R-古根海姆基金會(huì)旗下所有博物館的總稱，它是世界上最著名的私人現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一，也是全球性的一家以連鎖方式經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)場(chǎng)館。

    其中，最著名的古根海姆博物館為美國(guó)紐約古根海姆博物館和西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館。

    而紐約古根海姆博物館的設(shè)計(jì)者是現(xiàn)代主義四大師之一賴特晚年的作品，建筑外觀簡(jiǎn)潔，白色，螺旋形混凝土結(jié)構(gòu)，與傳統(tǒng)博物館的建筑風(fēng)格迥然不同外，像一只茶杯，或者像一條巨大的白色彈簧，可能是因?yàn)槁菪€結(jié)構(gòu)也有人說(shuō)像海螺。

    建成后一直被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑藝術(shù)的精品，以至于近四十年來(lái)博物館中的任何展品都無(wú)法與之比美；1986年，古根海姆博物館獲得了美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)25年獎(jiǎng)的殊榮。

    而西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館則是解構(gòu)主義大師、普利茲克獎(jiǎng)獲得者弗蘭克-蓋里的杰作，整個(gè)建筑由一群外覆鈦合金板的不規(guī)則雙曲面體量組合而成，其形式與人類建筑的既往實(shí)踐均無(wú)關(guān)涉，超離任何習(xí)慣的建筑經(jīng)驗(yàn)之外。

    在蓋里魔術(shù)般的指揮下，建筑，這一章已凝固了數(shù)千年的音樂(lè)又重新流動(dòng)起來(lái)，奏出令人瞠目結(jié)舌的聲響。

    而立陶宛首都維爾紐斯的古根海姆博物館，則由扎哈-哈迪德在競(jìng)標(biāo)中取勝，只是一直到扎哈去世，這座建筑似乎還沒(méi)有建成。

    果然，藝術(shù)館、博物館才是最適合建筑師恣意發(fā)揮想象力的項(xiàng)目啊，不知道什么時(shí)候能參與這樣的項(xiàng)目，那一定很有趣吧？

    “趙先生，關(guān)于為香山飯店創(chuàng)作的作品，有什么想法沒(méi)有？”都是書畫界的人士，在飯桌上免不了要聊起這個(gè)。

    “我還沒(méi)去現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)，沒(méi)最終下定決心！不過(guò)根據(jù)聿銘兄給我看過(guò)的設(shè)計(jì)效果圖，還有當(dāng)年來(lái)香山寫生時(shí)候的回憶，我覺得這幅畫不能用我之前慣用的色彩組合來(lái)描繪，最好是黑白山水?！壁w無(wú)極雖然還沒(méi)有確定最終方案，不過(guò)大概的方向已經(jīng)有了。

    在酒店休息一晚，貝聿銘就帶著趙無(wú)極等人匆匆趕往現(xiàn)場(chǎng)，雖然林樓給他匯報(bào)施工一切順利，但如今沒(méi)有便捷的網(wǎng)絡(luò)，就算拍照郵寄過(guò)去也得很長(zhǎng)時(shí)間，所以貝聿銘很難及時(shí)了解項(xiàng)目的動(dòng)向，考慮到國(guó)內(nèi)施工單位的水平，他還是有些擔(dān)心的。

    不過(guò)到了工地現(xiàn)場(chǎng)一看，貝聿銘頓時(shí)放心了，“對(duì)，就是這個(gè)樣子，這就是我想要的效果！”他臉上綻開笑容，依次看過(guò)那些貼著墻面磚的墻壁，用磚塊和鵝卵石鋪成的步道，種種細(xì)節(jié)都讓他感到無(wú)比滿意。

    “這都是林工盯著我們干的，剛開始我們還有些不太理解，不過(guò)等做出來(lái)之后才發(fā)現(xiàn)，果然比我們?cè)瓉?lái)預(yù)期的要好得多，細(xì)節(jié)真的重要?。　甭牭截愴层懙挠H口夸贊，李蘭舟覺得自己過(guò)去的辛苦都值了。

    “你們的施工質(zhì)量很高，如果后期一直能保持這種水平，香山飯店一定會(huì)成為經(jīng)典的！李指揮、小林，這段時(shí)間你們辛苦了，等項(xiàng)目落成之后，我一定要給你們敬酒！”貝聿銘現(xiàn)在開心極了，看著逐漸成型的建筑，他感覺自己對(duì)東方建筑精髓的把握又上了一個(gè)新的臺(tái)階。

    貝聿銘參觀地很滿意，趙無(wú)極在現(xiàn)場(chǎng)看了幾天之后，也找到了創(chuàng)作的靈感，他在香山飯店的大堂里，把大幅畫紙鋪在地面上，開始創(chuàng)作。

    這也是他的創(chuàng)作習(xí)慣，喜歡將大幅畫布鋪于地面而不是畫桌上作畫，在無(wú)拘無(wú)束中盡情揮灑。

    貝聿銘、林樓、顧為民還有陳仲虎等人在一旁觀看，貝聿銘不時(shí)微微點(diǎn)頭，這不是他唯一一次和趙無(wú)極合作，在新加坡新加坡萊佛士城主樓大堂的墻壁上，趙無(wú)極留下了自己的畫作；蘇州博物館新館開幕，趙無(wú)極也贈(zèng)送了六件畫作。

    林樓雖然不是畫家，但審美觀還是有的，這種墨色灑在白色畫布上的感覺，不就像是夜色中的雪景嗎？趙無(wú)極是在用油畫里抽象的手法來(lái)表現(xiàn)國(guó)畫的黑白意境。

    他們倆人看懂了，陳仲虎卻是滿頭霧水，忍不住脫口而出，“這也叫畫？這種畫我也會(huì)！”