拜師的小插曲后，不知道是師傅他老人家酒在興頭還是自己的衣缽有了傳人比較高興，非要來幾首嗩吶吹吹。

    師傅說因?yàn)槲沂撬谝粋€(gè)關(guān)門弟子，今天特別高興，自家的幾個(gè)孩子沒一個(gè)愿意學(xué)嗩吶的，還說這些東西都是老舊玩意兒，今天吹一首《百鳥朝鳳》一來是打心眼里高興自己的衣缽有了傳承，也不枉愧對自己師傅，也就是我的師爺。二來是要讓今日拜師的我真真切切的現(xiàn)場感受一下嗩吶藝術(shù)的震撼！

    師傅說，這個(gè)嗩吶是從他拜師那時(shí)就跟著他的，平日里特別的珍惜，沒事的時(shí)候就會拿出來仔仔細(xì)細(xì)的擦拭著嗩吶的每一寸地方，這嗩吶上的哨子、氣牌、侵子、桿、碗不知道都已經(jīng)撫摸多少遍了，師傅的嗩吶桿子是老紅木做的，當(dāng)然制作材料還有白木與紅木。這桿子上端裝著的是銅制的侵子，侵子上面套著氣牌和蘆葦做成的雙簧哨子；桿子下端安著喇叭形狀的銅碗。其中大小根據(jù)嗩吶的定調(diào)而各有不同，調(diào)子定的越高，嗩吶就越小。反之調(diào)子定的越低，嗩吶就越大。

    嗩吶里除了班大、班二和小海笛還是白木制成的之外，其他的均為紅木料制作，其中專業(yè)高檔品為老紅木和舊料老紅木制作而成。

    嗩吶的種類繁多，大致以桿的長短來分就可以分為五種：小嗩吶、海笛、中嗩吶、大嗩吶和加鍵嗩吶。

    小嗩吶桿長22~30厘米，最常用的桿子長23厘米所以又被稱為“三吱子”。一般在廣東、廣西、福建、湖南和江西等省，音色柔和、空靈，大多用來獨(dú)奏或者合奏。特別是和二胡等樂器合奏更為動聽，并且常為歌舞伴奏。就比如流行于湖南的嗩吶，還會用于說唱音樂“嗩鼓”的伴奏，而且地區(qū)不同，所用的哨也不一樣，有的是蘆葦?shù)?、有的是麥桿的、還有的是褐紫色膠性蟲殼制作的。這種蟲殼制作的哨子并沒有我們所想的那么堅(jiān)硬難吹，相反吹起來非常的軟。

    而在江西會昌的嗩吶，侵子是用銀制作的，上、下口的直徑差也特別的懸殊，還會在侵子下端至第八孔上端的管中裝上一個(gè)中空管，這也使江西會昌的嗩吶形成了一種別具風(fēng)格的音色，在和二胡等弦樂器一起合奏時(shí)，發(fā)出的聲音婉轉(zhuǎn)起伏、更加動聽。

    海笛和小嗩吶不同的是，發(fā)音更為雄壯、高亢沖霄，一般盛行于江蘇、浙江和安徽一帶。

    中嗩吶的桿長32~40厘米，最常用的是桿長37厘米的“黑桿子”，同海笛一樣“黑桿子”流行于江蘇、浙江和安徽一帶。但音色卻介于大小嗩吶之間，音色相對柔和。一般用來歌舞伴奏。

    大嗩吶的桿長在42~57厘米，最常用的是桿長50厘米的“大桿子”，大桿子在東北、山海關(guān)和冀東一帶比較普遍，哨子用蘆葦做成，哨片多呈口袋狀，吹起來的聲音雄壯宏大，經(jīng)常用作吹奏大型樂曲。

    加鍵嗩吶是在20世紀(jì)60年代研制成功的一種嗩吶種類，桿上的音孔按照十二平均律開列，健全了半音、轉(zhuǎn)調(diào)方便，也有高音、中音、次中音和低音四種；相較于傳統(tǒng)嗩吶來說，加鍵嗩吶不僅音色豐富，音量較大；還擴(kuò)展了音域。

    嗩吶的高、中、低音一般是按照嗩吶的筒音進(jìn)行劃分，嗩吶桿上一般有八個(gè)孔，以第三個(gè)孔的音高作為調(diào)名，分為高音、中音和低音三種。

    高音嗩吶：凡筒音在#f1以上的均為高音嗩吶。

    中音嗩吶：筒音在#f~f*1之間的是中音嗩吶。

    低音嗩吶：筒音在f以下的都可稱為低音嗩吶。

    如果筒音是a1的嗩吶，就叫做D調(diào)高音嗩吶，筒音是a的嗩吶，則叫做D調(diào)中音嗩吶。

    就像師傅吹奏的《百鳥朝鳳》嗩吶獨(dú)奏曲，用的就是D調(diào)，dure指法?！栋嬴B朝鳳》通過對各種鳥叫的模仿，主要是通過高音聲部進(jìn)行模仿的，以熱情歡快的旋律和百鳥和鳴之聲，表現(xiàn)了生氣勃勃的大自然景象，引人入勝。該曲原是在民間風(fēng)俗生活中演奏，因演奏場合的群眾性和流動性，演奏者根據(jù)客觀需要和本人的技術(shù)特長做即興發(fā)揮，樂曲可長可短，沒有嚴(yán)格的規(guī)定。但熱烈歡快的旋律和固定曲調(diào)伴隨下的百鳥之聲相見的循環(huán)進(jìn)行是其結(jié)構(gòu)原則。

    就好比甘肅慶陽西峰嗩吶是以嗩吶為主奏的民間吹打樂，也稱為鼓吹樂，經(jīng)過歷代藝人的不斷加工傳承至今，以其為數(shù)眾多的曲牌、龐大的演奏隊(duì)伍、豐富的民俗內(nèi)容和濃郁的地方特色而成為了我國民間音樂中一個(gè)獨(dú)特的樂種。它以西峰為中心，分布在周邊慶城縣、環(huán)縣、合水縣、寧縣、正寧縣及鎮(zhèn)原縣部分鄉(xiāng)鎮(zhèn)。僅西峰區(qū)就有嗩吶班社31個(gè)，從業(yè)人員286名。該樂種的表演形式有“大件”組合與“小件”組合兩種。一般樂手都能掌握兩件以上樂器，在人員不變的情況下可隨意調(diào)動。慶陽嗩吶曲牌豐富，韻味質(zhì)樸，自成體系，獨(dú)具風(fēng)格，經(jīng)普查后采錄的傳統(tǒng)樂曲有一千二百余首，編入《慶陽地區(qū)民間器樂集成》的達(dá)496首，這些曲牌按源流沿革可分為器樂化程度較高的傳統(tǒng)曲牌、民歌變奏和地方戲曲曲牌三類，代表曲目有《披紅掛花》等。

    慶陽的嗩吶文化價(jià)值不僅僅表現(xiàn)在音樂的獨(dú)特性上，而且表現(xiàn)在其內(nèi)容的延伸上。如“跑報(bào)“就是內(nèi)涵豐富的表現(xiàn)形式之一，它通過口傳方式極大地發(fā)揮了藝人的即興創(chuàng)作能力，充分顯示出勞動人民的聰陰才智，對繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)美德、增強(qiáng)社會凝聚力具有重要的作用。然而，這一獨(dú)特的樂種卻處于嚴(yán)重的瀕危狀態(tài)，采取相應(yīng)的搶救保護(hù)措施已刻不容緩。

    師傅看給我科普的差不多了，也不管我有沒有真正的完全聽懂記熟，留下一句“慢慢你就懂了”，準(zhǔn)備工作也做好了，拿起嗩吶放在口中試了試音，便開始了《百鳥朝鳳》的吹奏，師傅運(yùn)用了嗩吶吹奏技巧中特有的吐音、滑音、花舌、指花、顫音，以及吞、吐、墊、抹、壓、打等，再加上舌沖音、反彈音、氣沖音、反雙吐、氣唇同顫音、連彈音和指氣同顫音等高難度技巧。

    我聽著樂曲不由得陶醉其中，仿佛我此時(shí)此刻身處自然，處處都是鳥語花香，耳邊不斷盤旋著布谷鳥、鷓鴣、燕子、山喳喳、藍(lán)鵲、畫眉、百靈、喜鵲等各種鳥兒的叫聲，這其中好像還有公雞的啼鳴，給我一種黑夜?jié)u漸消逝和朝陽緩緩升起的生動意境。我在這曲中還聽到了對自由美好生活的向往和追求，也感受到了活潑、粗狂的生活氣息，更讓人印象深刻的是，自己堅(jiān)守了一輩子的“老古董”，終于有了新的傳承人，這是文化的復(fù)興與發(fā)展！

    一曲作罷，我仍深陷其中久久不能釋懷，師傅看我這種依依不舍的模樣發(fā)自內(nèi)心的對我說“這《百鳥朝鳳》最早是出現(xiàn)在咱們豫劇抬花轎里的曲子，后來有經(jīng)過了多次的加工改編，從最開始的樂曲結(jié)構(gòu)松散，沒有高潮。再看看現(xiàn)在，即使是即興發(fā)揮也依舊可以做到曲樂的慷慨激昂，激情澎湃。這其中少不了眾多大師的心血。”

    “我看你是個(gè)不錯(cuò)的苗子，改陰來趟沁陽找我學(xué)藝，人可以不來，酒一定要到”師傅笑嘻嘻的把家伙事收了起來，看著天色不早了，所以陰天我負(fù)責(zé)送師傅回汝陽見一個(gè)故人，順便了解一下汝陽的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。