?當你將行動和人物植入一條有凝聚力的戲劇性故事線時，主題將會成為你可以遵循的行動指南。你將會發(fā)現(xiàn)要么是人物發(fā)出動作要不就是動作驅(qū)動人物，這可以視作一條規(guī)律。

    故事是關于什么的？這是^H你經(jīng)常會被問到的最具挑戰(zhàn)性的問題。以我過往的經(jīng)驗，大多數(shù)胸懷大志的寫手們似乎都對寫一部電影劇本的想法情有獨鐘，但是在與他們交談以后我就會得出結論：他們其實不愿付出時間和努力去直面自己將會遇到的挑戰(zhàn)。寫作其實是件苦差事，不會容忍任何錯誤。

    當我初次動筆寫作時，我曾經(jīng)懷著恐懼和不安的心情面對空白的稿紙。當我感到心臟的跳動并得知為寫一部劇本自己就需去填滿約為一百二十頁的空白稿紙，我整個兒地就蒙了。這個我可對付不了。只有在妥善解決并能勇敢面對自己內(nèi)心的恐懼之后，我才終于懂得了寫作就是日復一日，一周五天或六天，一天三到四個小時，一天寫上三到四頁的一項勞作。而且有些天里比在另些日子里寫得要好。假如我對眼下正在寫的場景沒了頭緒就會去為下一步要寫什么操心。這根本就是瞎折騰。

    空白稿紙的確令人生畏。

    如果你知道了你的主題，你就可以擬定一份步驟方案，在電影劇本的寫作進程中它將會為你指引方向。如果我們審視一下電影劇本究竟是什么，以及它的基本特性，我們就能將它定義為一個由畫面、對白和描敘來講述的故事，并將這些內(nèi)容都設置在戲劇性結構的情境脈絡之內(nèi)。

    那么，劇作家應從何處入手呢？答案是你可以在任何你所愿意的地方入手。寫作一部電影劇本可以從好多方面入手，有時你從一位人物入手，這位身處奇境的強而有力且三維立體的人物，將會以他清晰的思維和卓越的才能將你的故事向前推進。人物是個不錯的、穩(wěn)妥的起始點。

    你也可以從一個想法入手，但是一個想法畢竟只是個想法，除非你對其進行了適當?shù)募庸ぬ幚?。你必須充分理解這個想法并對它進行擴展和修飾，讓它說出你希望它說的話?！拔掖蛩銓憘€關于一個有過瀕臨死亡經(jīng)歷的人的故事”僅有這些還是不夠的，你必須將它戲劇化。法律條文規(guī)定：“你不能拷貝某個想法，唯有對其進行表達”。“表達”就意味著明確具體的人物、地點、結構以及行為動作，所有這些就組成了貫通故事的敘事線。

    有時你或許打算寫一個關于你所知道的某個事件、小插曲或經(jīng)歷的電影劇本，這些就發(fā)生在你或你周圍某個人的身上。你可以將這段特殊的經(jīng)歷作為你故事的起始點，但是在你進行了素材的準備工作以后，你會發(fā)現(xiàn)你很想維持這段經(jīng)歷的“真實性”，你想堅守事情或境況的“真相”。

    當你將行動和人物植入一條有凝聚力的戲劇性故事線時，主題將會成為你可以遵循的行動指南。你將會發(fā)現(xiàn)要么是人物發(fā)出動作要不就是動作驅(qū)動人物，這可以視作一條規(guī)律。

    故事是關于什么的？這是^H你經(jīng)常會被問到的最具挑戰(zhàn)性的問題。以我過往的經(jīng)驗，大多數(shù)胸懷大志的寫手們似乎都對寫一部電影劇本的想法情有獨鐘，但是在與他們交談以后我就會得出結論：他們其實不愿付出時間和努力去直面自己將會遇到的挑戰(zhàn)。寫作其實是件苦差事，不會容忍任何錯誤。

    當我初次動筆寫作時，我曾經(jīng)懷著恐懼和不安的心情面對空白的稿紙。當我感到心臟的跳動并得知為寫一部劇本自己就需去填滿約為一百二十頁的空白稿紙，我整個兒地就蒙了。這個我可對付不了。只有在妥善解決并能勇敢面對自己內(nèi)心的恐懼之后，我才終于懂得了寫作就是日復一日，一周五天或六天，一天三到四個小時，一天寫上三到四頁的一項勞作。而且有些天里比在另些日子里寫得要好。假如我對眼下正在寫的場景沒了頭緒就會去為下一步要寫什么操心。這根本就是瞎折騰。

    空白稿紙的確令人生畏。

    如果你知道了你的主題，你就可以擬定一份步驟方案，在電影劇本的寫作進程中它將會為你指引方向。如果我們審視一下電影劇本究竟是什么，以及它的基本特性，我們就能將它定義為一個由畫面、對白和描敘來講述的故事，并將這些內(nèi)容都設置在戲劇性結構的情境脈絡之內(nèi)。

    那么，劇作家應從何處入手呢？答案是你可以在任何你所愿意的地方入手。寫作一部電影劇本可以從好多方面入手，有時你從一位人物入手，這位身處奇境的強而有力且三維立體的人物，將會以他清晰的思維和卓越的才能將你的故事向前推進。人物是個不錯的、穩(wěn)妥的起始點。

    你也可以從一個想法入手，但是一個想法畢竟只是個想法，除非你對其進行了適當?shù)募庸ぬ幚?。你必須充分理解這個想法并對它進行擴展和修飾，讓它說出你希望它說的話?！拔掖蛩銓憘€關于一個有過瀕臨死亡經(jīng)歷的人的故事”僅有這些還是不夠的，你必須將它戲劇化。法律條文規(guī)定：“你不能拷貝某個想法，唯有對其進行表達”?！氨磉_”就意味著明確具體的人物、地點、結構以及行為動作，所有這些就組成了貫通故事的敘事線。

    有時你或許打算寫一個關于你所知道的某個事件、小插曲或經(jīng)歷的電影劇本，這些就發(fā)生在你或你周圍某個人的身上。你可以將這段特殊的經(jīng)歷作為你故事的起始點，但是在你進行了素材的準備工作以后，你會發(fā)現(xiàn)你很想維持這段經(jīng)歷的“真實性”，你想堅守事情或境況的“真相”。