?衛(wèi)悲回的《夜色》讀后溫亞軍衛(wèi)悲回的戰(zhàn)爭(zhēng)《夜色》積極地發(fā)揮了自己的想像力，拓展了的空間，同時(shí)，也帶來了新的表現(xiàn)對(duì)象和題材。

    之所以這樣說，是因?yàn)樽髡叽竽懙卦O(shè)計(jì)了一場(chǎng)中國(guó)抵抗米國(guó)侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)，并且把戰(zhàn)爭(zhēng)背景放在了當(dāng)下，也就是高科技時(shí)代，尤其是后半部分涉及到一些尖端軍事技術(shù)。

    可是，作者沒有寫成假想敵的演習(xí)，也沒有寫成故弄玄虛的軍事裝備的展示。

    作者寫成了實(shí)實(shí)在在的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，也就是說，這是衛(wèi)悲回對(duì)觀念的一次積極創(chuàng)新。

    《夜色》這部長(zhǎng)篇著重塑造了衛(wèi)悲回、姜野、江壘，還有一些排長(zhǎng)連長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)等人物，在這場(chǎng)假想戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄壯舉，作者對(duì)這些人物的塑造存在完美主義的傾向，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)主題有很強(qiáng)的宣示功能，這在某種程度上抑制了主題提煉和人物性格塑造上的多元性和多樣化。

    但作者對(duì)人、對(duì)事、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)和理解比較全面，使每場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)盡量避免片面和單一，的創(chuàng)作主題得以不斷深化拓展。

    以宏大敘事、英雄主題、悲壯色彩等構(gòu)成了其獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值，因?yàn)檫€有多重的、豐富的主題內(nèi)涵，自然比那些表述單一

    “思想”的創(chuàng)作，具有更為渾厚凝重的意蘊(yùn)?？梢赃@樣說，衛(wèi)悲回給單一的、類型化的、演習(xí)性質(zhì)的軍事，提供了一個(gè)可以任意發(fā)揮想像的可能性，無論這種書寫能否得到人們的認(rèn)可，我個(gè)人認(rèn)為，衛(wèi)悲回是有所創(chuàng)新的。

    因?yàn)?，衛(wèi)悲回的中呈現(xiàn)的維護(hù)國(guó)家民族利益，是一個(gè)復(fù)雜的混合體，它既是一種政治寓言，也是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)寓言，同時(shí)也是民族生命力的張揚(yáng)。

    即使中的英雄人物在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中飽受肉體與精神的磨難，甚至走向死亡，他們都展現(xiàn)出了蓬勃昂揚(yáng)的生命力與強(qiáng)大的精神力量。

    可以看出，在民族大義、國(guó)家興亡的大問題上，衛(wèi)悲回一直努力著，試圖將中的人物比如

    “衛(wèi)悲回”，根本不是軍人，在戰(zhàn)爭(zhēng)開始才穿上軍裝，成為一名保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)士，作者想把他們塑造成維護(hù)民族利益、國(guó)土完整的一代英雄，使之趨于完美。

    當(dāng)然，作者肯定缺乏戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)，難免落入俗套，比如，像主人公衛(wèi)悲回經(jīng)歷的每場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，還有他被俘、逃脫后與另外一支部隊(duì)相遇的一些細(xì)節(jié)，與一些戰(zhàn)爭(zhēng)影視劇的情節(jié)雷同，缺乏創(chuàng)新。

    既然，作者將這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)放在了當(dāng)下，就削減了我們對(duì)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)書寫的期待。

    還有，作者在全文中一直表現(xiàn)著強(qiáng)烈的民族氣節(jié)，結(jié)尾也不凡悲壯的英雄主義，可是，整個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)敘述上的片面，使民族和英雄這兩個(gè)主題只是兩個(gè)大概念，而沒有真正得到宣揚(yáng)。