?寫作之得失

    第一﹐對(duì)一名作者來(lái)說(shuō)﹐很多新手都喜歡用我來(lái)寫書﹐或者是說(shuō)第一人稱﹐本人不明白為什么他們會(huì)這種想法。像異人傲世錄﹑商業(yè)三國(guó)之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他﹐第三人稱了。因?yàn)檫@種寫作手法缺點(diǎn)多多﹐在網(wǎng)上游歷過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書﹐特別對(duì)新手而言。因此﹐使得很多的讀者對(duì)‘我’來(lái)寫書的作者都不帶有好印象﹐看完第一頁(yè)就不看了﹐除非是入VIP什么的期望他在之后會(huì)改善才忍著看下去。所以﹐寫書最好不要用我來(lái)寫﹐金庸沒用過這種寫作手法﹐黃易在大劍師中用過一次就不再用了﹐而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害﹐實(shí)在佩服。

    第二﹐女人﹐我不知道這些作者有多少的戀愛經(jīng)驗(yàn)﹐或者是中國(guó)現(xiàn)今的市場(chǎng)上男女比例太過離譜﹐使得書中的主角都失去了一個(gè)男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊﹐任由女人任打任罵﹐似乎只要有個(gè)女朋友就足夠了﹐就算那女生犯了任何的錯(cuò)誤我也見不到主角生氣或怎么樣的﹐這也太圣人了吧。這種主角一多﹐啊﹗那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書﹐君王是絕對(duì)不會(huì)讓任何人威脅自己的權(quán)威﹐必須做到冷酷無(wú)情﹐有的時(shí)候必須放棄自己心愛的女人﹐做到極度冷血﹐但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去﹗無(wú)論是現(xiàn)實(shí)或者是世界從來(lái)都沒有完美的﹐因?yàn)樽x者自己本身都不相信完美的存在﹐這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎﹖還有﹐本人是個(gè)男人﹐網(wǎng)上讀者百分之九十都是男性﹐如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情。本人不認(rèn)為愛情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中﹐不過我看到很多的人都將中的愛情成份比例調(diào)得高得離譜﹐明明是君王類的硬要與情愛拉上關(guān)系﹐鐵血類的非要弄得像過家家﹐似乎比起國(guó)家而言女人更重要。哈﹗所謂魚與熊掌不可兼得。有的時(shí)候必須在女人與國(guó)家之間作出選擇﹐但很多的作者硬是寫成完美結(jié)局﹐好嘛﹗只愛美人而不愛江山這句話夠經(jīng)典了吧﹐是這些讀者們諷刺的寫照﹐硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過于心軟﹐至少我還見不到有打殺女人的事發(fā)生﹐不管那個(gè)女人多么混帳與囂張。唉﹗武則天的天下了。

    第三﹐對(duì)自己不善長(zhǎng)的東西可以選擇輕輕跳過﹐點(diǎn)到即止﹐淡淡地將它帶過去﹐不要硬去詳細(xì)描寫。如果真的非寫不可﹐那么可以去查資料﹐但是愛情是沒有資料可查的﹐所以勸各位沒有愛情經(jīng)驗(yàn)或者是只從漫畫與中理解愛情的各位不要硬去寫﹐那只會(huì)使得大米粘上蒼蠅。

    第四﹐什么應(yīng)詳寫什么應(yīng)簡(jiǎn)陋﹐如果架空的話﹐那么主要是要描寫所建立的帝國(guó)之強(qiáng)大。俗點(diǎn)說(shuō)就是一國(guó)之YY﹐而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實(shí)與不史實(shí)了。

    第五架空與軍事﹐純軍事的書不會(huì)有太多人喜歡看﹐由頭打仗打到尾﹐有多少讀者是那么單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國(guó)的強(qiáng)大﹐因?yàn)槲覀儗?duì)現(xiàn)實(shí)杜會(huì)不滿﹐所以不要弄錯(cuò)﹐主角在這架空書中反而無(wú)足輕重﹐像商業(yè)三國(guó)﹐他的YY在于青洲強(qiáng)大﹐而青洲與其它地方百姓的生活對(duì)比就成了他賣點(diǎn)。所以架空之書最忌就是老圍著主角轉(zhuǎn)﹐應(yīng)以一切的手法去描寫人民生活的改善﹐軍事的強(qiáng)大﹐人民的自毫感﹐這些才是賣點(diǎn)。還有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑軍事等等等﹐不要只在軍事上YY﹐我們更喜歡看到人民的生活如何改善﹐如何的一個(gè)大同杜會(huì)。軍事只是放在最后面﹐一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個(gè)賣點(diǎn)是外交，強(qiáng)大的國(guó)家，交明的對(duì)比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。

    第六﹐最重要的一點(diǎn)‘品味’﹐不要去跟風(fēng)﹐什么書受歡迎受到影響就去寫什么﹐修仙流行寫修仙﹐三國(guó)流行寫三國(guó)﹐現(xiàn)在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。創(chuàng)作啊創(chuàng)作﹐所謂創(chuàng)作就是要?jiǎng)?chuàng)啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言論影響﹐但是要知道讀者喜歡看什么﹐而不是自己想寫什么寫什么。老作者都會(huì)感受到﹐雖然如此才會(huì)有市場(chǎng)﹐但是也不能完全應(yīng)讀者的所求﹐那樣就會(huì)失去變化與新意。因此就需要品味了。有如畫家一樣﹐與藝術(shù)接觸得多了﹐自然對(duì)美有自己的品味﹐而且會(huì)越來(lái)越高。在網(wǎng)上的老讀者我相信已不會(huì)對(duì)一般的武俠作者感興趣了吧。因?yàn)榻佑|的書太多了﹐單一就滿足不了所求。所以有品味的人才能寫得出好作品﹐而要有品味就必須得讀萬(wàn)卷書﹐現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)的世界﹐而這萬(wàn)卷書的意義可廣了﹐不是單一指中國(guó)歷史﹐更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史）﹐也不只是中國(guó)政治﹐而世界政治﹐很多東西網(wǎng)上都可以找得到。所以讀者們的見識(shí)變廣﹐變聰明﹐作者在以狹窄的知識(shí)觀去面對(duì)那就跟不上時(shí)代了。所以增加自己的視野與觀點(diǎn)﹐要不然別人做到你做不到﹐你憑什么要求別人看你的書。要知道現(xiàn)在網(wǎng)上的作者可是成千上萬(wàn)﹐而不是以前那樣全國(guó)加起來(lái)的作者還不超過百人。品味﹐只有讀過很多的人才會(huì)擁有﹐是對(duì)書好壞的分柝﹐老讀者都明白在下所言﹐開始的時(shí)候什么書都好看﹐漸漸地開始變得挑食﹐嘿﹗而只有這樣的人才能寫得出好書。最后一點(diǎn)﹐身為作者的立場(chǎng)要盡量中立。要偏向于主角的同時(shí)又不能使得主角一帆風(fēng)順；﹐我們不是神﹐我們做不到現(xiàn)實(shí)﹐但要盡量給讀者真實(shí)感才是成功的所在。

    品味

    對(duì)一名作者來(lái)說(shuō)品味很重要﹐品味是什么本人也說(shuō)不明白﹐但是那是一種閱書千卷后所得出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)﹐那代表了作者的知識(shí)面與作者的閱讀能力。品味越高﹐那么對(duì)于書的好壞有著深刻的認(rèn)識(shí)﹐這種人能一眼看出書的潛力﹐現(xiàn)在通常只有那些在網(wǎng)上泡上四年有多的人才有這個(gè)資格。這就有如八十年代那個(gè)時(shí)候﹐沒有什么卡通可看﹐有的就只有米老鼠與變形金鋼﹐所以對(duì)那個(gè)時(shí)候的小孩來(lái)說(shuō)只要是卡通都是好看的。但到了現(xiàn)在﹐再去回顧變形金鋼的設(shè)計(jì)與劇情﹐實(shí)在感覺到有點(diǎn)幼稚。這就是因?yàn)槠肺短嵘?。與漫書﹑電影是不同的﹐漫書電影是以圖片來(lái)表達(dá)﹐直接地人物的印象送入讀者的腦海中﹐但是對(duì)來(lái)說(shuō)就算你如何仔細(xì)地去形容一個(gè)人的外貌﹐讀者也不會(huì)記得這個(gè)家伙長(zhǎng)什么樣﹐對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)﹐他們的腦海中主角的樣子從來(lái)都是模糊的﹐所剩下的就是幾個(gè)主觀的印象。比如說(shuō)﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是殘忍而又文靜的﹐這些東西都不是一言兩筆可以交代出來(lái)的﹐只能靠在悠長(zhǎng)的劇情中慢慢地以文筆種入讀者的腦海﹐理解這一點(diǎn)的人才有文筆可言。所以﹐身為一個(gè)作者一定要有品味﹐但品味又不能狹窄﹐像某些作者他們的生活圈子只有那個(gè)一個(gè)鎮(zhèn)﹐坐井觀天。這樣的人可以寫出什么客觀的作品﹖但是我們又不能走萬(wàn)里路到處去見識(shí)。那怎么辦﹐那唯有...［本章未完，請(qǐng)點(diǎn)擊下一頁(yè)繼續(xù)閱讀！］