?時(shí)間：2012-03-19晚上八點(diǎn)半——十點(diǎn)

    地點(diǎn)：商寫青訓(xùn)營(yíng)女頻群簽約編輯

    【楊楊】

    **&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**&**簽約編輯楊楊：文，09年開始寫過多部女性作品從事簽約編輯工作至今。

    本站楊楊編輯簽約的主要代表作有：

    目前長(zhǎng)居女生訂閱、點(diǎn)擊榜前10內(nèi)的

    以及比較受讀者喜愛的作品。

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    感謝大家的歡迎，那么現(xiàn)在我們就開始切入正題了，今天我要講的的題目，是新人比較愛出現(xiàn)問題的書名、簡(jiǎn)介，開篇及大綱的準(zhǔn)備。

    那么現(xiàn)在我就先從開書最開始的一個(gè)環(huán)節(jié)——如何選定類別講起。

    關(guān)于這文現(xiàn)在呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)，也有很多的類別可供大家選擇，這個(gè)決定性的因素與本身題材無關(guān)，關(guān)鍵在于作者的把握。同一種題材，由于人的思維不同最后塑造出來的雛形也是不一樣的。所以大家在選擇類別的時(shí)候，我建議不要跟風(fēng)。

    舉個(gè)站看見一本非常受人追捧的古言，會(huì)覺得這個(gè)類別可能比較紅，所以紛紛投入到這個(gè)類別來，但是卻有大部分的人對(duì)古言的一些人物塑造或者說是基本的后宮品階都搞不懂，鬧出了不少的笑話。首先，作者需要認(rèn)清的一點(diǎn)是，你對(duì)這個(gè)類別的把握如何，而不是說人家寫好了的類別，我也要去選，同樣一個(gè)題材，一百個(gè)人寫成功了，到你這一樣可能撲街，這個(gè)是個(gè)作者本身需要思考的問題。一本書的精彩程度，取決于作者對(duì)內(nèi)容情節(jié)的構(gòu)思，而不是會(huì)受到類別的限制，希望大家在這個(gè)方面不要有誤區(qū)。

    類別的選定是個(gè)看似很簡(jiǎn)單的問題。所以很多作者完全忽略了它有不少的作者寫的是古言，但是里面的主角卻有著非常強(qiáng)的現(xiàn)代化的氣息，包括語言和動(dòng)作。那么這種作者，其實(shí)本身是不適合寫古言的，古言和都市的區(qū)別不僅僅在于背景的不同，從人物塑造到故事的邏輯性也有一定的區(qū)別一篇文撲街，很可能問題就出現(xiàn)在它的開端，所以這個(gè)地方請(qǐng)大家重視。

    關(guān)于類別的甄選，大家有什么疑問么？在這里我可以解答一下。

    悲情王子傻丫頭：關(guān)于現(xiàn)代都市白領(lǐng)的愛情故事，應(yīng)該屬于都市言情，還是職場(chǎng)麗人？

    楊楊：親說的這個(gè)問題，其實(shí)只是屬于大類別里的小標(biāo)簽，那么側(cè)重點(diǎn)，親可以考慮你這個(gè)文是比較偏向哪一點(diǎn)的，如果是職場(chǎng)的描寫比重比較多，有言情穿插，職場(chǎng)麗人這個(gè)選項(xiàng)是沒問題。

    百鬼夜行：如何確定自己擅長(zhǎng)什么題材呢？楊楊：這個(gè)問題其實(shí)我建議親可以先從自己的閱讀興趣來看，例如一個(gè)長(zhǎng)期沉浸在古言中的讀者兼作者，那么我覺得你的古言勢(shì)必要比現(xiàn)代出色的，畢竟寫作的基礎(chǔ)也是需要閱讀的積累的。亂世妖嬈：你們現(xiàn)代化的氣息語言動(dòng)作和古言的區(qū)別是什么？假如是一本穿越到古代做王妃加上現(xiàn)代風(fēng)如何？你們現(xiàn)代化的氣息語言動(dòng)作和古言的區(qū)別是什么？假如是一本穿越到古代做王妃加上現(xiàn)代風(fēng)如何？

    楊楊：這個(gè)問題可以舉兩個(gè)例子，比如有的作者的古言中很容易出現(xiàn)一些非?？谡Z化的東西，或者是在描寫的時(shí)候經(jīng)常給人物設(shè)計(jì)一些現(xiàn)代感很強(qiáng)的肢體動(dòng)作，那么這個(gè)就是和你的寫作背景有沖突的，不過，我也不提倡那種半文不白的對(duì)話，“敢問姑娘婚否？”“孤，正有此意”這種句子也是絕對(duì)乏味的。穿越這個(gè)類別本來就是現(xiàn)代穿越者和古代本尊重疊的一種文體，那么這種實(shí)際上在人物的塑造上不需要太過強(qiáng)調(diào)兩者的界限。既然最終側(cè)重點(diǎn)是古代后的遭遇，那么一切東西，還是可以隨著古言的風(fēng)格而定的。

    淡傾蓮落：那個(gè)，我的，武斗部分較多，而大綱卻是一段奇幻的故事，這樣的故事應(yīng)該分到哪里呢？

    楊楊：親的這個(gè)文其實(shí)在后臺(tái)是有兩個(gè)選項(xiàng)的，一是女生武俠，二是幻想言情這個(gè)大類別，這兩個(gè)如何甄選，首先要看親的主線和副線了，如果主線就是奇幻，那么選擇幻想言情是沒問題的。

    絕色丫頭：請(qǐng)問在某些方面是否可以插入一些現(xiàn)代語言或是動(dòng)作？

    楊楊：這個(gè)地方的話，如果是穿越文，那么一開始的開篇，人物是需要向古代本尊過度的，所以在初到古代的時(shí)候這個(gè)言語或者動(dòng)作是沒問題的。向一些文在描寫一個(gè)動(dòng)作的時(shí)候，古代會(huì)說男子俊美如仙，常負(fù)手而立，太過直白的話就是哇，美男，好帥好帥！背著手如何如何，這明顯就是兩個(gè)概念上的描寫，雖然說寫的動(dòng)作一樣，但是看上去卻非常的與背景相矛盾。有的作者還喜歡給女主安排什么“你丫.....”如何如何這種橋段，這個(gè)更令人發(fā)指

    邪魅總裁請(qǐng)滾開：有很強(qiáng)的現(xiàn)代氣息那該怎么辦楊楊：那么為什么不選都市呢，呵呵~如果親就是喜歡古言，那就需要多方面的努力來搞定了，首先閱讀一定的古言這個(gè)是肯定的，你需要了解別人的描寫，以及人物特有的設(shè)定，我記得有的作者寫過說洞房一夜，王爺掀開了女人的霞帔，看見了她的臉后，轉(zhuǎn)身就走這明顯是有問題的，霞帔是披在身上的，那可不是蓋頭，所以大家了解下古代的衣食住行的東西研究下用途，這個(gè)是有必要的~

    和浮云等量的：如果寫的文風(fēng)是比較輕松的，搞笑的呢？

    楊楊：這個(gè)到不妨礙什么，搞笑是屬于文風(fēng)的范疇，之所以搞笑，歸結(jié)于親對(duì)情節(jié)的設(shè)定，親知道文的笑點(diǎn)在哪兒，笑不等于雷，可不是說說話白一點(diǎn)，通俗一點(diǎn)，大家就會(huì)開懷大笑，重點(diǎn)在情節(jié)和內(nèi)容，而這些的基礎(chǔ)是你可以有一個(gè)比較生動(dòng)形象，不需要費(fèi)力氣腦補(bǔ)半天的描寫。

    下一個(gè)內(nèi)容是擬定大綱。

    大綱這個(gè)東西，其實(shí)長(zhǎng)時(shí)間以來都得不到大家的重視有些作者很可能寫了三本或者更多的書了，卻從來都沒寫過一個(gè)完整的大綱，也有些作者根本就不了解大綱和簡(jiǎn)介之間的區(qū)別。就一本優(yōu)秀的而言是肯定需要一個(gè)較為完整的大綱的，它不僅可以幫助大家寫作有一定的參照，也可以在卡文的時(shí)候給大家一些幫助。很多作品，其實(shí)一看就知道是沒有大綱的作品。

    那么一篇大綱需要涵蓋的范圍是什么呢？首先，人物設(shè)定。

    這個(gè)可能大家不太了解，我有一份我自己擬定的大綱，給大家看下。

    人物設(shè)定

    【女】

    女1凌微（蘇溪）

    性格：從小身為孤女，性格善良，堅(jiān)強(qiáng)，不卑不亢，樂觀陽光

    背景：沒有父親，母親是個(gè)**此內(nèi)容非法**女，生下她之后，將她賣給了做著倒賣嬰兒勾當(dāng)?shù)墓聝涸海瑤状伪回溬u，受盡了收養(yǎng)家欺辱。為了報(bào)答養(yǎng)母的疼愛，凌微決定賣身換取醫(yī)藥費(fèi)。被來夜場(chǎng)尋歡作樂的許安知邂逅，遂成為了許安知的情婦，在此期間，她的心漸漸淪陷，但是告白卻遭到拒絕，并且被許安知誤解成貪慕虛榮的女人。最后真心打動(dòng)了許安知，兩人一起開始了甜蜜的生活。

    【男】男1許安知

    性格：性格冷漠，毒舌，偏執(zhí)，父親是業(yè)界的強(qiáng)人，母不詳，銀行界最年輕的奇才，對(duì)人冷靜睿智。常常流連與美女之間，堅(jiān)信自己不會(huì)動(dòng)真心。

    背景：從小到大從未見過母親，據(jù)說母親難產(chǎn)而亡，后來從仆人那得知真相，原來母親是被逼死的，他開始四處尋找當(dāng)年的真相，準(zhǔn)備報(bào)復(fù)。一開始接近凌微只是被她酷似初戀的面容吸引，后來得知了母親是被她的生母逼死的，許安知開始有意的報(bào)復(fù)，肆虐踐踏凌微的感情，并且在她懷孕之際將她掃地出門，卻不知道凌微其實(shí)并不是蛇蝎心腸的女人，而被杜飛飛蒙騙屢次傷害凌微。最后誤會(huì)解除，他重新追回了凌微。

    這種就是比較規(guī)范的人物設(shè)定，需要說清楚你文中的主要人物，主角配角，呃，打醬油的就不需要了。這樣做的好處就是，不容易塑造出性格矛盾的主角有些作者可能一開始想的比較好，這個(gè)人什么個(gè)性，那個(gè)人什么個(gè)性，但是寫過一段之后，安排的一些情節(jié)或者事件，恰恰和這個(gè)人的為人處事的風(fēng)格相貌段了，那么你的這個(gè)故事的風(fēng)格也就變質(zhì)了。

    雖然說言情中的主角的個(gè)性是不能夠以常理來分析的，但是，也不要存在雙重人格的問題，至少她/他要像個(gè)正常人，而不是精神分裂。人設(shè)安排好了之后，親們通常還需要一個(gè)簡(jiǎn)短的文案來簡(jiǎn)要說明故事的大致內(nèi)容把大環(huán)境寫出來，主線寫出來，之后才是去填充你在每個(gè)章節(jié)需要安插的事件和內(nèi)容在人物的設(shè)定這個(gè)方面還需要多說的一點(diǎn)是大家不要把主角以及配角的個(gè)性設(shè)計(jì)的千篇一律。你們要給主角設(shè)計(jì)鮮明的個(gè)性，招牌動(dòng)作，或者是特有的神態(tài)，這些都可以方便你的讀者去帶入，大體可以分為，正面的可以是愛慕主角的，協(xié)助主角的，競(jìng)爭(zhēng)型的也可以。反面配角很顯然就是陷害主角的。在這么多的人物塑造中，怎么才能讓讀者感受到這些人是活在書中的，而不是作者手中的牽線木偶，還需要在做些點(diǎn)綴。很多作者都有被自己思想套牢的一面。

    比如常見的是有些作者會(huì)和我說，如果她如何如何寫，男主就不會(huì)再繼續(xù)喜歡女主了大家首先要清楚，你們是寫故事的人文是作者牽制著文，你想如何，就如何。

    還有一點(diǎn)值得說的就是，大綱這個(gè)東西不是說擬定了，那我的文就得紋絲不變了。我不否認(rèn)每個(gè)作者都有靈感突然涌現(xiàn)的一面，但是這些靈感的依托源自于你在開始之前做下的準(zhǔn)備。

    下一個(gè)問題，我要說下書名的問題。這個(gè)問題是絕大多數(shù)作者做的不到位的地方有了正確的類別選項(xiàng)，成熟的大綱構(gòu)思，如果毀在你的書名上，那么就太悲哀了。

    身為一個(gè)作者，你需要明白你的文的賣點(diǎn)和受眾都是什么，賣點(diǎn)是搞笑？虐？生死大愛？受眾是學(xué)生？白領(lǐng)？家庭主婦？這些大家都需要搞清楚。

    長(zhǎng)時(shí)間以來，編輯其實(shí)是可以給作者一些意見的，例如什么名字好，但是我覺得作為一個(gè)作者而言，練習(xí)取名絕對(duì)是一個(gè)對(duì)你寫作能力的一個(gè)提升這個(gè)說的并不夸張，取了個(gè)好名字，不僅僅說明你有概括能力，也說明你有觀察市場(chǎng)的能力。根據(jù)這些呢，我準(zhǔn)備了一些例子

    1、唯美詩意型

    舉例。

    這一類的書名比較文雅婉約，從書名上，讀者可以感受到它的文風(fēng)如何，一般作者在擬定書名的時(shí)候，可以多借鑒一些華麗的詩句或者是詞牌名。

    2、歡喜俏皮型

    舉例。

    字面上來看，這就是個(gè)非常有意思的書名，除了比較俏皮以外，也把一些比較流行和容易叫人腦補(bǔ)的搞笑形象串聯(lián)游里面比較常見，‘奶媽’是封建社會(huì)等級(jí)差別造成的一種舊的社會(huì)習(xí)俗。常在影視劇中被搞笑話，用在這里無疑給文名增添了幾分幽默的色彩。

    3、成語諧音型

    舉例

    這個(gè)名字無疑是利用了成語‘昏昏欲睡’且巧妙的把第一個(gè)昏字替換成了婚姻的婚，這就很直白的凸顯了文的類別以及內(nèi)容上的設(shè)定，喜愛婚戀文的受眾可以很準(zhǔn)確的找到它。所以這一類的書名除了有雙重的優(yōu)勢(shì)，即可以通過成語的流傳度叫讀者印象深刻，也可以借成語的引申義來給書的內(nèi)容帶來升華。

    4、悲情大虐型

    舉例

    這個(gè)文名透露給讀者的信息主要有兩點(diǎn)，首先是這一篇男主強(qiáng)勢(shì)女主劣勢(shì)的文，其次，用了囚寵兩個(gè)字，很顯然這里面是會(huì)有比較糾葛的情感主線，喜歡虐的讀者一見到這種文名，一定不會(huì)錯(cuò)過。

    5、np類型

    舉例。

    這是典型的np文，其中強(qiáng)調(diào)夫君不止一人，內(nèi)容上男性主角比較多。這個(gè)就不做太多解釋了，和悲情大虐型一樣，讀者都是直接按文的設(shè)定來選擇閱讀的。

    6、大氣型

    舉例。

    簡(jiǎn)單明了，但又給了讀者一個(gè)極大的反差感。天價(jià)指得是昂貴，棄妃卻是被拋棄的女人，這兩個(gè)不搭邊的詞語放在了一起，恰好起到了以前后矛盾產(chǎn)生吸引力的作用，讀者往往會(huì)因?yàn)楹闷?，想要知道一個(gè)下堂的女人有什么魅力當(dāng)?shù)闷鹛靸r(jià)而被勾起閱讀欲望。

    關(guān)于書名這個(gè)東西，其實(shí)是見仁見智的，不會(huì)有什么固定模式，注意是兩個(gè)個(gè)要素就好，賣點(diǎn)，文風(fēng)相稱。

    很多作者愿意走文藝風(fēng)，比如叫什么那一年我的記憶不曾走遠(yuǎn)，或者說是什么錦繡彼年，這樣的名字，給人的感覺就是比較傷春悲秋，無病呻吟的效果，點(diǎn)擊自然不可觀。不要搞一些不明所以的東西出來，讀者不會(huì)花太多時(shí)間去管你用了多深刻的含義，這個(gè)名字多么有哲理，抓住他們的唯一途徑就是吸引眼球，當(dāng)然這個(gè)不是鼓勵(lì)大家取雷名書名門面，一本書的成功與否絕大部分取決于書名的選擇。

    次重點(diǎn)就是簡(jiǎn)介了。很多書的書名取的很有意思，身為讀者，我也會(huì)常點(diǎn)進(jìn)去看看，然而一看到簡(jiǎn)介，卻頓時(shí)不感興趣了很多作者比較喜歡賣弄詞藻，用些什么詩句啊，或者是一些感性的句子啊，含糊的表達(dá)自己的書的內(nèi)容那根本起不到吸引讀者的作用大家首先要弄明白，什么能夠促使你的讀者去點(diǎn)擊閱讀，那么這個(gè)東西就是你該放在簡(jiǎn)介上的東西直白一點(diǎn)就是親文中的主要矛盾，或者說是沖擊點(diǎn)。有些簡(jiǎn)介總掛著【本文慢熱，如無耐心者，請(qǐng)繞行】這個(gè)簡(jiǎn)介是非常的不可取的，也是不禮貌的，一本書和一個(gè)小店鋪一樣，哪有貨都不看就把人攆走的道理？

    就此呢，我也找了一些我覺得不錯(cuò)的站內(nèi)作品的簡(jiǎn)介給大家一個(gè)比較直觀的概念：

    為了仇恨，她決定設(shè)計(jì)姐姐的男人，然而卻不小心被他設(shè)計(jì)賠上了自己的清白。一夜肆虐，她丟了身辱了心，這是一場(chǎng)與魔鬼做的交易，她注定要承受無窮趨近的戲謔和捉弄。本想，生活既然不公，她就欣然接受，將一切淡忘。然而，一段意外泄露的恩愛影像，再次將她推到了風(fēng)口浪尖。她被千夫所指，他聲名狼藉。他帶著報(bào)復(fù)的一次次把她堵在了床上，肆意的一次次和她翻云覆雨，結(jié)果迷上了她的身子的同時(shí)也被謎一樣的她迷住了。人前，她是光鮮亮麗的貴婦，人后，她是他的奴，夜夜受盡折磨，苦不堪言。愛上他，是錯(cuò)是對(duì)？這段復(fù)仇之戀能否繼續(xù)？命運(yùn)的齒輪，將把她帶向什么地方......

    五年前，她是他酒醉下情殺的一只丑小鴨，他甚至不記得她的姓名，可她卻為他獻(xiàn)上自己的貞潔，他順手送給她的水晶天鵝被她深深握在掌心，上面粘著她的血和別的女人的名字。五年后，再次重逢，他依舊迷亂了她的心，而他卻沒有認(rèn)出她，一次次的意亂情迷，一夜夜的曖昧纏綿，她以為得到了愛，卻發(fā)覺她不過只是他眾多女人中的一個(gè)，在他的殘酷下傷的體無完膚，乃至家破人亡，她咬著唇，一切在我身上的痛我都會(huì)記得要你償還

    那溫潤(rùn)的男子出現(xiàn)在身邊，他寵她，甘愿為她的復(fù)仇鋪就一條陽關(guān)大路，她想老天終究還是眷顧她的，當(dāng)勝利就要來到之日，暮然回首，卻發(fā)覺一切都不是她所想象，愛恨又怎能分開，這沉沉的罪愛，卻也可傾城一般淪陷

    這都是現(xiàn)代文的簡(jiǎn)介，首先他們說明了文的大背景以及主線，其次添加了男女之間的糾葛，比較能引起女性讀者的好奇心理，所以是比較可取的。

    最忌諱的就是拋一首古詩上去的那種，這不是燈謎游戲，也不是詩友會(huì)。不需要拋磚引玉玩含蓄，有什么好東西就大大方方的亮出來‘招攬生意’。

    簡(jiǎn)介寫起來，其實(shí)沒那么復(fù)雜。首先，你要了解文的賣點(diǎn)，然后盡量將這個(gè)點(diǎn)擴(kuò)大。你可以把你要講的事情采用夸張一點(diǎn)的描寫來體現(xiàn)出來，也可以找到一些比較有沖擊性的關(guān)鍵詞來運(yùn)用。其次，也可以選擇模式來敘述你文的大致內(nèi)容，當(dāng)然，這絕對(duì)不能是流水賬一樣的敘述，所以說，作者一定要懂得選出你的書中最有沖擊性，或者最具爭(zhēng)議值得渲染的情節(jié)來串聯(lián)成一條比較流暢的線。你的語言可以簡(jiǎn)練，但要求犀利，凡事說在點(diǎn)兒上，不要總是制造那種不痛不癢的效果，沒有給讀者非看不可的理由。

    此外呢，我在說下大小高氵朝設(shè)定的問題，就言情文而言，很多的作者可能對(duì)自己的文為什么不吸引人找不到問題所在。其實(shí)總結(jié)起來很簡(jiǎn)單，先檢查你的開篇，前三章，你客觀的去看，假如沒有讀下去的欲望，那么你這個(gè)開篇，失敗了。

    過程部分如果沒有轉(zhuǎn)折性的劇情，矛盾點(diǎn)，那么你這個(gè)文，太平淡了。主角間的一次誤會(huì)決裂，可以算是一次高氵朝。重逢和好，甜蜜感人，也可以算是一次高氵朝。陰謀文的話，前期的時(shí)候主角處于被打壓的狀態(tài)，當(dāng)她/他反擊，至反擊成功，反面人物一敗涂地，令讀者看得大呼過癮，這種情況也可以算作高氵朝。

    作者的情節(jié)設(shè)計(jì)只要可以刺激到讀者的情緒，給她們一個(gè)比較深刻的印象，那么這篇文就很成功了。

    為什么有些作者的書評(píng)區(qū)，爭(zhēng)論不休，有為男主吶喊的，有喜歡男配的，這就說明這本書充分的調(diào)動(dòng)了讀者的積極性。相信這個(gè)不難理解，每一個(gè)作者現(xiàn)在都有一個(gè)自己久久不能忘懷的主角，而且一提起來就滔滔不絕道理是一樣的。那種性格不突出，除了和丫鬟出去逛街，回來吟詩畫畫或者暗戀美男不敢言語的**此內(nèi)容屏蔽**，還是徹底換角吧，主角不是什么樣的人都能當(dāng)?shù)摹?br/>
    最后，我再解答一個(gè)近期經(jīng)常有作者問我的問題，就是什么原因可以促使一個(gè)人的性格轉(zhuǎn)變，在文中如何把握。

    首先，這個(gè)主角的個(gè)性轉(zhuǎn)變需要合理性，其次需要情節(jié)鋪墊，通常情況下，一個(gè)人只有經(jīng)歷了巨大變故，才會(huì)性情大變。隨心所欲的改變這個(gè)是沒有邏輯性的要聯(lián)結(jié)全文構(gòu)架，以及情節(jié)線索，明確自己想表達(dá)什么樣的故事，想塑造什么樣的人物。

    以上是今天講課的全部?jī)?nèi)容。