“陶瓷罐？開什么玩笑？荒天野地的！”
衛(wèi)景西不以為然！
要知道陶瓷、雕塑在我們?nèi)A國有著數(shù)千年的歷史。
在原始時代，我們的祖先就學(xué)會使用石頭做的工具，也知道了火的利用。
那時候，他們會用火御寒，用火燒烤食物，用火嚇退野獸的攻擊。
他們知道使用自然火，也會使用鉆木取火。
大火褪去以后，他們在火里面發(fā)現(xiàn)了堅硬如同石頭的燒土，因此受到啟發(fā)，學(xué)會了制作陶瓷。
陶瓷不但在我們?nèi)A國有大規(guī)模的發(fā)現(xiàn)，甚至在遙遠(yuǎn)的歐洲大陸，也有許多陶瓷器具和陶瓷碎片。
只不過在我國，陶器更加精美，運用的地方更廣闊，包括生活器具、墓穴陪葬、宗教信仰、工藝品等。而歐洲大陸，他們只是以此作為生活工具，比如鍋碗瓢盆，并且做工粗糙，沒有我們祖先那么講究。
所以在歐洲陶瓷器=華國=china！
現(xiàn)在這荒天野地居然也會有什么陶瓷碎片？莫不是他們發(fā)現(xiàn)了什么不得了的事情？
“是陶器還是瓷器？”
顧思遠(yuǎn)也很好奇！
陶器并不等于瓷器！因為它們的燒制溫度不同，而且使用的泥土材料也不同。
現(xiàn)在很多人都把陶瓷淪為一體，其實這是不一樣的東西。
陶瓷制造的主要材料是普通粘土。而瓷器一般是品質(zhì)更好的高嶺土。
眾所周知，黏土具韌性，常溫遇水可塑，微干可雕，全干可磨，造型靈活，可以塑造各種造型。
通常情況下，黏土燒至700度可燒成陶器能裝水、盛放物品，比起石頭，陶瓷制品更加靈活多變，有助于人類的自然生產(chǎn)。
而黏土燒至1230度則瓷化，可幾乎完全不吸水且耐高溫更耐腐蝕。
因為土壤中含有的其它化學(xué)成分和含量不同，因而陶瓷也會有各種不同的顏色、質(zhì)地也會不一樣。
在我國，陶的出現(xiàn)要比瓷器遭的多。早在八千年前，我們的祖先就已經(jīng)掌握了成熟的制陶技術(shù)，在仰韶文化、河姆渡文化、馬家窯、齊家文化、西安半坡史前遺址等大型的古遺址中都曾出土了大量制作精美的陶器。而后由此衍生出很多著名的陶器，如黑陶、彩陶、白陶等。
商朝時期，制陶工藝趨于成熟，更多高品質(zhì)的陶器被制作出來，如白陶。白陶燒制的材料是高嶺土，它的燒成溫度比普通的陶器要高，燒成溫度達(dá)1000℃以上，她的出現(xiàn)標(biāo)志著制陶工藝的進(jìn)步，它是原始瓷器出現(xiàn)的基礎(chǔ)。
到了商周時期，有一種似陶非陶，似瓷非瓷的過渡陶器出現(xiàn)，它被稱之為“青釉器“。
此時，這種“青釉器“已明顯具有瓷器的基本特征?！扒嘤云鳌百|(zhì)地比陶器細(xì)膩堅硬，胎色以灰白居多，燒結(jié)溫度高達(dá)1100-1200℃，胎質(zhì)基本燒結(jié)，吸水性較弱，器表面施有一層石灰釉。但是它們與瓷器還不完全相同。這種“青釉器“被人稱為“原始瓷“或“原始青瓷“。
秦漢時期，陶器已經(jīng)成熟地運用在當(dāng)時的生活、生產(chǎn)、祭祀、陪葬、藝術(shù)工藝等各個方面了。比如舉世聞名的秦始皇兵馬俑就是彩陶工藝。剛出土的兵馬俑色彩鮮艷，栩栩如生，造型豐滿，讓世界為之驚嘆。但是因為常年保存在地下，我國現(xiàn)有的技術(shù)還不能杜絕其氧化，所以我們今天看到的只是一些灰陶。
東漢以后，青瓷出現(xiàn)了。這些青瓷相比于陶器和原始瓷器，它的加工精細(xì)，胎質(zhì)堅硬，不吸水，表面施有一層青色玻璃質(zhì)釉。這種高水平的制瓷技術(shù)，標(biāo)志著瓷器生產(chǎn)已進(jìn)入一個新時代。
南北朝時期，白釉瓷器開始萌芽。
到了隋朝，已經(jīng)發(fā)展到成熟階段。
到了唐朝，瓷器燒成溫度能夠達(dá)到1200℃，瓷的白度也達(dá)到了70%以上，接近現(xiàn)代工業(yè)高級細(xì)瓷的標(biāo)準(zhǔn)。而且這個時期因為唐朝統(tǒng)治者出色的政治統(tǒng)治，高官、貴族之間的厚葬之風(fēng)盛行，生活之中處處都是奢靡之風(fēng)，和歐洲的一千多年的黑暗時代形成了鮮明的對比。唐三彩也就是在這個時期大放異彩。
白瓷的出現(xiàn)，也為后來的釉下彩和釉上彩、釉中彩的發(fā)展打下基礎(chǔ)。
彩瓷一般分為釉下彩、釉中彩、釉上彩三大類。
釉下彩一般是在胎坯上先畫好圖案，上釉后入窯燒煉的彩瓷。燒制溫度一般在1250-1340℃，釉下彩出現(xiàn)的較早，是在素坯上進(jìn)行彩繪后用淺色釉或者透明釉一次燒成。釉下彩的表面平滑潤澤，手感細(xì)膩，健康安全環(huán)保，花紋經(jīng)久不退，價格相對也高，但是色彩卻不是很多，釉中的金屬顏料不易掉出來，一般做餐具的比較多。清代景德鎮(zhèn)出產(chǎn)青花瓷器就是釉下彩的一種。
釉中彩是上釉后入窯燒成的瓷器再彩繪再燒1250--1340℃，它是二次燒制，成品頗具釉下彩的效果。釉中彩的工藝相對復(fù)雜，成品表面光滑細(xì)膩，耐磨、不易掉色，健康安全，但是價格相對會貴一些，一般家用餐具都會選擇釉中彩或者釉下彩。
釉上彩是上釉后入窯燒成的瓷器再彩繪，又經(jīng)烤花爐烘燒600-800℃而成的彩瓷。釉上彩，技術(shù)成熟于明中、晚期。釉上彩的優(yōu)點是顏色豐富，色彩鮮明，表現(xiàn)形式多樣，價格不貴，缺點則是手感不夠光滑，摸上去花紋有凸起感，因二次燒制是低溫?zé)疲世L沒有完全融入釉中，比較容易磨損和褪色，但是這樣工藝的器物很受藝術(shù)家的歡迎，如果設(shè)計出色，藝術(shù)價值和觀賞價值很高。
到了宋朝，統(tǒng)治者重文輕武，文學(xué)藝術(shù)在這一時期得到蓬勃的發(fā)展。瓷器在這一時期也是得到很好的發(fā)展，展現(xiàn)出蓬勃生機。這一時期，各色的名窯在全國各地興起，陶瓷制品品種日趨豐富。中國陶器開始對歐洲及南洋等國大量輸出。
元朝建立以后，樞府窯出現(xiàn)，景德鎮(zhèn)開始成為中國陶瓷產(chǎn)業(yè)中心，其名聲遠(yuǎn)揚世界各地。景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的白瓷與釉下藍(lán)色紋飾形成鮮明對比，青花瓷自此走上一條光輝的道路。
明朝時期，景德鎮(zhèn)的陶瓷制造業(yè)已經(jīng)站在世界陶瓷業(yè)的頂峰。景德鎮(zhèn)陶瓷在工藝技術(shù)和藝術(shù)水平上獨占突出地位，尤其是青花瓷達(dá)到了登峰造極的地步。斗彩更是傳統(tǒng)制瓷工藝中不可多得的珍品，斗彩創(chuàng)燒于明朝宣德年間，是釉下彩(青花)與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種，明成化時期的斗彩最受各個收藏家的推崇。現(xiàn)在很多博物館都有收藏明清時期的斗彩瓷器。這一時期，河北磁州窯、福建德化窯、浙江龍泉窯，也以風(fēng)格迥異的優(yōu)質(zhì)陶瓷聞名世界。
滿清統(tǒng)治時期，西方中世紀(jì)教皇統(tǒng)治的暗黑時代早已結(jié)束，文藝復(fù)興、資本主義的萌芽和經(jīng)濟(jì)政治的擴(kuò)張，世界各國之間的聯(lián)系加強。到了康熙、雍正、乾隆時期，陶瓷業(yè)進(jìn)入了最為輝煌的時期，康熙二十三年平定臺灣以后，禁海開放，西洋制品開始涌入，西洋琺瑯傳入中國，并就地設(shè)廠研制，稱之為洋瓷。
康熙皇帝喜愛琺瑯，在他統(tǒng)治時期，聘請外國工匠，中外結(jié)合，花了數(shù)十年時間，成功創(chuàng)造了我們國家風(fēng)格獨特的金屬胎琺瑯、玻璃胎琺瑯、瓷胎琺瑯。以瓷器為胎者，則稱為瓷胎琺瑯。與瓷器有關(guān)的琺瑯工藝叫做畫琺瑯，一般稱之為“琺瑯彩“或者“瓷胎畫琺瑯”，康熙皇帝特別喜愛這種畫琺瑯。
清末民初，由于上層統(tǒng)治腐敗，國運衰落，外國入侵，簽訂了一系列不平等條約，大量賠款，人民貧困，食不果腹，中國的陶瓷制造業(yè)也日趨退化，進(jìn)入了沒落時期，直到建國以前，未出現(xiàn)過讓世人注目的陶瓷作品。
如今，這荒天野地里出現(xiàn)的陶瓷碎片是什么意思呢？
王夢曉走了上去，那是一些制作粗糙的陶器碎片，甚至那陶片之中還有許多細(xì)小的裂紋。
王夢曉撿起一片陶器碎片。
上面有一些簡單的花紋，而且就那個陶器的形狀走勢來看，應(yīng)該是什么大缸之類的東西。
這里難不成曾經(jīng)有人在這里生活過？
王夢曉撿起幾塊陶瓷碎片，突然在一個殘破的陶片下面見到一塊破布，她用棍子劃開那破布，卻見到幾塊白骨。
她的臉色頓時就白了，連忙把手里的陶片扔了下去。
“怎么了？”
顧思遠(yuǎn)見她神色慌張，也忍不住跑了過去。
王夢曉指著懸崖峭壁下面的罐子，手都有些抖了。
“那里有骨頭，而且我看到的還像是人類嬰兒的骸骨?！?br/>
顧思遠(yuǎn)連忙拉著她，遠(yuǎn)離了那里。
王夢曉驚魂未定，心跳的非常厲害。
她臉色慘白，沒有一絲血色。
“這里怎么會有小孩的骸骨呢？這里沒有人家，應(yīng)該不會有嬰兒出現(xiàn)才對啊！我覺得自己不能接受這一切。”
剛剛看那嬰孩衣服的模樣，年代應(yīng)該也不算長遠(yuǎn)，怎么還有隨意丟棄嬰兒尸骸的現(xiàn)象呢？
衛(wèi)景西沒有上前，他牢牢地牽住那杰西的牽引繩，不讓它上前。
發(fā)生了這樣的事，幾個人都有些沉默。
“我想那些尸骸也不是隨意丟棄的吧！應(yīng)該是有什么變故。以前我就聽說過這里的一些事情。”
大家都好奇地望著他。
顧思遠(yuǎn)便將自己聽來的東西娓娓道來。