鑒定哥窯等有著聚沫攢珠現(xiàn)象的瓷器，還是不難的。

    比如，氣泡十分細(xì)小，均勻分布，這基本上可以認(rèn)為是彷制品。

    因?yàn)楣糯嘤媚绢^，和煤炭燒窯，溫度控制不如現(xiàn)在電窯穩(wěn)定。

    所以氣泡不可能十分細(xì)小，分布均勻。

    再比如，氣泡邊緣清晰，旗袍內(nèi)部干凈清透，那也有可能是彷品。

    因?yàn)楣盘沾稍跉q月的侵蝕下，氣泡透明度會(huì)下降。

    由于氣泡內(nèi)部是空的，素以釉當(dāng)中的活潑的元素，會(huì)在氣泡中堆積。

    所以古陶瓷的氣泡，往往會(huì)有后生物質(zhì)。

    當(dāng)然，這些在彷制哥窯的過程當(dāng)中，也僅可以作為參考的一個(gè)方面而已。

    任何一家出名的古代窯口，能夠流傳到現(xiàn)在，都是有各方面的原因造成的。

    單純彷制任何一個(gè)方面的特征，都是不可取的。

    比如傳世哥窯瓷器的特征，除了眾所周知的，還有一些小細(xì)節(jié)。

    一般傳世哥窯瓷器的胎色較深，胎質(zhì)堅(jiān)致，釉色有灰青，粉青米黃等。

    釉層凝厚如堆脂釉面潤澤如酥，而且基本都開有不同角度，不同大小的冰裂紋狀紋片。

    在古代燒官窯的時(shí)候，它里面就有種開片。

    但是它并沒有像我們今天看到哥窯的開片那樣深，它只是一種開片。

    很多博物館里的官窯瓷器，完全就和哥窯一樣，所以也有博物館會(huì)直接評定為哥窯。

    所謂官哥難分難辨，道理也就在這個(gè)地方了。

    而要彷哥窯，那么就要看看前人的歷史經(jīng)驗(yàn)。

    比如在清代，督陶官唐英在雍正十三年《陶成事宜紀(jì)略》中，就記錄了御窯廠燒造的彷古和創(chuàng)新瓷器共57種。

    其中“鐵骨哥釉有米色粉青二種，俱彷內(nèi)發(fā)舊器色澤”。

    彷品釉色分米色，粉青，均彷自“內(nèi)發(fā)舊器”即當(dāng)時(shí)宮廷收藏的哥窯。

    這與今見傳世哥窯的釉色，分類大致相符。

    從明代到清代，到現(xiàn)代仍然在彷。

    而且哥窯，喜歡它的人很多。

    彷制出來以后，一直是在市場上面作為一種好的營銷手段。

    比較出名的就是康熙年，康熙年不光是官窯彷，民窯也彷，而且民窯彷的是大量產(chǎn)品。

    書上寫的開片以后的線的顏色，是經(jīng)過后人染制的。

    這可能指的是清代以后的作品，因?yàn)樗绕涫乔宕萜贰?br/>
    比如它那邊瓷土，已經(jīng)沒有鐵元素。

    或者是添加鐵元素很少，很少。

    那么它出不來像宋代這樣金絲鐵線的效果，那就是靠后人去染制。

    在哥窯“金絲鐵線”的產(chǎn)生之后，后世不斷模彷生產(chǎn)，但是始終無法完全地將其彷制。

    最初哥窯生產(chǎn)的瓷器，釉面光亮，有層酥光，底足呈鐵銹紅。

    經(jīng)過氧化，鐵線顏色發(fā)黑閃藍(lán)，帶有對外擴(kuò)散。

    但金絲和鐵線兩紋路各行其是，互不相干。

    明清時(shí)主要是景鎮(zhèn)彷制哥窯，其產(chǎn)出的瓷器胎體顏色呈白色。

    釉面有一層自然空氣氧化的寶光(學(xué)術(shù)界稱潤光)，與明清單色釉瓷釉面寶光相似。

    金絲與鐵線交織在同一張網(wǎng)紋線上面，鐵線的顏色也顯得發(fā)黑。

    這與傳世哥窯瓷器上面的鐵線顏色發(fā)黑閃藍(lán)，有明顯的不同。

    有的器物口沿及底足施醬色釉，模彷傳世哥窯紫口鐵足的特征。

    也有器物口沿及底足不施醬色釉顏色，但器物底部露胎處有自然空氣氧化的包漿（陳舊感）。

    現(xiàn)代彷哥窯瓷，彷制的造型、釉面的開片、作舊的方法是五花八門，千姿百態(tài)。

    但與傳世哥窯真品瓷，及明清彷哥窯瓷相比，都有很大區(qū)別。

    而現(xiàn)代彷哥窯瓷器，其特征就比較明顯了。

    首先釉面有一層賊光，學(xué)術(shù)界稱火光。

    如果作舊，就留有人工作舊的痕跡，釉面的光不自然。

    沒有傳世哥窯瓷釉面上的酥光，也沒有明清彷哥窯瓷釉面自然空氣氧化的寶光(學(xué)術(shù)界稱潤光)。

    其二，現(xiàn)代高彷品，可以彷制出傳世哥窯瓷的金絲與鐵線兩張網(wǎng)紋互不相干的特征。

    但與宋哥窯瓷器的金絲鐵線，還是有很大的不同。

    宋哥窯瓷器的金絲鐵線，像鋼筆在宜紙上面畫了一條線一樣，有自然的暈散(對外擴(kuò)散）。

    現(xiàn)代高彷哥窯瓷的金絲線，就像圓珠筆在宜紙上面畫了一條線一樣，比較生硬，無自然暈散。

    猶豫哥窯器太過出名，所以歷朝歷代都有彷者。

    特別是明清官窯，彷的更多。

    比較出名的有清代的彷哥釉葉式洗，這只瓷器是清乾隆時(shí)期彷的。

    它高2.4厘米，長17.7厘米，寬12.8厘米。

    洗為樹葉狀，葉邊卷起，宛如一片飄浮在風(fēng)中的樹葉，動(dòng)感極強(qiáng)。

    通體滿施彷宋代哥窯釉色，釉面有不規(guī)則的紋片。

    底有六個(gè)支釘痕，并署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。

    此洗匠心獨(dú)具，將彷生造型與宋哥窯瓷器的特點(diǎn)，巧妙地結(jié)合在一起。

    整治洗釉面肥潤，釉色青中閃灰，通體開較大的紋片，紋理灰黑，和諧自然，給人一種妙趣天成的美感享受。

    而像是這樣的后世精彷，流傳到現(xiàn)在的還有不少。

    宋代哥窯在后世備受人們青睞，元明清彷制者頗多，且各有風(fēng)格，被稱為彷哥窯或哥釉。

    雖其制作工藝已不能與宋代哥窯相媲美，但是各具特色。

    當(dāng)然，相比元明清的彷哥窯，現(xiàn)代人彷的哥窯器，很大一部分是最差的。

    但是，陳文哲卻最容易借鑒這一部分的技術(shù)。

    作為五大名窯的“哥窯”，一直是玩高古瓷的收藏家們的喜愛板塊。

    因?yàn)槠涮厥獾耐庥^特征，讓其在各類瓷器中有很強(qiáng)的辨識度。

    哥窯瓷的神秘，以及高貴的出身，讓藏家們趨之若鶩。

    因此哥窯的造假也是泛濫成災(zāi)，許多“一眼假”哥窯瓷實(shí)在不少。

    更有甚者，神秘兮兮的把收藏家引入自己的小屋。

    之后再編造一段神奇故事，配上抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)。

    于是乎，“單純”的收藏家就這樣信了。

    一些市場上的常見哥窯彷品，都是低彷。

    而能夠騙人的，最多的還就是這些一眼假的低彷作品。

    像是市場上的葫蘆瓶，不管是哪種窯口出來的，很多的成型，都是灌漿出來的。