窯變釉是一種藝術(shù)釉，變化最多，色彩最豐富，形態(tài)也最復(fù)雜。

    它的最初出現(xiàn)完全是偶然的。

    當(dāng)時的生產(chǎn)匠人們按一定的配方，制成某些釉料，施于制品入窯焙燒后，產(chǎn)生了出乎意料之外的顏色和形態(tài)，鈞窯的釉色基調(diào)是青色，偶然有在青色中出現(xiàn)或深或淺的紅色或紫色來，而這種紫色，有時像云后迸射出萬道霞光，有時像萬里晴空飄浮的彩云，變化無窮。

    人們對此現(xiàn)象無法解釋，就稱之為窯變。

    在長期實踐中，瓷工逐漸認(rèn)識并掌握了銅紅的成色技藝。

    鈞窯的瓷工是首先運用銅紅工藝的，這說明當(dāng)時已經(jīng)能充分掌握銅元素的還原技術(shù)，這是瓷藝史上的一項重大成就，可以說開創(chuàng)了我國窯變釉瓷器的先河。

    鈞瓷絢爛奇妙之色彩在燒制中自然形成。

    或如美玉，所謂似玉非玉騰似玉；或如藍(lán)天；紫中藏青，青中寓白，白里泛紅。

    即“入窯一色，出窯萬彩也。

    尤為神奇者，窯變尤象，妙景竟生，或如群山疊翠、幽潭帆影；或如雪積南嶺、玉暖冰河；或如星辰滿天、寒鴉歸林；或如仙山環(huán)閣、飛云流水；皆惟妙惟肖，如潑墨寫意而騰之，其神妙絕非世間丹青妙手心思所能及者，因其色其形皆為天成，所謂道法自然者也。

    古人曾有詩贊曰：綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時。煙光凌空星滿天，夕陽紫翠忽成嵐?！?br/>
    鈞瓷色彩交融流布之處，或似雨后虹霞在天；或似深峽曠谷飛瀑；其朦朧隱約，如天象地文，引人遐思無窮，觀其漫無崖際之變化，皆自以為獨有心領(lǐng)神會之境界，陶然自樂，情悅性怡，斯則觀賞鈞瓷之獨特樂趣也。

    可以說鈞瓷對于我國陶瓷史的發(fā)展而言有著毋庸置疑的貢獻(xiàn)~~~

    更是對世界陶瓷發(fā)展史上占據(jù)著重要地位！

    它開辟了炎夏陶瓷史窯變釉色的先河，打破了炎夏陶瓷釉色單一的局面！

    “李老家文物真不少?。　?br/>
    徐子青感慨著說道，

    先不談之前李欽用來和徐子青交易的竹石圖。

    就說這件鈞瓷玉壺春瓶，以及那個嵌綠松石象牙杯子它們對于歷史的意義就遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他們現(xiàn)在的市場價值！

    毫不夸張的講，若是現(xiàn)在徐子青想要開一家博物館，這兩件古董完全可以作為博物館壓軸的物件~~~

    至于作為博物館鎮(zhèn)館之寶的古董它們也不是文化上的底蘊不夠，而是欠缺一定的市場價值！

    以如今的社會環(huán)境，一家博物館的鎮(zhèn)館之寶不僅僅要有足夠的文化底蘊，更要有足夠大的噱頭！

    只有這樣才會將眾人的眼光吸引到博物館身上來~~~

    也只有這樣才會讓他們心甘情愿的買票！

    若博物館僅僅只是一些文化底蘊深厚的古董，雖然會獲得好多專家學(xué)者的好評，但是博物館只怕會門可羅雀~~~

    “他家畢竟是玩?zhèn)鹘y(tǒng)行業(yè)的！”

    “對于炎夏的一些傳統(tǒng)文化了解很深~~~”

    “不會受到市場炒作的干擾?！?br/>
    “老李的保險室里面所收藏的古董，都是歷史價值大于市場價值的！”

    老黃對著徐子青解釋道，

    他一直都極為佩服李欽的一點就是他從來不會受到市場行情的干擾~~~

    雖然李欽不是特別了解古董行情，但是他所收藏的那些古董的價格一直都在緩慢上升，從來沒有降過！

    這也是向老黃這種古董商一直所羨慕的。

    他們雖然成天和古董打交道，但是卻沒有李欽這種火眼金睛，他們有時候還會打眼，或者買會來真品后，發(fā)現(xiàn)東西并不是特別暢銷，導(dǎo)致壓在手中，賣不出去，最終為了周轉(zhuǎn)資金從而低價出售！

    聽到老黃的解釋徐子青點了點頭~~~

    他明白李欽為什么會這樣做。

    古董市場每過一段時間一些古董商就會趁機炒作一些同類型的古玩。

    使得那種類型的古玩在市場極為火爆，不知真相的古董收藏家都會乖乖的掏錢買入~~~

    但是那種古玩雖然價格被炒的極高，但是卻沒有相對應(yīng)的文化底蘊支撐，所以注定是海市蜃樓，空中樓閣！

    而向這種有著極為濃厚的歷史底蘊的古董，雖然不會向那些古玩一樣市場價值大起大落，但是它勝在平穩(wěn)！

    一直都在穩(wěn)步增長。

    這種有文化底蘊的古董一直都很受收藏家的喜愛，但是因為回報率不高的緣故雖然市場行情好，價格卻一直不溫不火！

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