現(xiàn)場(chǎng)觀眾席，后臺(tái)，掌聲與呼喊是聽(tīng)眾對(duì)舞臺(tái)表演者最好的反饋。
秦鍵起身轉(zhuǎn)向觀眾席。
“嘩————————”
如潮的掌聲讓他覺(jué)得現(xiàn)實(shí)忽近忽遠(yuǎn)。
就在即將鞠躬下臺(tái)的這一刻，他忽然有些舍不得離開(kāi)賽場(chǎng)。
他心中已明確，不論結(jié)果，這次肖邦大賽之后，他的鋼琴比賽生涯都應(yīng)該結(jié)束了。
他至今所獲的成就，有一大半是來(lái)自各大賽場(chǎng)。
從華韻賽到肖邦大賽，從燕京到華沙，是鋼琴賽場(chǎng)給了他揚(yáng)名立萬(wàn)的機(jī)會(huì)。
這接下來(lái)的鞠躬，就是他以選手身份告別賽場(chǎng)的最后一次鞠躬。
在所有人的注目下，秦鍵環(huán)視了一圈舞臺(tái)。
最后，他的目光回到了觀眾席。
他看到了何靜、父母、廖林君、老酒保、沈清辭、老阿薩德、老哈林...
他在腦海中永遠(yuǎn)記住了這一刻。
“謝謝?！?br/>
嘴里喃喃著，他不知道這一聲謝謝究竟包含著多少情緒。
鞠躬。
九十度，以一個(gè)演奏者的舞臺(tái)最高禮儀鞠躬告別賽場(chǎng)。
這是秦鍵除演奏外，唯一能回饋舞臺(tái)與臺(tái)下的表達(dá)方式。
起身。
轉(zhuǎn)身離場(chǎng)。
“嘩————————————————”
最后一波掌聲為他踐行。
“下一個(gè)舞臺(tái)見(jiàn)?！?br/>
他背身?yè)P(yáng)了下左手。
‘152843’，清晰可見(jiàn)。
...
隨著57號(hào)選手的離場(chǎng)，比賽進(jìn)入到了終極白熱化階段。
主持人上臺(tái)宣讀最后一名登場(chǎng)的選手。
“本輪最后一名登場(chǎng)選手是來(lái)自?shī)W地利的66號(hào)選手...”
...
秦鍵回到后臺(tái)與準(zhǔn)備登場(chǎng)的亞當(dāng)斯碰個(gè)正面。
這本該發(fā)生在一年半前的一幕終于還是在今天發(fā)生了。
兩名被稱作年輕一代最佳的莫扎特演奏者在命運(yùn)的安排下在肖邦賽場(chǎng)上再度重逢。
這一次，沒(méi)有人選擇退賽。
兩人對(duì)視一眼，秦鍵沒(méi)有做出任何表情，接著從亞當(dāng)斯身旁走過(guò)。
在比賽結(jié)果公布之前，對(duì)于他而言，這依然是一場(chǎng)野蠻游戲。
亞當(dāng)斯原地停留片刻，直接走上舞臺(tái)。
拒絕了所有記者的采訪要求，秦鍵在段冉的陪同下來(lái)到了后臺(tái)一角的露天天臺(tái)。
晚風(fēng)吹過(guò)，他覺(jué)得呼吸順暢了不少。
他終于可以將腦海中關(guān)于肖一總譜的記憶漸漸收起來(lái)了。
這次還好，他沒(méi)有太強(qiáng)烈的嘔吐感。
段冉猜測(cè)秦鍵需要安靜一會(huì)兒，所以她沒(méi)有啃聲，就安靜的挽著對(duì)方的手站在一旁。
夜幕下的華沙，通火通明。
一個(gè)小時(shí)后，又一個(gè)名字會(huì)被寫入這座城市的歷史中。
歷史會(huì)記住的永遠(yuǎn)只有贏家。
...
舞臺(tái)上，第五遍肖一已經(jīng)進(jìn)行到三分之一處。
亞當(dāng)斯的第一樂(lè)章演奏的非常流暢，奏法連貫，音樂(lè)性完全貫穿著整個(gè)演奏。
可聽(tīng)過(guò)秦鍵演出之后，此時(shí)臺(tái)下不少觀眾都會(huì)有這樣一種感覺(jué)。
就是亞當(dāng)斯與樂(lè)團(tuán)的整體合作上，除了技術(shù)難度特別困困難的段落之外，幾乎聽(tīng)不到他的鋼琴在交響中有主體性。
這個(gè)問(wèn)題不是觀眾叫真，是觀眾們有聽(tīng)覺(jué)記憶，他們腦海中還是秦鍵的肖一。
但客觀來(lái)講這也不是亞當(dāng)斯的問(wèn)題。
亞當(dāng)斯只是一名鋼琴獨(dú)奏者。
每一屆比賽的每一位選手大都是如此，不少在日后進(jìn)身殿堂級(jí)大師的演奏家在決賽階段也不可避免這一問(wèn)題。
因?yàn)樗麄冊(cè)谶@一階段沒(méi)有足夠的精力去全方位的了解指揮——交響樂(lè)團(tuán)——獨(dú)奏者三者之間的關(guān)系。
有樂(lè)團(tuán)協(xié)奏經(jīng)驗(yàn)的選手可以用一次彩排就了解樂(lè)團(tuán)與指揮的個(gè)性，然后憑借自身經(jīng)驗(yàn)很快融入進(jìn)去。
但他們?cè)谶@個(gè)階段也只能融入，并不能以主奏身份將指揮的位置取而代之。
不論是這屆決賽賽場(chǎng)還是歷屆決賽賽場(chǎng)，年輕的選手們只有一次與賽方樂(lè)團(tuán)合作的機(jī)會(huì)，他們?cè)谫惽盎蛟S和其他交響樂(lè)團(tuán)完成過(guò)一些出色的演出。
但那是在無(wú)數(shù)次的彩排與合演之后才登臺(tái)，那些指揮會(huì)在多次彩排的過(guò)程中與他們商量演奏對(duì)策或相互協(xié)調(diào)。
可馬瑞克不會(huì)在賽場(chǎng)上為任何選手做妥協(xié)，他必須保證樂(lè)團(tuán)處于一個(gè)完全中立的位置。
亞當(dāng)斯是一名已經(jīng)成名享有盛譽(yù)的鋼琴演奏家，但他并不是一個(gè)指揮。
一名鋼琴獨(dú)奏家的日程功課里絕沒(méi)有背誦樂(lè)團(tuán)總譜這門功課。
那是指揮的活。
亞當(dāng)斯是所有選手的縮影，沒(méi)有選手可以完全將長(zhǎng)達(dá)40分鐘幾百頁(yè)的樂(lè)隊(duì)總譜記在腦海中。
...
可有人能。
底牌誰(shuí)都有，只是方式不同罷了。
...
亞當(dāng)斯在后臺(tái)聆聽(tīng)的時(shí)候就猜測(cè)秦鍵是否已經(jīng)掌握了肖一總譜，這個(gè)想法自他腦海浮現(xiàn)出之后，他就覺(jué)得是那么回事了。
因?yàn)樵谒荒甓喃@取的資料里顯示，秦鍵已經(jīng)有了屬于個(gè)人的樂(lè)團(tuán)，排演過(guò)魔笛，因此還受邀參加了今年年底的德國(guó)新聲音歌劇大賽。
所以秦鍵已經(jīng)是一名不折不扣的指揮了。
又是排在秦鍵身后出場(chǎng)，亞當(dāng)斯不知道自己是不是運(yùn)氣真的有些不好。
但已經(jīng)走到這一步，他能做的只有拼盡全力去壓著最后一軸。
這一次他來(lái)到肖邦大賽就是為了證明自己，他要讓所有人知道一個(gè)鋼琴演奏家是如何表達(dá)音樂(lè)的。
就如同此時(shí)此刻，他并沒(méi)有被上臺(tái)前的想法影響。
他只用按照預(yù)想的演奏堅(jiān)定彈下去就足夠了。
...
第一樂(lè)章完美收尾，他開(kāi)始了第二樂(lè)章的演奏。
第二樂(lè)章一開(kāi)始，亞當(dāng)斯就展現(xiàn)出了一名成名鋼琴家的舞臺(tái)底蘊(yùn)。
他的肢體、眼神，以及指下水波狀的琴聲無(wú)不透出了青年肖邦的樂(lè)團(tuán)優(yōu)雅。
搭配著他貴族般的外表，漸漸的，潛藏在音樂(lè)中的那種詩(shī)人心懷和熱情顯現(xiàn)了出來(lái)。
他的主題光輝燦爛，副部充滿憂郁，二者相互映襯，呈現(xiàn)出了一種明朗的哀愁。
美感在寧?kù)o中沉淀，濃密流暢的音符中夾雜著他對(duì)音樂(lè)的反思。
當(dāng)從容的自信以一種高貴的氣韻所折射，動(dòng)人的魅力可以達(dá)到音樂(lè)語(yǔ)言的極致。
亞當(dāng)斯的第二樂(lè)章結(jié)束在觀眾們的難以自拔之中。
相比秦鍵，他的第二樂(lè)章充滿了人事和情事。
...
音樂(lè)來(lái)到第三樂(lè)章，亞當(dāng)斯再度拿出他的底牌。
不對(duì)稱演奏法。
回旋的瑪祖卡舞曲情調(diào)在他手中時(shí)而加快，時(shí)而隨意，自由速度的切換稱得上隨心所欲。
在他的演奏下，賽場(chǎng)的時(shí)空仿佛回到了40年前。
，