?轉(zhuǎn)場可以像萬花筒里的色彩一樣千變?nèi)f化。例如在《沉默的羔羊》里，編劇泰德·塔里常常把前一場戲的最后一句臺詞和后一場戲的第一句臺詞疊起來。

    對白用來連接時間與動作，并展示了聲音可成為用于連接兩個不同場景的一種方法。

    塔里以一個問題結(jié)束一個場景，然后在下一場戲開始的時候回答這個問題。

    這種交疊轉(zhuǎn)換場景的方法以前已經(jīng)被用過很多次了，當(dāng)然，最著名的是在埃爾文·薩金特改編自莉蓮·海爾曼的回憶錄《舊畫新貌》的奧斯卡得獎劇本《朱莉婭》里。

    但塔里處理其轉(zhuǎn)場的方式使轉(zhuǎn)場總是在我們不知不覺中得到完成。如果你看一部電影時注意到了視覺上的轉(zhuǎn)場，或者感到了導(dǎo)演的

    “藝術(shù)”處理，這往往不是一部非常好的電影。各種各樣的轉(zhuǎn)場無時不在。

    在《小鎮(zhèn)疑云》（LoneStar，1996）里，約翰·塞爾斯用一種獨特的方式拿他的轉(zhuǎn)場來連接時間和動作：他讓人物保持在現(xiàn)在時態(tài)，然后攝影機(jī)搖過一個人物或一個地方，我們突然穿越了時間，既可以向前，也可以向后。

    這樣效果很好，非常視覺化，我認(rèn)為它清楚地顯示出塞爾斯作為一個編劇和導(dǎo)演的多方面才能。

    《阿波羅13號》是一個基于真實歷史事件的影片，編劇連接動作采取了在飛船上的三個宇航員和休斯頓火箭控制組之間簡單地來回剪切的方法，這在技術(shù)上叫作交叉剪輯（cross*瞔utting）。

    故事是靠動作和反應(yīng)推動前進(jìn)，并被環(huán)境和事件連接成一體?！赌┞房窕ā芬彩峭ㄟ^兩個在逃的女人和追捕她們的警察之間的交叉剪輯來推動故事前進(jìn)的。

    每個劇本都有其本身獨特的轉(zhuǎn)場方法和樣式。一部動作片常常是短而快的轉(zhuǎn)場，因為影片要很快地向前推進(jìn)，我們非得進(jìn)入動作不可。

    但在一部人物驅(qū)動的影片里，轉(zhuǎn)場可能來自于沉默、兩個人物間的對視或?qū)υ挕?br/>
    從沒有一種唯一正確的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)場，唯一檢驗的標(biāo)準(zhǔn)#是效果是不是好。

    有很多時候，當(dāng)你專注于把故事寫到紙上時根本想不到劇本的轉(zhuǎn)場流程。

    可當(dāng)你寫完前兩稿時，你發(fā)現(xiàn)可能寫了一個145頁或更長的劇本。在真正的編劇過程中挺順利，可后來你得花很大精力把它刪減到合適的長度。

    140頁以上的劇本只有威廉·戈德曼、昆汀·塔倫蒂諾、大衛(wèi)·凱普或埃里克·羅斯等大師寫的才會有人要。

    轉(zhuǎn)場可以像萬花筒里的色彩一樣千變?nèi)f化。例如在《沉默的羔羊》里，編劇泰德·塔里常常把前一場戲的最后一句臺詞和后一場戲的第一句臺詞疊起來。

    對白用來連接時間與動作，并展示了聲音可成為用于連接兩個不同場景的一種方法。

    塔里以一個問題結(jié)束一個場景，然后在下一場戲開始的時候回答這個問題。

    這種交疊轉(zhuǎn)換場景的方法以前已經(jīng)被用過很多次了，當(dāng)然，最著名的是在埃爾文·薩金特改編自莉蓮·海爾曼的回憶錄《舊畫新貌》的奧斯卡得獎劇本《朱莉婭》里。

    但塔里處理其轉(zhuǎn)場的方式使轉(zhuǎn)場總是在我們不知不覺中得到完成。如果你看一部電影時注意到了視覺上的轉(zhuǎn)場，或者感到了導(dǎo)演的

    “藝術(shù)”處理，這往往不是一部非常好的電影。各種各樣的轉(zhuǎn)場無時不在。

    在《小鎮(zhèn)疑云》（LoneStar，1996）里，約翰·塞爾斯用一種獨特的方式拿他的轉(zhuǎn)場來連接時間和動作：他讓人物保持在現(xiàn)在時態(tài)，然后攝影機(jī)搖過一個人物或一個地方，我們突然穿越了時間，既可以向前，也可以向后。

    這樣效果很好，非常視覺化，我認(rèn)為它清楚地顯示出塞爾斯作為一個編劇和導(dǎo)演的多方面才能。

    《阿波羅13號》是一個基于真實歷史事件的影片，編劇連接動作采取了在飛船上的三個宇航員和休斯頓火箭控制組之間簡單地來回剪切的方法，這在技術(shù)上叫作交叉剪輯（cross*瞔utting）。

    故事是靠動作和反應(yīng)推動前進(jìn)，并被環(huán)境和事件連接成一體?！赌┞房窕ā芬彩峭ㄟ^兩個在逃的女人和追捕她們的警察之間的交叉剪輯來推動故事前進(jìn)的。

    每個劇本都有其本身獨特的轉(zhuǎn)場方法和樣式。一部動作片常常是短而快的轉(zhuǎn)場，因為影片要很快地向前推進(jìn)，我們非得進(jìn)入動作不可。

    但在一部人物驅(qū)動的影片里，轉(zhuǎn)場可能來自于沉默、兩個人物間的對視或?qū)υ挕?br/>
    從沒有一種唯一正確的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)場，唯一檢驗的標(biāo)準(zhǔn)#是效果是不是好。

    有很多時候，當(dāng)你專注于把故事寫到紙上時根本想不到劇本的轉(zhuǎn)場流程。

    可當(dāng)你寫完前兩稿時，你發(fā)現(xiàn)可能寫了一個145頁或更長的劇本。在真正的編劇過程中挺順利，可后來你得花很大精力把它刪減到合適的長度。

    140頁以上的劇本只有威廉·戈德曼、昆汀·塔倫蒂諾、大衛(wèi)·凱普或埃里克·羅斯等大師寫的才會有人要。