所謂半刀泥，其實(shí)是一種陶瓷刻花技法。說(shuō)白了就是一邊深一邊淺的刻花刀法，原本是在繼承景德鎮(zhèn)宋代刻花裝飾工藝的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來(lái)。

    圖案紋飾簡(jiǎn)練明快，手法以印花、刻花和堆塑為主。其中半刀泥法的刻劃紋樣，每根線條都具有深淺變化，虛實(shí)相間，使圖案有凸起之感。

    刀法靈動(dòng)跳脫，奔放瀟灑，輕快酣暢如行云流水，可謂鬼斧神工。其如冰似玉的藝術(shù)效果，成為當(dāng)時(shí)陶瓷裝飾的主流。

    毛正聰放下素胎，剩下工作交給徒弟們，洗干凈手，帶蘇淵來(lái)到客廳，坐下聊天。自從見識(shí)過對(duì)方驚艷的拉坯手藝，已經(jīng)把他當(dāng)成同道中人，也希望多多交流。

    從柜子里拿出一套茶具，展示道：“這是影青瓷，算是毛某的巔峰之作?！?br/>
    蘇淵拿起一個(gè)茶杯，在燈下不停轉(zhuǎn)動(dòng)，瞬間流光溢彩，熠熠生輝，仿佛清波蕩漾，溫潤(rùn)如水。

    “所謂影青，瓷質(zhì)潔白如玉、釉色瑩潤(rùn)、胎薄透明、刻花紋樣流暢生動(dòng)、精巧細(xì)膩。在燈光映照下，通明淡雅、玲瓏清晰，給人一種賞心悅目的美感?！?br/>
    “它是半刀泥最有代表性的作品，清新淡雅的青釉與半刀泥相結(jié)合，剔透如玉，雕花精細(xì)，應(yīng)用于文房四寶、功夫茶具之中，更能體現(xiàn)文人雅士之志?！?br/>
    毛正聰正色道：“如果純以素胎品質(zhì)作為標(biāo)準(zhǔn)衡量工藝高低，影青算是第二，傳統(tǒng)名瓷還有一種玲瓏瓷，薄如蟬翼，輕若浮云，精雕細(xì)琢，堪稱絕品！”

    看蘇淵笑而不語(yǔ)，繼續(xù)解釋道：“玲瓏?yán)麟y度最大，尤其在最后階段，真可謂是爭(zhēng)勝負(fù)于一絲一忽之間，定成敗于一刀一息之上，少一刀則坯體嫌厚，多一刀則坯破器廢，即使是一個(gè)大喘息也可能導(dǎo)致前功盡棄?！?br/>
    “如果沒有嫻熟精湛技藝、沒有必勝信念、沒有頑強(qiáng)毅力、沒有一絲不茍精神、沒有良好心理素質(zhì)，都無(wú)法取得關(guān)鍵的最后一刀的勝利?！?br/>
    說(shuō)完搖搖頭，無(wú)奈道：“可惜早已失傳，否則……”

    蘇淵點(diǎn)點(diǎn)頭，在他看來(lái)，手藝傳承最大難度在于人，其實(shí)不是所有人都適合干這行。需要定性和堅(jiān)持，用老話講：要能坐的?。?br/>
    古代匠人收徒弟，前三年都是干零活，不是挑水就是砍柴做飯，連原料都不讓碰。

    為了就是考察心性如何？還有人品高低？

    三年滿意后才真正入門，拜師學(xué)藝，從最基礎(chǔ)學(xué)起。鑄劍是拉風(fēng)箱，打鐵。瓷器就是挖泥土，踩蓮花墩，曬泥，足足又是一兩年。

    然后才能動(dòng)手拉坯，再是動(dòng)刀修坯，最后動(dòng)筆上畫功，一套下來(lái)，沒有一二十年，想都別想！

    要說(shuō)浪費(fèi)時(shí)間，那真是浪費(fèi)?？山坛鰜?lái)的徒弟水平絕對(duì)高，隨便給一塊瓷土，都不用手摸，一鼻子就知道是出自哪里。

    整整兩年跟泥巴打交道，每天臟兮兮，全身都是泥，換成誰(shuí)也能做到。這不叫天賦，這叫堅(jiān)持。

    真正什么叫天賦？

    從利坯開始，同樣的刀，同樣的素胎，有人就能修到一毫米，有人打死也修不到，這才是天賦。

    畫工更是如此，需要深厚的美術(shù)和設(shè)計(jì)功底，就算是仿古，那也要一筆一畫的按照古人的仿。

    仿不是一個(gè)壞詞，古今中外，所有藝術(shù)都是從仿前人開始，無(wú)一例外！

    想到這里蘇淵放下茶杯，試探道：“這次來(lái)想跟您打聽點(diǎn)消息，咱們龍泉有沒有合適的窯口出售？”

    “你要買窯？”毛正聰一愣，迷惑道：“有是有，難道你真要自己燒瓷？”

    蘇淵喝口茶，笑道：“瓷器畢竟是從小學(xué)起，有感情，現(xiàn)在蘇家劍鋪已經(jīng)走上正軌，有專業(yè)人才運(yùn)營(yíng)，至于我，還是更喜歡研究手藝?！?br/>
    毛正聰點(diǎn)點(diǎn)頭，暗自贊嘆不愧是最年輕大師，這份淡定專注遠(yuǎn)非常人所比！

    換成其他人，一定好言相勸放棄這個(gè)念頭，因?yàn)榇善魈珶X，一件精品能出世，九分靠手藝，一分還要看運(yùn)氣。當(dāng)年清三代鼎盛時(shí)期，有多少窯工夜以繼日，不眠不休為這門藝術(shù)鞠躬盡瘁死而后已。

    按照清宮檔案記載，當(dāng)年雍正讓御窯廠燒幾個(gè)粉彩大盤，親自確定圖案，唐英兢兢業(yè)業(yè)整整兩年，終于攻克所有難關(guān)，完成任務(wù)。

    可惜成品率太低，幾十窯最后只成六個(gè)精品，唐英親自護(hù)送進(jìn)京，面見雍正。皇帝看完瓷器，又喜歡又心疼，最后咬牙下令，以后不準(zhǔn)再燒，以防勞民傷財(cái)。

    連皇帝都心疼成本，可想而知其中的驚人耗費(fèi)！

    但蘇淵身家億萬(wàn)，隨便一把作品都上千萬(wàn)，連自己都羨慕嫉妒恨。既然肯問，那就是信任，毛正聰沉思片刻道：“龍泉畢竟是青瓷之鄉(xiāng)，要說(shuō)窯口沒有一千也有八百，但因?yàn)楦鞣N原因，能用的精品屈指可數(shù)。”

    “如果數(shù)量不多，我建議不用考慮龍窯，成本高，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，反而饅頭窯更適合?！?br/>
    蘇淵點(diǎn)點(diǎn)頭，英雄所見略同，龍窯太大，不如饅頭窯靈活，跟刀劍一樣，走高端路線，以質(zhì)量取勝。

    毛正聰看蘇淵點(diǎn)頭同意，暗自松口氣，建議道：“瓷器流傳幾千年，從泥土開采，到拉坯修坯，上釉畫工，最后入窯看火，每個(gè)環(huán)節(jié)都博大精深，容不得半點(diǎn)馬虎?！?br/>
    “如果讓我推薦，馮家的饅頭窯不錯(cuò)，特別是老馮，乃龍泉為數(shù)不多的老把樁！”

    蘇淵心頭一喜，不愧是老江湖，這次不虛此行。就算在工序簡(jiǎn)化的現(xiàn)在，燒一次傳統(tǒng)柴窯仍需要至少六個(gè)不同工序的匠人，分別完成坯入匣缽、放匣缽入窯、封閉窯門、點(diǎn)火控溫、比試照子、冷卻出窯等工序。

    若按照古代燒柴窯最傳統(tǒng)的劃分，每次燒柴窯都需要有把樁師傅、馱坯工、加表工、收兜腳、小伙手、三夫半、二夫半、一夫半、打雜工、推窯弄七八個(gè)工種，分工明確，各司其職。

    其中經(jīng)驗(yàn)豐富，通曉各種燒窯技術(shù)的把樁師傅，俗稱火頭，才是柴窯能否燒制成功的最關(guān)鍵人物，如同戰(zhàn)場(chǎng)上的大將軍，統(tǒng)領(lǐng)全局，令行禁止，一言九鼎。