而且其中也提到了一個問題，那就是可見與否，說的是視野單位內(nèi)的天體，這也就包含了另一層意思，也就是日夜交替時，所各代表的物體。

    但是，天上不止這些，甚至也有一些星辰，可以被人們以肉眼所發(fā)現(xiàn)，卻為什么會被認(rèn)為只有這兩種天體存在。

    那是因為時間，我們所接觸到的，也是維持我們存活的最大因素。

    時間并不是日月，但日月卻可以有效的代表時間的進程。

    也如此，我們才在這種交替中養(yǎng)成了一種作息規(guī)律，這就是我們所劃分出來的時間？

    它們，也啟發(fā)出了另一因素的出現(xiàn)，那就是觀察，無論何時，我們總會看到天上的日月，他們分毫不差的記錄著時間的經(jīng)過。

    這也讓人們學(xué)會了一種依賴，從而把天化為了兩種形態(tài)。

    隨著所看到的事物，進一步的了解，也才有了不同程度，不同方向上的猜測和觀察。

    它們的存在，也會被人們按照相同的規(guī)律劃分出軌跡，也就是觀天者所畫的樣子。

    天不是一種物體，而是一種形態(tài)，與之對應(yīng)的大地也是相同的形態(tài)。

    而天環(huán)的重要組成部分，也就是造化出時間的日月，而日月也從巨大的天空中被篩選了出來，來到我們身邊。

    就像看到是來自于另一個世界的神明，對我們的觀察。

    而天環(huán)與地環(huán)處于相同的位置，不同之處在于天是實質(zhì)性的大，但地是虛無性的大。

    不過究其原因，這兩種空間都處于同一區(qū)域，但天空的巨大是因為它的密度很小，也許承載著相同的數(shù)量，只是大地上的物質(zhì)密度更大。

    這也可以理解為地上的人類，古代的天空有日月，象征著人類的領(lǐng)袖，伏羲與女媧。

    他們相互制衡著彼此，整頓著天空，并俯視著大地，學(xué)習(xí)著地上的人。

    而蕓蕓眾生，也就是天空中的璀璨星辰，在日月之間，他們毫無生色，但如果近距離的接近，就會發(fā)現(xiàn)每個人都有巨大的思想結(jié)構(gòu)，和包羅萬象的內(nèi)心世界。

    這也就是距離和時間的不同，將我們局限在狹窄的物理世界里，很難通過更快的速度，近距離的觀察彼此。

    也因為所看到的這些，我們身邊的大地，每個人的內(nèi)心，也同樣是巨大的，所以地環(huán)的密度是很大的，甚至每個人都可能成為這個大地的統(tǒng)治者。

    在這樣的對比之下，時間也就成為了一種觀察我們和星星之間關(guān)系的重要渠道。

    日月天體也因此才成為了時間的代名詞，才在人們心里投射下，時間的概念。

    天轉(zhuǎn)一圈是一年，地轉(zhuǎn)一圈是一天，而人對這種事物執(zhí)著的觀察，也就是一生，于人而言，這一生的計算，也就是一甲子，也就是六十年。

    有了這樣的時間觀念，以前的人們才將人的壽命收納在六十歲，一旦越過六十歲，就像尸之不死，將被看做為妖，強行超度。

    然而，一生的時間，遠(yuǎn)不是這么計算的，因為對天地的觀察，存在著很多不確定因素。

    連現(xiàn)代的人，都不確定自己對天文有百分百的準(zhǔn)確，就好像是天氣預(yù)報，只是一種更為接近真相的預(yù)測而已。

    只不過古人沒有辦法去驗證自己的猜測，只是根據(jù)大概情況，來判斷時間的。

    就好像太陽真的就只有六個時辰當(dāng)值？月亮一定會按照太陽落山后準(zhǔn)時出來嗎？

    古代對于天文的觀測或許很簡單，多是出于大膽的猜測，并且沒有辦法求證，才被主觀想法控制，相信著眼前所見到的簡單內(nèi)容。

    不過對于留下這些畫的觀天者而言，或許更是對那些愚昧之人的嘲諷，因為它將日月劃分在了兩個軌跡里。

    雖然我們看到的還是原來的樣子，但這種畫面，卻預(yù)示了時間的不穩(wěn)定因素。

    但畫外的文里又提及另一種情況——元甲十二？這卻讓人深思了起來，元一為十二甲子，也就是十二個人的一生。

    莫非這其中的意思是說，只有十二代人一起觀察天空的變化，才會看到這兩種軌跡，還是說，能夠看到日月重疊在一起的時候。

    目光又一次回到了壁畫上，這兩個軌跡被天環(huán)圈在一起，在日月公轉(zhuǎn)的同時，天環(huán)也在自轉(zhuǎn)。

    這也預(yù)示了年與日的關(guān)系，但這種關(guān)系里，卻讓我感覺少了一些東西。

    那是什么呢？

    我努力的理順?biāo)鼈?，可越想越?fù)雜，最后只好換成了另一個思路，開始數(shù)著那些虛畫出來的球體，一圈數(shù)下來，忽然明白了過來，可說明白，又不知道該如何說起。

    審視起這張壁畫，上面描繪了太多的內(nèi)容，還有不同層面的理解，這絕對不是一個人可以記載下來的，莫非這幅畫也是經(jīng)歷了十二個甲子，來自于十二代人的觀天結(jié)果？

    目光又回到那些文字里，元甲十二，十二個人的一生。

    智慧就像是一條鎖鏈，牽絆著一切，直到這個過程的盡頭，我們才能看到全部，完整的內(nèi)容。

    可是在這里看到了一切規(guī)律，看到了最后重疊的日月，它所獲得的又是什么，是星辰中的距離，還是看透人心的復(fù)雜。

    或許，這幅畫就是它畫的，也是這口棺材里的死者，它迎來了死亡，從而也成為了大地中，統(tǒng)治生靈的人。

    因為智慧，當(dāng)人們失去束縛時，智慧也就成為了決定性的力量。

    就好像是古代修煉成仙的典故，代代相傳的智慧，足以創(chuàng)造出一切，那也是一種獲得真正自由的途徑。

    只有你看到了世界的一切，讀懂了它運行的規(guī)則，也就會脫離規(guī)則的控制，締造另一個獨立的世界。

    可是這樣的傳承，亦是可遇而不可求的，需要的可不僅僅是運氣，還有自己對這種力量的理解和認(rèn)知，才能夠接納它。

    可是，凡人又有幾個能完全的把十二個人，幾百年的智慧濃縮，在自己這十幾年的光陰里，完全的接納它。

    或許可遇不可求的并不是外界因素，而只是因為我們自己無法接受它，甚至在我們看來，那也是一種滅頂之災(zāi)，所以才不會遇見它的。

    被這些壁畫搞的我思緒萬千，讓我一時之間陷入其中，很難尋找到離開的方向。

    可自己又不想在原地踏步，最后只好選擇向其他方向移動，只覺燈光在面前晃動，可心里還是不自覺的回憶著剛才所看到的那些內(nèi)容。

    揮之不去的內(nèi)容，最后被幾個關(guān)鍵詞所包裹，十二個人，看到日月重疊的眼睛，還有人與星辰。

    圍繞著這些關(guān)鍵詞，心里又篩選出不同形式，不同層面的想法。

    目光移開壁畫后，我又心不在焉的看向了其他地方，可是這里除了那些壁畫以外，也再沒發(fā)現(xiàn)有什么不對的了。

    閉上眼睛，我盡量回避剛才的問題，轉(zhuǎn)而開始尋找出口。

    可就在我無意的晃動熒光棒，在棺材下尋找方向時，忽然發(fā)覺地上的手電光在移動。

    那個手電是我的，是之前我砸黑貓時丟下去的，可是現(xiàn)在好像被人撿了起來。

    雖然那光芒并不明亮，可通過下面的縫隙，還是能照過來的，最起碼讓人感覺心安，可這么突然的消失，黑暗一下子就從腳下竄了出來。

    我下意識的看了過去，可這縫隙實在太小了，我那里能看清楚是誰拿走了手電，不過如果有人過來的話，應(yīng)該也會發(fā)現(xiàn)這口棺材吧！

    想到這種可能，我心里一動，莫非是百舟醒來了？太好了，如果他能過來幫忙的話，那就太好了。

    我向外面叫了幾聲，卻只覺聲音被困在這里，根本沒辦法傳出去，我越是大聲，聲音越是在耳邊回蕩的厲害。

    眼看著希望就在眼前，我可不想就這么放棄，隨即就用力在棺內(nèi)拍打，可也不知道這是什么棺材，但準(zhǔn)不是木頭的，拍起來又硬又冷，但好像并沒有發(fā)出多大的響動。

    這時，那手電光沿著石壁向不遠(yuǎn)處滑動，接著又晃了晃，因為我在這里根本看不清，只是感覺拿著手電的人，朝我這里走了過來。

    莫非百舟發(fā)現(xiàn)了地上的血跡，他過來救我了嗎？

    可就在我萬分期待的等著他時，又忽然聽到那黑貓發(fā)出的聲音，雖然聲音很小，但我還是能聽清楚的。

    剎那之間，原本逼近的燈光無情的向其他地方掃了過去。

    我差點沒被氣炸了，心中一萬只羊駝飛奔而過，立刻用手臂支撐起全身，咬緊牙關(guān)，把棺材頂起來時，猛的把身邊的鎖鏈丟了過去，試圖用鎖鏈來支撐出一個縫隙。

    也不知道這鎖鏈夠不夠結(jié)實，但怎么樣我也不想放棄這個絕好的機會，所以也就沒想那么多，直接把鎖鏈丟了過去。

    可是，剎那間，身上巨大的壓力又把我壓回到了地面上，好懸沒把我的肋骨壓折了。

    脫力后，我氣喘吁吁的爬在地上，慢慢的抬頭向棺沿的縫隙里看去，卻驚喜的看到那鎖鏈牢牢的恰在那里，使棺材出現(xiàn)了一個小距離的傾斜。

    我爬在地面上，腦袋貼著地面，眼睛透過那個被鎖鏈支撐起來的縫隙，看向了外面。

    黑暗中，又重獲了光芒，我看到了手電光，剛才撿走手電的人，又回來了，多半是聽到了我剛才撐起棺材，又忽然放下時的抨擊聲。

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