相比于文玩古物來(lái)說(shuō)，近現(xiàn)代藝術(shù)品的價(jià)格都貴的要死，只要是能夠被冠上一個(gè)“藝術(shù)家”這樣名號(hào)的作者，那作品動(dòng)輒就是幾十上百萬(wàn)，千萬(wàn)計(jì)價(jià)的也并不稀罕。

    尤其是一些近代歷史上的大師級(jí)作品，哪一件不是一出現(xiàn)就吸引著全球收藏家和展館的眼球，所有人都像是聞到血腥味的獵豹，爭(zhēng)搶比斗成一團(tuán)。而因?yàn)榻詠?lái)都有了很明顯的檔案制度和其它的各種傳承記錄，好的藝術(shù)品很少能有被埋沒(méi)的可能，如非意外壓根別想有什么撿漏的機(jī)會(huì)。

    張辰在古玩上大肆撿漏的現(xiàn)象，也是極少出現(xiàn)在金現(xiàn)代藝術(shù)品上。唐韻的幾大展館中，船舶中心和展示中心里邊的文物無(wú)疑是最具有價(jià)值的，但是在價(jià)格方面全要比近現(xiàn)代藝術(shù)中心和汽車機(jī)械中心里邊的展品差了不止三截五截。幾乎近現(xiàn)代藝術(shù)中心里邊隨便的一件大師之作，張辰買下來(lái)時(shí)候花的錢就能在古玩市場(chǎng)上淘換到十件八件，甚至使更多的精品文物古董。

    這個(gè)問(wèn)題讓張辰很是郁悶，即使是他這樣的正經(jīng)高手，想要在近現(xiàn)代藝術(shù)品上想要撿漏，也不比中福利彩票容易。近現(xiàn)代藝術(shù)品可以說(shuō)幾乎沒(méi)有假貨、贗品，眼力在這個(gè)時(shí)候已經(jīng)用處不大，真正想要撿漏，還真就得是撞大運(yùn)才行了。

    雖然張辰在近現(xiàn)代藝術(shù)品上也有過(guò)幾次撿漏的經(jīng)歷，而且還都是撿了大漏的，但也就是僅有的幾次而已。唐韻的展館何其大，每一間里邊的展品都是以十萬(wàn)為單位計(jì)的，十幾二十件東西在幾十萬(wàn)件展品中根本就微不足道。

    而張辰這個(gè)在古玩行里從來(lái)都是非漏不出手的家伙，近兩年來(lái)也是會(huì)頻頻出現(xiàn)在一些藝術(shù)品拍賣會(huì)上，在近現(xiàn)代藝術(shù)品的拍賣上花了不少的銀兩，這也讓那些一直被張辰壓著的藏家們松了一口氣，終于有一個(gè)可以讓這家伙大把花錢的方向了。

    參加這次的大師畫(huà)展，張辰一樣沒(méi)有空手而回到打算，唐韻的藏品量雖然已經(jīng)算得上豐富了。但是藝術(shù)品收藏卻不會(huì)停滯不前，想要在國(guó)際展覽市場(chǎng)繼續(xù)稱雄稱霸，長(zhǎng)期占據(jù)世界級(jí)展館第一的交椅，就必須要不斷充實(shí)自己的庫(kù)存，這是一個(gè)很重要的評(píng)判項(xiàng)目。

    所謂的畫(huà)展。或者是其它展覽。最主要的目的其實(shí)還是銷售和交椅，展覽本身只不過(guò)是促進(jìn)交易的一種方式和渠道。而這次的畫(huà)展，也并不只是完全的畫(huà)展，還有一部分國(guó)內(nèi)的現(xiàn)代書(shū)法大事作品展覽。以及一個(gè)不算太小的交易區(qū)。

    如今華夏的收藏市場(chǎng)已經(jīng)在全民收藏的大力推動(dòng)下復(fù)蘇了，不僅僅是文玩古物的收藏，藝術(shù)品市場(chǎng)也在順應(yīng)著這股潮流前進(jìn)。一些現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品更是屢屢被拍出天價(jià)，當(dāng)然這些天價(jià)的拍品中，也有一部分是張辰的貢獻(xiàn)。畢竟唐韻的需求量還是很大的。

    參加過(guò)相對(duì)隆重的開(kāi)幕式之后，張辰婉拒了主辦方為嘉賓提供的講解員，帶著剛剛生過(guò)孩子的寧琳瑯，以及把更多的心思投注道收藏上的張沐，和正在考慮進(jìn)入收藏圈的姜圣懿，在展覽區(qū)開(kāi)始逛游起來(lái)，并且親自擔(dān)當(dāng)其他三人的講解員。他可不僅僅是看看而已，是要真正出手收購(gòu)作品的，帶著主辦方提供的講解員。那不是變向去挨宰了嗎，這種展覽張晨還是很清楚的，主辦方在交易中有著很大的利潤(rùn)，不可能不做點(diǎn)壞事的。

    再不濟(jì)了，以張辰在現(xiàn)代藝術(shù)品方面的只是和鑒定權(quán)威。講解起來(lái)也要比主辦方提供的講解員厲害很多了，他所能夠講到的東西，可不是一個(gè)講解員能比的。尤其是對(duì)于對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)品還不是很精通的張沐和完全是超級(jí)菜鳥(niǎo)的姜圣懿，張辰的講解就是現(xiàn)場(chǎng)實(shí)物教學(xué)。真要說(shuō)起來(lái)可是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，只是這樣的機(jī)會(huì)一般的收藏愛(ài)好者不會(huì)有就是了。

    張辰購(gòu)買現(xiàn)代藝術(shù)品的時(shí)候。有他自己的一套判斷和鑒定法則，并不只是購(gòu)買一些驚采絕艷的大師之作，也不是為了增加藏品數(shù)量而漫無(wú)目的去隨便購(gòu)買，在作者的實(shí)力、名氣等等方面之外，他還很看重一點(diǎn)，那就是作者的潛力。

    為了在現(xiàn)代藝術(shù)品的投資方面做到最好，張辰常常都會(huì)進(jìn)行一些現(xiàn)代畫(huà)家，或者國(guó)內(nèi)書(shū)法家的作品與生平的研究，找出一些很有潛力的作者，在其還沒(méi)有大紅大紫之前，以相對(duì)很便宜的價(jià)格買下大量的作品，這也算是另外的一種撿漏了。

    要知道很多的大事都是在其去世之后，才逐漸被世界所接受，逐漸獲得大多數(shù)人的認(rèn)可。而他的作品，也是在去世后很久，才因?yàn)樽髡叩某擅W耀光芒。

    尤其是畫(huà)家這個(gè)行當(dāng)，更是有大把的人在去世之后才逐漸成名。梵高、莫奈、哈默肖伊等等，都是在死后成名的。《戴珍珠耳環(huán)的少女》的作者，荷蘭最為的的畫(huà)家之一約翰內(nèi)斯.維米爾，在其去世兩百多年之后的的十九世紀(jì)才被認(rèn)可。

    而所有這些偉大的畫(huà)家們，無(wú)一不是于其在世的時(shí)候，就已經(jīng)展現(xiàn)出了光芒，只是因?yàn)闆](méi)有人追捧或者支持，只能在角落里默默無(wú)聞地去創(chuàng)作，給后世的藝術(shù)界留下大量的寶藏。

    張辰就是要從無(wú)數(shù)初露頭角的作者中，去尋找出那些在很久的未來(lái)或者在不久之后就會(huì)爆發(fā)出其光芒的作者，權(quán)當(dāng)是不能再現(xiàn)代藝術(shù)品投資中撿漏的一種彌補(bǔ)措施，也算是對(duì)自己眼力的另一種考驗(yàn)。

    這次的展覽還算有些實(shí)在貨，逛了幾個(gè)展廳，張辰就已經(jīng)開(kāi)出了三千多萬(wàn)的支票，買下四十多幅很是不錯(cuò)的作品，這在一般的畫(huà)展中是很難做到的。

    逛過(guò)了展覽之后，繼續(xù)去到了專門開(kāi)辦的交易區(qū)，這里才是真正能夠找到好東西的地方，而且會(huì)有一些藏家?guī)е约旱牟仄穪?lái)進(jìn)行交易，很多極具收藏價(jià)值的大師作品多數(shù)都會(huì)在這里出現(xiàn)。

    果然不負(fù)所望，還沒(méi)有逛過(guò)久，張辰就被一幅油畫(huà)吸引住了。畫(huà)上一個(gè)很是富態(tài)的漂亮女人，穿著帶有蕾絲花邊的紗裙，披著那件極具特色的淺棕色披風(fēng)，手握權(quán)杖，一副高高在上的君王模樣。

    這個(gè)女人不是別的，正是俄羅斯歷史上唯一的一位女性大帝，葉卡捷琳娜二世。