氏天龍內(nèi)心恨不得將面前這個(gè)人撕個(gè)粉身碎骨，可是想想還是忍了下來，比這資火的還是時(shí)九。

    “怎么搞的？”包白內(nèi)心很糾結(jié)怎么說十九是自己情敵?。靠墒亲约簝?nèi)心是怎么感覺是很不舒服的呢。

    包白旁邊這個(gè)人表情很豐富不知道是在想什么對著面前的包白道:“白少，我說我們的這事情恐怕是黃了，龍少他不會和時(shí)九干下去?！?br/>
    包白不由得看了看他一眼道:“怎么了，你想干他？”

    他眼睛一瞇，然后才開口道:“我們倒是有一個(gè)想法！”

    “哦？什么想法……？”包白的表情很是奇怪起來，不由得愣神看著他。

    “這個(gè)龍少不是說我們可以不好搞定他們，但是我們可以悄悄的來畢竟怎么說這一種想法的話就好的，畢竟我們是可以好好的想想辦法不是嗎？”他小心翼翼的說道，從當(dāng)初跟包白在一起的時(shí)候開始就感覺得到一股很濃烈的崇拜感，但后面就不一會兒就明白包白最初倒最后在一起的時(shí)候是沒有什么很高的崇拜感。

    這并不是包白很沒有那個(gè)，只是說包白在一定的地位上面還是在現(xiàn)在相對地位上都擁有很大的優(yōu)勢，這樣的優(yōu)勢是互補(bǔ)，但也正是這樣的互補(bǔ)在一定條件下面是不可能達(dá)到互補(bǔ)的態(tài)度的。

    ……

    夜色下，兩道修長的身影在一條道上浮現(xiàn)，這一條道路上的周圍都顯得異常的安靜，不是說這樣的安靜沒有什么，只是有些尷尬，但好的是氏琪很活躍這讓這氣氛沒有那么尷尬的。

    “今晚我……?！笔乡鏖_口道今晚的事情對于時(shí)九真的是很抱歉的呢。

    時(shí)九微微一笑絲毫不介意:“沒事，今晚的事情我也是沒想到。”

    確實(shí)，今晚的事情時(shí)九也是想不到的，氏天龍這個(gè)人居然會沒羞沒躁的玩自己的酒吧去。

    時(shí)九在之前可是知道氏天龍的身份，沒想到氏琪的弟弟這可是很讓人訝異的一件事情，但自己內(nèi)心之中又感覺好像熟悉的一個(gè)人，卻又很難想起來。

    兩個(gè)人聊了很多之后就離開了，不是盡早的離開而是實(shí)在是沒有什么話題了。

    第二天天剛剛亮?xí)r九就出發(fā)了，對于要拍的電影是時(shí)九很看重，所以十七年工作室就全部的出發(fā)。

    張紀(jì)昀是大導(dǎo)演，因?yàn)樗呀?jīng)很久沒有拍電影了，對于別人來說他的電影是劇本電影性的，也是擁有教育性質(zhì)的。

    對于張紀(jì)昀來說一部電影就是 電影的意義就如同生活的意義，生活的意義在于生活本身，電影的意義在于電影本身。

    很多人拍電影都擁有他們的意義，而這樣的意義都非同凡響，張紀(jì)昀的電影都很普通但為什么這樣的電影讓他火了，還獲得多次百花獎和金雞獎，因?yàn)樗碾娪岸紦碛薪逃再|(zhì)從而受到歡迎。

    張紀(jì)昀的電影意義在于擁有教育性質(zhì)，一部電影意義一部好的電影給你更開闊的眼界，讓你更多的用腦思考，其中他的很多電影都擁有這不一樣的啟發(fā)式而不是單純的追求視覺刺激。張紀(jì)昀的電影里的哲學(xué)，比書本更有趣，比生活更明了。

    電影讓人類延長了近三倍的壽命，它讓人明白了許多窮盡一生都無法明白的道理。用不同角度看待人生，接受你終究平凡的現(xiàn)實(shí)，卻永不放棄追求理想，心地善良，熱愛生命，享受當(dāng)下。也許，明白了這些，你就領(lǐng)悟了人生的真諦。

    但是電影就是這樣，從初中就開始成了宅男，不愛打游戲，就愛看電影。怎么說呢，好的電影真的改變了我很多，讓我從不可一世變得謙虛謹(jǐn)慎，讓我從浮躁變得踏實(shí)。也許就像剛才所說的，接受終究平凡的現(xiàn)實(shí)，卻永不放棄追求理想。

    記得拉康哲學(xué)也說，真正的快樂來自于對未來快樂的白日夢，最符合人生真諦的是，盡力活在你得想法和理想中。不要依據(jù)你達(dá)成多少欲望來衡量你的生活，而該以獲得多少真誠，憐憫，理想甚至自我犧牲的時(shí)刻來衡量，因?yàn)樽罱K衡量我們一生的是我們?nèi)绾螌Υ?，所以張紀(jì)昀在拍電影的時(shí)候也很注意這一點(diǎn)的。

    其中張紀(jì)昀的一部導(dǎo)演的電影《暗道》在華國引起很大的轟動，這樣的轟動可以說在一定性質(zhì)上讓人擁有固定的地位。

    其實(shí)很多人都知道張紀(jì)昀一開始就當(dāng)導(dǎo)演的，后來又當(dāng)了兩部戲的場記，接著當(dāng)副導(dǎo)演，當(dāng)了兩部戲的副導(dǎo)演逐漸既做編劇同時(shí)又是副導(dǎo)演，前前后后一直有十年的時(shí)間。這段時(shí)間他的導(dǎo)演是第一代、第二代，第一代是攝影師要自己攝影，所以現(xiàn)場基本就由張紀(jì)昀負(fù)責(zé)，演員的表演場面的調(diào)度等。在和第二代合作期間參與拍攝《一念天堂》、《不是時(shí)間不是年華》等清新生活小品。

    之前還有第一代、第二代，也是攝影師，他和第一代不一樣，不是自己親自攝影，但是他比較有名的、比較老的攝影師，現(xiàn)場指揮、調(diào)度基本上不習(xí)慣，加之個(gè)性上比較內(nèi)向，基本上是他完成分鏡然后第一代幫他全部調(diào)度完。還有，劇本侯第一代導(dǎo)演大都參加討論在實(shí)際拍攝當(dāng)中有不能落實(shí)之處便親自修改。

    基本上這十年的磨練讓張紀(jì)昀有能力駕馭一部影片拍攝，也促成了日后拍攝自己電影的機(jī)會，當(dāng)然這其中很多的辛苦都只有張紀(jì)昀自己知道別人不可能會知道的吧？

    張紀(jì)昀的導(dǎo)演的風(fēng)格特征在題材的選擇上關(guān)照個(gè)體成長的記憶；都市與鄉(xiāng)村的對比；后期有對歷史的記憶與反思。

    《暗道》是張紀(jì)昀自己的成長經(jīng)歷，《陰陽師》是編劇王子文的成長的經(jīng)歷，《暗道》是王子萱的經(jīng)歷?！栋档馈贰栋档馈贰蛾庩枎煛啡说纳娉砷L與社會發(fā)展進(jìn)步之間的復(fù)雜關(guān)系:基本上就是真實(shí)的生活片段，在里面去呈現(xiàn)他們個(gè)體的生活的形態(tài)。

    《暗道》的話可能算是揭露底層生活的，可以說《暗道》都是都市鄉(xiāng)村的對比，前者是鄉(xiāng)村到小城市，然后在到大城市，《暗道》開頭一共算是40秒，光線的忽暗忽r，聲音越來越大兩主人公在從鄉(xiāng)村走向小城市不安從農(nóng)耕文明駛向工業(yè)文明中他們不得不經(jīng)歷痛苦的成人儀式。

    《不是時(shí)間不是年華》中張紀(jì)昀導(dǎo)演的那段中，農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會的轉(zhuǎn)型讓男主人公于心芯淪為了活動廣告牌的一部分，也可以說淪為了一件物品。

    別人都知道在張紀(jì)昀的電影中，鄉(xiāng)村生活往往是純樸、悠然、美好，例如于心芯為長上的那一幕是很多人看了之后都潸然淚下的。

    請然時(shí)候怡然自得到小城市后被騙到差一點(diǎn)失身。小城市往往都是是充斥著很多的欺騙、還有很多淫穢視頻、再到犯罪和黑社會大哥的身影。主人公在城市中受創(chuàng)傷，恐怕對于他們來說這樣的傷口只有在鄉(xiāng)村中才能夠愈合，在暗道中于心芯失去自己心愛的人的痛楚也是在寧靜的鄉(xiāng)野中得到撫慰。

    《暗道》《陰陽師》《不是時(shí)間不是年華》 其中《暗道》以一件小事情為引線為背景以超高的水準(zhǔn)超越了個(gè)體的成長的經(jīng)驗(yàn)，與前邊提到的先前拍的是他們個(gè)人的成長的個(gè)體的記憶形成對比，可以說這樣的對比是很高明的。

    張紀(jì)昀一直都鐘情一種拍攝，對于他來說長鏡頭的使用。張紀(jì)昀偏愛長鏡頭在于不必破壞環(huán)境外觀上的完整性，能夠保持現(xiàn)實(shí)空間的原貌，賦予演員表演的一種自然的生活的節(jié)奏。

    最先有預(yù)算問題考慮在內(nèi)，張紀(jì)昀一開始用長鏡頭是因?yàn)橛玫氖欠菍I(yè)的演員，沒有固定的表演的模式，如果鏡頭太靠近就會使他們緊張，要是用軌道往前推的話就更緊張了，他就找準(zhǔn)一個(gè)最佳的位置把攝像機(jī)放在那讓演員表演。這個(gè)位置在房間了通常是過道什么的，旁邊有房間可以看到窗子，有窗子的也能出景深的效果，張紀(jì)昀也是正因?yàn)檫@樣他的電影受到很大的歡迎，也是因?yàn)檫@樣他獲得最佳的金雞獎和百花獎，不知道羨慕死多少人。

    張紀(jì)昀知道攝影機(jī)充當(dāng)客觀的觀察者，讓人物運(yùn)動入畫或者出畫。

    也是因?yàn)檫@樣這也和張紀(jì)昀的編劇……在拍風(fēng)柜時(shí)候推薦他看《清明》有一定的關(guān)系，用客觀的角度來拍。敘事較多沉靜舒緩大程度上體現(xiàn)了冷眼關(guān)生死的人生態(tài)度。

    張紀(jì)昀在空間的營造上有自己的偏愛:畫外空間，偏愛框式構(gòu)圖。

    可以說悲情城市中牢獄中利用聲音拓展的畫外的空間。固定鏡頭中，讓人物出畫入畫，事件在畫外發(fā)生時(shí)候，觀眾由聲音聯(lián)想完成的空間的架構(gòu)，例如，在畫內(nèi)打架但是有聲音。

    可以說在構(gòu)圖上對于門和窗的運(yùn)用:利用門和窗來劃分不同的空間或者突出某一局部空間，營造出空間的層次感，抑或使不同的空間達(dá)到虛實(shí)相間和虛實(shí)結(jié)合的效果，而且還是不一樣的角度詮釋了一樣感覺。

    第一代導(dǎo)演將“分鏡剪輯”變革成“剪接機(jī)上剪輯”。這樣的用法讓后面的導(dǎo)演都受益無窮。創(chuàng)作的過程從劇本、拍攝，延續(xù)到剪輯機(jī)上，充滿了變化與可塑性。廖慶松談這種剪輯——“沒有現(xiàn)在、過去、未來的清楚界限，你看到的東西也許都是現(xiàn)在，但這個(gè)‘現(xiàn)在’里包含了過去和未來。

    張紀(jì)昀曾經(jīng)很多次說過我們的觀念是把時(shí)空全部模糊掉了，因它的‘情緒’而去轉(zhuǎn)換，我覺得那種感覺也許最接近感情本身，而我讓觀眾看到的也是情感本身，而不是用所謂電影的解說形式、中景、近景、特寫等去釀造一個(gè)戲劇空間的張力。”“這股氣韻包含了演員本身戲里所傳達(dá)的氣味及觀眾的觀影情緒，大概都掌握到了。