?為了能在三月二十一號的第九屆全國居民代表大會一次會議上，取得對當(dāng)下教育制度體系的保留，教育部、教育出版單位、培訓(xùn)機(jī)構(gòu)等多面出擊，聯(lián)系上自己的代表朋友，希望取得投票方面的支持。

    而以江河為代表的，華夏還有良心且無利益相干的學(xué)者們也在多方奔走，多頭呼吁，希望代表中有良心的人能支持江河的提案。至于江河本人，則是出了一筆錢進(jìn)行秘密調(diào)查后，就獨(dú)自縮在香江進(jìn)行《快樂傳說》的后期制作，并迎來了天朝電視臺的一個攝制組。

    作為一個多方面收到節(jié)目邀請的名人，江河既然接受了香江鳳凰衛(wèi)視的邀請，那么內(nèi)陸的唯一boss，天朝電視臺就是怎么也不能繞過去的，除非天朝電視臺自己看不上江河。而用電視臺中的哪一檔節(jié)目邀請江河，也是天朝電視臺領(lǐng)導(dǎo)頗費(fèi)思量的一件事。

    《實(shí)話實(shí)說》江河已經(jīng)上過，且效果很不錯，本應(yīng)該是首選。但江河卻已經(jīng)明確表示不想再登陸同一節(jié)目?！秾?shí)話實(shí)說》不行，那么受天朝電視臺領(lǐng)導(dǎo)喜愛的煽情朱的《藝術(shù)人生》呢？在私下里，煽情朱已經(jīng)明確向栽培自己的領(lǐng)導(dǎo)表示，采訪難度太大，可能砸了牌子。

    兩款王牌訪談節(jié)目都不行，那么次一級的其他訪談節(jié)目呢？正當(dāng)電視臺領(lǐng)導(dǎo)準(zhǔn)備點(diǎn)兵點(diǎn)將時，《魯豫有約》特別直播版播出，加上教育部同行們的焦頭爛額，于是有聰明人向領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)言，干脆咱就不弄訪談了，就圍繞教育改革這件事來個長期性專題報道。此言大善！領(lǐng)導(dǎo)們一拍屁股，決定讓《東方時空》欄目的《東方之子》對江河進(jìn)行一次專題采訪。

    領(lǐng)導(dǎo)拍板，《東方時空》欄目組在詢問了江河的意見后，派出了以白巖嵩為首的一個攝制組，前往香江對江河進(jìn)行跟蹤拍攝，直到第九屆全國居民代表大會一次會議結(jié)束后才回臺里進(jìn)行后期制作。

    對于《東方之子》攝制組的到來，江河是持以歡迎的態(tài)度，因?yàn)檫@個節(jié)目確實(shí)還是很不錯的。尤其是白巖嵩，更是江河較為欣賞的幾位天朝電視臺主持人之一。而還沒成為名主持的白巖嵩，也對江河充滿了好奇，且欽佩江河取得的成績。

    彼此間抱有友好態(tài)度，合作自然省心省力又順暢。江河在對《快樂傳說》進(jìn)行后期制作時，也放寬限制讓《東方之子》攝制組能拍攝自己的工作情況，對于白巖嵩詢問的問題也是盡量的給予詳細(xì)的回答。

    《快樂傳說》的后期制作中，有不少為藍(lán)幕拍攝添加cg特效的工作的，白巖嵩等人在國內(nèi)還是很少見到這樣的制作方式，難免好奇的對江河進(jìn)行詢問。

    華夏星自從與夢工廠搭上線后，費(fèi)了不小的精力和金錢，從美國進(jìn)口了不少先進(jìn)的設(shè)備，使得公司的硬件設(shè)備一躍成為了亞洲第一水平。為了能夠玩轉(zhuǎn)這些設(shè)備，華夏星往江河的團(tuán)隊中塞了不少人，以期望這些人能跟著江河，在好萊塢學(xué)到最新的特效技術(shù)。

    當(dāng)年香江電影也曾經(jīng)闊過，有著“東方好萊塢”的美稱，其特色的武俠電影不僅在東亞和東南亞大受歡迎，在西方國家也有著不少擁躉，影響著西方尤其是好萊塢的不少導(dǎo)演?，F(xiàn)在香江電影式微了，曾經(jīng)經(jīng)歷過輝煌的香江電影人也想著重振。不同人的有著不同的重振想法，而華夏星的向氏夫婦就準(zhǔn)備從特效方面入手。因?yàn)榉驄D倆發(fā)現(xiàn)，這些年來好萊塢的大片越來越只靠堆砌特效，劇情和演技已經(jīng)大不如前。既然好萊塢大片能靠特效贏得全世界市場，那么香江是否也能走這樣的路線，打造亞洲第一的特效電影呢?

    華夏的電影事業(yè)起步只比電影最初誕生的國家晚了十年左右，在最初階段大家都是半斤八兩的水平，華夏電影好歹還能跟上世界的水平。比如華夏1928年拍攝的電影《火燒紅蓮寺》。這部電影不僅開創(chuàng)了華夏電影的武俠神怪風(fēng)，而且其中所使用到的電影特效技術(shù)在當(dāng)時也是全世界一流的水準(zhǔn)。

    《火燒紅蓮寺》的攝影師叫董克毅，堪稱上世紀(jì)二十年代的華夏喬治·盧卡斯。董克毅老前輩根據(jù)當(dāng)時一本美國雜志上只言片語，憑著想象用土法子實(shí)驗(yàn)，想出了空中飛人的拍攝法，而這一方法就是華夏武俠電影的傳家之寶——吊鋼絲。這位老前輩不僅創(chuàng)造出吊鋼絲這一經(jīng)久不衰的技術(shù)，而且還還創(chuàng)造了“接頂”法，即把畫在玻璃板上的紅蓮寺頂與沒有寺頂?shù)牟季扒擅畹嘏脑谝黄?，?gòu)成完整的紅蓮寺輝煌建筑，還透過真實(shí)人物與卡通形象融合的辦法表現(xiàn)“劍光斗法”，在銀幕上將人任意放大和縮小，甚至完成“分身”的特技攝影技術(shù)。

    《火燒紅蓮寺》上映后在當(dāng)時廣受歡迎，一時有萬人空巷之感。故此后在三年內(nèi)連續(xù)拍出了十八集，足見其商業(yè)的成功，同時更引來了無數(shù)的效仿者。從1928年到1931年，華夏共上映了近三百部武俠神怪片。同時，片中的一些特技攝影在當(dāng)時也充滿了創(chuàng)新意識，銀幕上的劍光斗法、隱形遁跡、空中飛行、口吐飛劍、掌心發(fā)雷等種種絕技，使得華夏電影的特效技術(shù)在那段時間完全不遜色于歐美發(fā)達(dá)國家。

    但在1931年，鑒于《火燒紅蓮寺》等電影掀起的武俠神怪熱與華夏傳統(tǒng)文化的極不相符，國民政府下屬的電影檢查委員會下令查禁包括《火燒紅蓮寺》在內(nèi)的所有宣揚(yáng)怪力亂神的電影，這一波武俠神怪片熱潮戛然而止。不過，一些電影人遂轉(zhuǎn)至香江，并于1935年在香江拍出了第十九集《火燒紅蓮寺》，武俠電影的傳統(tǒng)也在香江得到傳承。

    可見，華夏內(nèi)陸電影發(fā)展的最大阻礙廣電總局并非原創(chuàng)，它的前身早就已經(jīng)在四九以前發(fā)揮著巨大作用了。所以如沒有百家爭鳴之氣魄，華夏的許多想法只能在內(nèi)陸以外發(fā)揮效用。

    而那一批當(dāng)時華夏內(nèi)陸最有想法，卻被迫遠(yuǎn)走香江的電影人，雖然在屬于英國殖民地的香江繼續(xù)發(fā)揚(yáng)武俠電影，但也是守成有余開拓不足。

    造成如此局面的原因，一方面是因?yàn)橄憬母窬痔?，受香江的人口和?jīng)濟(jì)制約，香江的電影公司很難有大量資金投入到電影技術(shù)的發(fā)展中，且作為香江招牌的動作片，先天就不需要最新的電影技術(shù)支持，董克毅這些老前輩們創(chuàng)造的電影技術(shù)已經(jīng)足夠香江武俠電影吃老本了。所以當(dāng)各種類型的動作片拍爛后，走進(jìn)死胡同的香江電影人才發(fā)現(xiàn)自己在電影技術(shù)方面，竟然已經(jīng)連內(nèi)陸都比不了。

    另一方面，電影作為文化的一種載體，想讓別人觀看的先決條件就是別人能看懂其中的文化。東亞和東南亞作為儒家文化圈的一部分，香江電影雖然在這些地區(qū)也能打開局面，但在同等條件下，當(dāng)?shù)厝烁敢庥^看載有本國文化的電影。所以當(dāng)這些地區(qū)國家的電影業(yè)逐漸發(fā)展起來后，香江電影越來越難打入其中。淪落到只能在自己一畝三分地上自娛自樂的香江電影，那些優(yōu)秀但也要吃飯的電影人不是跑到內(nèi)陸淘金，就是遠(yuǎn)走好萊塢發(fā)財，只留下了香江電影這個空架子。

    尤其是江河帶著袁家班在好萊塢制作了《駭客帝國》三部曲，展現(xiàn)了香江的動作招牌也能與好萊塢結(jié)合后，香江電影最精華的動作指導(dǎo)們?nèi)紤?yīng)支票的邀請，跑到了好萊塢發(fā)光發(fā)熱，這使得新千年之后，好萊塢電影中的動作場面直接上了幾個臺階，而香江電影也日薄西山。

    對于這些優(yōu)秀電影人才的出走，誰也沒有辦法阻止。畢竟“復(fù)興香江電影”的口號誰都會喊，但這些技術(shù)人才卻也是要吃飯要養(yǎng)家的。香江明星們賺錢的手段多樣化，自然不在意一兩部電影的票房得失，只要人氣還在，就可以從不斷的失敗中找出復(fù)興香江電影的道路。而技術(shù)人才們只要牽連到一部失敗電影，以后再找工作就要難得多，所以有廣闊市場需求的好萊塢自然是最好選擇。

    秉承舊的不去新的不來的想法，向氏夫婦只保留旗下最好的動作指導(dǎo)，然后簽下一批合同工后交給江河帶著，在好萊塢學(xué)習(xí)最新最好的電影技術(shù)，然后回來創(chuàng)造屬于香江的大片。當(dāng)然，就算失敗了，憑著這些人學(xué)到的技術(shù)，弄一個特效工作室專接亞洲區(qū)的特效工作，也能收回成本。特別是華夏內(nèi)陸電影拍攝開始增量，正是賺錢的好時機(jī)。

    本該肩負(fù)起華夏電影發(fā)展使命的內(nèi)陸，自四九以后電影創(chuàng)作完全走的是蘇聯(lián)模式。不同于好萊塢以市場為優(yōu)先，電影人要為自己未來負(fù)責(zé)，更要為投資者負(fù)責(zé)的模式，內(nèi)陸電影只為上級負(fù)責(zé)，尤其在某個動亂的歲月，更要為自己小命負(fù)責(zé)。

    所以拍電影就是政治任務(wù)的華夏內(nèi)陸電影，在拍攝時完全不用考慮成本什么的，只要是能實(shí)現(xiàn)的場景都能靠政府幫忙弄出來，再加上電影主題都是以先進(jìn)光輝為主，沒有動力的華夏內(nèi)陸電影界，自然與最前沿的電影特效技術(shù)越離越遠(yuǎn)。其實(shí)要是那時候華夏政府打算拍一部征服宇宙的電影，也許華夏的電影特效技術(shù)早就甩好萊塢幾條街了。

    在與白巖嵩聊了這些關(guān)于電影技術(shù)方面的話題后，白巖嵩自然好奇現(xiàn)在華夏還需要多久時間才能趕上好萊塢。對于這個問題，江河還真不好回答。畢竟華夏電影在發(fā)展，好萊塢也在發(fā)展，且現(xiàn)在的電影技術(shù)越來越需要科技的支持。只能說華夏電影的大片開始逐漸與好萊塢接軌，走大場面大制作，劇情狗血的路線。而小成本電影也與好萊塢一般，偶爾也有經(jīng)典閃現(xiàn)。

    聽了江河的分析，白巖嵩還是很高興，認(rèn)為華夏電影還是有希望的。但江河卻沒告訴白巖嵩，華夏的大成本電影有場面，但比好萊塢在特效上就落了幾個層次，屬于真正的坑爹之作。而小成本雖好，但大多受眾面卻過于狹小，只能在內(nèi)陸才受到歡迎，不能向好萊塢那樣走向世界。

    祈福雅安，愿生者平安逝者安詳，也祝福那些在救災(zāi)一線的志愿者和軍人們平平安安。