《愛的流放地》

    本書講述了一場成年人之間的情愛故事。愛的流放地

    男主角村尾菊治是一個(gè)生活陷入困頓的過氣情愛小說作家，女主角入江冬香則是一個(gè)家庭主婦，三個(gè)孩子的母親。兩人偶然相遇，展開了一場“忘我”的不倫之戀。冬香不斷與菊治約會，渴望與婚外**長相廝守，卻又無法擺脫家庭、道德、世俗的約束，只好以極端的方式追求“純粹的愛”。在一次登峰造極的男歡女愛中，東香讓菊治做了一個(gè)令人大吃一驚的舉動。死亡版的《傾城之戀》。愛了，做了，死了。愛的盡頭是什么？其實(shí)不是荒涼，是徹底的淪陷。

    《孤舟》

    從常務(wù)執(zhí)行董事職位退休下來，時(shí)間終于完全由自己掌控，大谷威一郎憧憬著全新的美好生活。孰料，一系列麻煩就此開始。幾十年形成的上班快節(jié)奏停頓下來讓他極不適應(yīng)，不再為公司所需更讓他心中茫然、精神萎靡。妻子洋子面對天天在家的丈夫，生活習(xí)慣亦遭破壞，患上了“老公在家精神緊張綜合癥”。夫婦二人都覺得對方陌生得可怕，無法忍受。女兒居中調(diào)停，只落得兩頭受氣。一場大爆發(fā)之后，女兒搬了出去，妻子也隨之離家。一夜之間，美好生活變成了孤家寡人的凄涼晚景……

    明白了“衰老是一種學(xué)習(xí)，人生在任何時(shí)候都可以重新開始”之后，大谷這葉孤舟再次出發(fā)，找回自己。

    《為何不分手》

    寫了一對典型的現(xiàn)代都市中的中產(chǎn)階級夫婦，收入富足，生活穩(wěn)定。在日見蒼白的婚姻生活里他們都選擇了婚外情。他們分別經(jīng)歷著愛情的甜蜜和內(nèi)心的自責(zé)，當(dāng)他們都決定拋棄一切重新回到家庭的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)再也找不到當(dāng)初的激情，他們再也沒辦法走進(jìn)對方的心靈了。男主角文中修平對青春的遠(yuǎn)離有著深深的悲哀和恐懼――“這幾年修平一直渴望著烈焰飛騰般的愛情，就這么平淡無奇地老下去，那就要帶著失落感了此一生?！彼辛?*，后來又發(fā)現(xiàn)妻子也有了**，但是他們都沒有拒絕悠長的十多年的家庭氛圍。他們繼續(xù)生活在一個(gè)屋子里，在尷尬中尋找新的心理平衡。

    《淚壺》

    寫一位名叫雄介的先生失去了恩愛的妻子，又遵照妻子的囑咐，將她的骨灰做成了一把美麗的水壺，為的是睹物思人、相伴終身，但是，人的感情是會產(chǎn)生變化的，這以后，雄介相繼遇到了麻子和朋代兩位女性，且與她們有了親密的關(guān)系。此時(shí)的雄介發(fā)現(xiàn)，他雖然在精神的某一方面得到了滿足和釋放，然而，在自己的心靈最深處，卻仍是戀著自己的亡故妻子。最令人不可思議的是，只要雄介一在那方面有所動作，這把用妻子骨灰揉成的壺，就會出現(xiàn)種種奇怪的跡象，或是偶然產(chǎn)生的淡淡朱色，似淚痕，或是從壺身中發(fā)出一些奇妙的聲響，像妻子對自己話語的回答……于是，在不同情感與肉欲的強(qiáng)烈比較中，雄介終于明白了什么是真正意義上的靈與肉的渾然結(jié)合，什么是發(fā)自內(nèi)心的踏實(shí)與快樂，而這種關(guān)于自身愛情內(nèi)涵質(zhì)量的檢測和頓悟，也只有在嘗試了看似甜蜜但卻是酸澀的生活果實(shí)之后，才能得出的正確結(jié)論。

    《失樂園》

    端莊賢慧的醫(yī)學(xué)教授之妻凜子與某出版社主編久木在一次社交場合邂逅相識。工作狂的丈夫?qū)C子的冷漠，因工作變動而失意的久本與妻子不冷不熱的麻木關(guān)系。無愛的家庭婚姻與難《失樂園》

    于抵御的情感**，使凜子與久木陷人“婚外情”的漩渦。精神共鳴和感官的歡悅體驗(yàn)愛的輝煌和極致使他們開始重新審視自己的人生意義。放縱的迷醉之后接踵而來的是凜子的丈夫以“不離婚”進(jìn)行報(bào)復(fù)，久木被匿名信困擾面臨降職而不得不辭職。親人的疏離與世人的白眼使他們秘密**――偷食“**”的人被逐出樂園。為了返回樂園，永久地生活在樂園里，他們選擇了去殉情。久木認(rèn)為“自己是和最愛的人一起去做最美好的旅行，”他們選擇兩個(gè)人抱在一起，在達(dá)到快樂顛峰的那一瞬間結(jié)束生命。他們認(rèn)為“這是華麗耀眼而又心滿意足的死，是只有他們這兩個(gè)因相愛而死的人才能獲得的至福之舉。這是一部夢幻與現(xiàn)實(shí)、靈與肉、歡悅與痛楚相互交織的震撼心靈的杰作。奇妙的心理活動與錯綜復(fù)雜的感情糾葛，溶入到異域特有的四季更迭的綺麗環(huán)境里，令人回腸蕩氣。

    渡邊淳一關(guān)注人內(nèi)心深處的本能和愿望，人世間潛在的非倫理的欲念，那些無法用知性、理性的方式去處理的情感，他用文字來表現(xiàn)和探究人間那美艷的情欲、男女之間情愛的妙味與魅力。他所敘述的很多事情和心理在現(xiàn)實(shí)的社會里很有普遍性，并且有著很深的文化內(nèi)涵。他對于人性深處最隱秘的層面，做了最直接、深刻和淋漓的揭示和剖析，從而引起人們對于人生善惡、美丑的思索和警醒。渡邊膾炙人口的情愛之作。愛與性，開端是痛楚，末端是至福。既然無法獲得救贖，那就一步步學(xué)習(xí)解脫。愛是解脫。

    《男人這東西》

    身為男人的渡邊淳一結(jié)合自身及熟人們的體驗(yàn)，暢談一下男人自少年期、青年期直至壯年期的身心發(fā)展歷程，他說男人是一種孤獨(dú)而懦弱的動物，是種慣于裝腔作勢且又極其狡猾的動物《男人這東西》

    ，女人的愛情不具有**性。相形之下，男人的性格顯得極其**，敷衍了事。男人不像女人那樣感情激蕩，但是，一般情況下去了能保持永久的，對對方依依不舍。普通的女性出人意料地對男性肉體的、精神的內(nèi)部世界的真實(shí)情況并不了解。即便身為**、妻子，女性也未必會深入他或丈夫的內(nèi)里去探尋他們的生理狀況，而且，就算她們愿意去那樣做，也未必能夠如愿以償。

    渡邊淳一以全新的視角探索人性發(fā)展與現(xiàn)代社會倫理、道德關(guān)系的矛盾沖突，他認(rèn)為真摯的熱戀、男人的狡猾、女人的熾熱與變心，無法相見的怨恨、遠(yuǎn)去離別的悲傷、愛的千重?zé)?、人?nèi)心的矛盾等等，這些人類愛情的本質(zhì)是不會改變的，盡管形式上發(fā)生了變化，他說他的小說是在“追究男女**的深層意義”。但是他并不是做很惡俗的細(xì)節(jié)渲染，愛欲在渡邊淳一的眼里似乎和道德倫理沒有什么關(guān)系，它只是一種自自然然的存在。他筆下的激情純真而又唯美，絲毫沒有淫邪的猥褻意味?，F(xiàn)代人的情感方式已經(jīng)相異于過去，面對現(xiàn)代社會的種種**和壓力，“人們情感的逆轉(zhuǎn)和犯規(guī)早已超出了往日的單純情感領(lǐng)域，而成為他們對抗平淡、對抗侵蝕，或者說背叛現(xiàn)實(shí)、凸顯自我的一種反擊方式，他們并非因?yàn)榍楦腥狈Χふ?*，也不會因?yàn)榍楦欣匣プ呦螂x婚。他們的留戀而又厭倦家庭只是他們的一種掙扎手段，目的是為了抵抗日常生活的庸俗庸碌及無聊乏味的腐蝕，是不知如何自衛(wèi)的自衛(wèi)，是其志向前的后退?！?br/>
    “許多事情，只有當(dāng)你看到了另一面的麻煩和危險(xiǎn)，才會分外珍惜就在身邊的和諧、安全的生活，只是在此時(shí)，人生的曲折和代價(jià)，才有了最寶貴的意義，這時(shí)，你就會自然地感受到，真正有價(jià)值有份量的小說，都是從熱騰騰的真實(shí)生活出發(fā)，在生活的熔爐中鍛冶而成的?！?br/>
    渡邊淳一認(rèn)為對男女個(gè)體而言，徹底的自由就是愛與性不受社會約定俗成的規(guī)則的束縛，

    《遙遠(yuǎn)的落日》

    是渡邊淳一創(chuàng)作過程中花費(fèi)時(shí)間最長、投入精力最多的一部作品，《遙遠(yuǎn)的落日》

    也是他最為滿意的作品之一。渡邊淳一深深地被野口英世的人格魅力所吸引，歷時(shí)八年時(shí)間追尋主人公的足跡，毫無粉飾地再現(xiàn)了他克服出身貧困及左手殘疾的不利條件，立志醫(yī)學(xué)事業(yè)，以“梅毒螺旋體”的研究成果確立了其在世界醫(yī)學(xué)界中的地位的人生軌跡。此書于1980年榮獲日本第十四屆吉川英治文學(xué)獎。渡邊淳一善于刻劃命運(yùn)坎坷人們的生活、對生命哲學(xué)及死的美感描述極為細(xì)細(xì)膩精致，多數(shù)被稱作醫(yī)學(xué)小說。

    《泡沫》

    男主人公安藝隆之是個(gè)職業(yè)作家。自古才子需紅袖添香，這樣方讀得書，何況是這樣一位多情作家。自然糟糠之妻已無任何激情可言，于是就有了一位曼妙多情的和服設(shè)計(jì)師淺見抄子的出現(xiàn)。

    “男人愛女人，樂趣之一就是能夠?qū)嶋H感覺到可以靠自己的力量去改變女人。”抄子原本是個(gè)安分的妻子、母親和職業(yè)女性，在遭遇了久慕的作家安藝后，沉睡心中的愛情如不期而遇的火山難以遏制，“一個(gè)女人并不總是明白她為什么熱愛一個(gè)男子。”安藝感到了一個(gè)男人改變女人的雄性力量，而抄子的愛卻像失火的老房子這下是沒救了。于是兩人只有以拋棄家庭為代價(jià)步步陷入情欲的漩渦。遺憾的是，拋棄家庭、相互依偎在一起的安藝和抄子也驀然覺著這一切也許終如泡沫般脆弱而無常。望著射向雪面最后一抹殘陽，主人公對自己說：正因?yàn)槿松缗菽銦o常，才要盡情燃燒直到現(xiàn)在這一刻。

    《萍水》

    主人公久我，自由撰稿人；女主人公梓，教和服穿著法、插花的很有女人味的教師，《萍水》

    兩人曾經(jīng)是戀人，因?yàn)榫梦彝馀擅绹袛嗦?lián)系14年，其間分別結(jié)婚生子。一個(gè)偶然的機(jī)會，舊情復(fù)萌。在渡邊開始講故事時(shí)，他們的交往已經(jīng)又持續(xù)了8年。在一次顛鸞倒鳳之后，梓面對鏡子，突然問久我：“我的眼睛看上去異常嗎？”不是醫(yī)生的久我自然看不出來，而且以為又是梓興奮之余的撒嬌，便告之以“很漂亮”。但其實(shí)眼疾的痛苦已困擾梓多時(shí)，看到久我不以為然的樣子，便有些生氣。這就是《萍水》的切入點(diǎn)，即婚外戀的一方突然生病會發(fā)生什么樣的情形。

    《愛如是》

    世上沒有兩全其美之事，**和妻子令作家風(fēng)野搖擺不定。他自認(rèn)是崇尚精神的，可又不肯放棄塵世的享受。在強(qiáng)大的生存壓力之下，日本男性內(nèi)心的痛苦和理性的矛盾暴露無遺。在這扭曲的世界，誰又能真正理性地活著。渡邊寫的不單是日本男性，而是作為男性所要承受的情感的痛苦與折磨。

    《雁來紅》

    《雁來紅》

    描寫現(xiàn)代男女畸型的性關(guān)系的小說。女主人公因手術(shù)意外造成生理創(chuàng)傷殘缺，認(rèn)為自己不再是女人，便憂悶、困惑，似有欲訴不盡的煩惱，導(dǎo)致了她與性戀的異變，可是在一年后的雁歸來，花正紅的金秋之夜，她突然恢復(fù)如初，卻不知為什么……通過男女主人公不顧一切的在**中釋放與解脫自己的故事的描寫，渲染了**對人的基本構(gòu)造中的意義。同時(shí)批判了現(xiàn)代文化對人的原始性活力的壓抑。雖明知終會被貴志為所欲為，冬子卻不希望被碰觸，至少，她要再多保留一些時(shí)候。

    《曼特萊斯**》

    主人公修子青春美貌，精明能干，但她在感***中卻寧愿做一個(gè)“曼特萊斯”式**，也不肯嫁人為妻，過一種依附男人的生活?！奥厝R斯”是法語，意思也是**，指的是一種有自己的經(jīng)濟(jì)保障和獨(dú)立自主意識的女性**。與修子保持多年**關(guān)系的遠(yuǎn)野是一位事業(yè)有成，家有妻女的中年男子?；橥馇樗鶐淼臍g娛是遠(yuǎn)野越來越迷戀修子，最終發(fā)展到了不能自拔的地步……

    《夜?jié)搲簟?br/>
    一個(gè)富于迷惑性的名字。在夜間潛入的夢是怎樣的？渡邊淳一用倒敘的手法，將懸念提出《夜?jié)搲簟?br/>
    ，在解決問題中，將我們帶入了一個(gè)撲朔迷離的故事里。一次婚外奇孕引出一段離奇的故事。小說講述了一個(gè)倒插門入豪門的中年男子，在邂逅女主人公東子之后，產(chǎn)生了婚外情。而東子卻稱其懷孕，再種種猜測、揣度、驚恐、想辦法試圖讓其墮胎之余，發(fā)現(xiàn)東子是假懷孕。而事實(shí)上，東子是患了不孕癥，婚后生活在痛苦境地之中的，故事充滿著現(xiàn)代感與緩緩低訴的沉著。故事本身不美，甚至是有些殘忍的，可是作者卻以唯美的筆法將一切帶入了美好中。文章中講述著大段大段的醫(yī)學(xué)問題，看似有些枯燥無味，而學(xué)醫(yī)的作者卻用醫(yī)學(xué)術(shù)語、體檢治療的一系列情節(jié)，以充滿凄美哀絕之態(tài)，渲染出了東子的內(nèi)心巨大的疾苦痛疼，使人忍不住對其哀憐不已。

    《紫陽花日記》

    川島省吾和志麻子是在日本很典型的一對中產(chǎn)階級夫婦，住在東京高尚社區(qū)，丈夫經(jīng)營著一家私立醫(yī)院，妻子在家料理家務(wù)。結(jié)婚十五年，有一兒一女?？此破届o的生活被丈夫在妻子臥房偶然發(fā)現(xiàn)的一本日記給徹底打亂了。紫陽花日記

    在這本日記里，妻子以女人的敏感和細(xì)心，詳細(xì)記錄了她對丈夫不忠的點(diǎn)點(diǎn)觀察，但在平日生活中卻又絕口不提此事。于是，夫妻間開始了一場讓雙方都深感痛苦的“暗戰(zhàn)”。

    “暗戰(zhàn)”終于變成直接交鋒，太太甚至沖到丈夫**的公寓。雙方也都想到了離婚，但生活的慣性、孩子、再加上丈夫的妥協(xié)，使他們的婚姻磕磕絆絆地維系下去。

    省吾依然靠偷看妻子日記來了解她的內(nèi)心活動。慢慢發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過這次沖突，妻子對自己已經(jīng)是心灰意冷，更讓他吃驚的是，妻子開始和多年前讀大學(xué)時(shí)期的一個(gè)教授開始交往……

    《再愛一次》

    渡邊老先生臨終前絕筆，最后一部長篇小說，仍然是情欲主題，堪稱天鵝絕唱。愛不僅僅是***是生命力，愛是追求，愛是絕境求生.

    《無影燈》

    渡邊對人性沉痛的思考。有時(shí)候，愛是一種持之以恒的欺騙――表面上殘酷，骨子里溫情。

    《何處是歸程》

    渡邊的自傳體小說。青春迷茫中的愛與***是一場賭，只有“愛我”與“不愛我”兩個(gè)選項(xiàng)，只有一往無前。

    《流冰之戀》

    渡邊最純情的情愛故事。沒有理由，沒有原因，當(dāng)花朵遇上墻，當(dāng)隱忍的男人遇上清純的女人。愛是相遇，愛是一定一定要在一起。

    《飛往巴黎的末班機(jī)》

    渡邊的情愛短篇集.八個(gè)故事，愛的八面體，每個(gè)愛都危險(xiǎn)，每種性都劇烈。愛是男與女彼此印證。

    《櫻花樹下》

    渡邊最日本風(fēng)的小說?？絾杺惱淼那閻?，溫婉細(xì)膩的日本風(fēng)土。愛是自私，愛是摧毀。

    《光與影》

    渡邊最詩化的小說集，曾獲直木文學(xué)獎。這本小說非關(guān)愛與性，而是關(guān)于命運(yùn)與人性，關(guān)于冰冷的現(xiàn)實(shí)與特異的美感。

    《云的階梯》

    渡邊唯一沒出中文版的情愛小說。下半年會作為遺作出版。帶有懸疑味道的愛情小說。謎團(tuán)一個(gè)接著一個(gè)，真相與愛，變成一種選擇。

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    渡邊淳一（JunichiWatanabe，1933年（昭和8年）10月24日－2014年（平成26年）4月30日），日本小說家，被譽(yù)為日本情愛大師，作品引進(jìn)中國后暢銷一時(shí)，2010年曾榮登第五屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”第14位，引發(fā)廣泛關(guān)注[1]。出生于日本北海道，畢業(yè)于札幌醫(yī)科大學(xué)，隨后任母校骨科講師。當(dāng)了10年的骨科醫(yī)生后，他轉(zhuǎn)而從事專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作，著有50余部長篇小說及多部散文、隨筆集。

    主要成就《死化妝》獲1966新潮同人雜志獎

    《遙遠(yuǎn)的落日》獲吉川英治文學(xué)獎

    《光與影》獲1970年直木獎

    2003年獲日本出版大獎菊池寬獎

    榮登2010第五屆中國作家富豪榜為當(dāng)今日本文壇的文學(xué)大家，活躍于文壇，目前已出版了130多部作品。

    2014年4月30日晚11點(diǎn)42分，在東京的自家住宅內(nèi)去世，享年80歲。

    渡邊淳一的小說一直久聞大名，但沒有看過呢，先收藏，再抽時(shí)間拜讀，嗯，也上傳與親分享哦。

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    祝福祝福！

    對朋友多一點(diǎn)微笑，友誼多一份牢靠；

    對同事多一點(diǎn)微笑，工作多一份好兆；

    對愛人多一點(diǎn)微笑，愛情多一份美妙，

    對家人多一份微笑，親情多一份安好，

    對生活多一點(diǎn)微笑，日子多一份逍遙。

    世界微笑日，愿您笑口常開！