韓毅是讓是得到了奧斯卡，但是那個(gè)都是過(guò)去式了，將小金人鎖在保險(xiǎn)箱中，韓毅繼續(xù)拍攝《臥虎藏龍》。

    春節(jié)之后，因?yàn)楦鞣N事情，基本上《臥虎藏龍》的拍攝基本上屬于停滯狀態(tài)。

    這次才算是正式地開(kāi)始拍攝，接下來(lái)的戲份基本上就是在北平拍攝。

    中途去參加了一次央視的采訪，就沒(méi)有什么事情了，用了將近二十天的時(shí)間，臥虎藏龍終于是殺青了，然后要做的就是后期的制作。

    后期制作同樣需要多個(gè)部門(mén)和團(tuán)隊(duì)的協(xié)調(diào)，而這一切的基礎(chǔ)無(wú)疑是剪輯，毫不夸張的說(shuō)，韓毅乃至任何一個(gè)導(dǎo)演的拍攝，都是在為剪輯而服務(wù)。

    韓毅工作室沒(méi)有自己的剪輯小組，這次同樣是找李曉龍工作室借來(lái)用用的。

    和韓毅工作室的簡(jiǎn)單不一樣，李曉龍工作室那幾乎算得上是一個(gè)大公司了，除了發(fā)行的院線之外，他可以獨(dú)立完成一部電影的所有拍攝。

    這個(gè)在國(guó)內(nèi)絕對(duì)是獨(dú)一無(wú)二的工作室，估計(jì)放在世界上都沒(méi)有這樣的工作室存在。

    這個(gè)和李曉龍自己的經(jīng)歷和性格有關(guān)系，他不放心將這些命脈交到其他人手中。

    本來(lái)他甚至也有想要搞一條院線的，但是最后實(shí)在是養(yǎng)不起才放棄的。

    同時(shí)作為一個(gè)“武林人士”，李曉龍很講義氣，所有人他都不舍得放棄，這就漸漸的養(yǎng)成了李曉龍工作室的巨大規(guī)模。

    作為一個(gè)掌控欲極強(qiáng)的導(dǎo)演，剪輯都是韓毅在做主導(dǎo)，在剪輯之前，確切點(diǎn)來(lái)說(shuō)，早在撰寫(xiě)劇本的時(shí)候，韓毅已經(jīng)有了非常明確的思路。

    世界上一流的導(dǎo)演，基本上都是剪輯的高手，他們都會(huì)親自掌控這個(gè)過(guò)程。

    當(dāng)然了，也有一些比較倒霉的導(dǎo)演，他們?cè)陔娪吧嫌持?，是不知道自己的拍攝出來(lái)的電影到底是長(zhǎng)成什么樣子的。

    這一次后期制作，所有的工作都會(huì)圍繞剪輯而進(jìn)行，韓毅也為此做了精心的準(zhǔn)備。

    有人說(shuō)“最好的剪輯是讓人發(fā)現(xiàn)不了剪輯的痕跡?！?br/>
    這個(gè)真的是對(duì)剪輯最大的誤解，應(yīng)該說(shuō)讓人發(fā)現(xiàn)不了的剪輯，是“讓普通觀眾沒(méi)有信息接受障礙”的剪輯，但并不是最好的剪輯，剪輯經(jīng)過(guò)一百多年的發(fā)展，已經(jīng)有多種審美標(biāo)準(zhǔn)和可能性了，內(nèi)涵非常豐富。

    當(dāng)然，作為一部商業(yè)化的電影，而且盡可能面對(duì)大眾影迷，韓毅必然要保持剪輯的流暢性。

    非“讓普通觀眾沒(méi)有信息接受障礙”的剪輯，并不是故弄玄虛的賣弄技巧，更不是晦澀難懂。

    想要保持大眾可以接受的流暢剪輯，首要就是所有鏡頭確定合適的剪輯點(diǎn)。

    剪輯點(diǎn)是兩個(gè)鏡頭之間的轉(zhuǎn)換點(diǎn)，包括聲音或者畫(huà)面，準(zhǔn)確的掌握鏡頭的剪接點(diǎn)能保證鏡頭切換流暢，因此，剪輯點(diǎn)的選擇，是韓毅粗剪最重要最基礎(chǔ)的工作。

    《臥虎藏龍》所有鏡頭的剪輯點(diǎn)可以簡(jiǎn)單的分為兩大類：第一類是畫(huà)面剪接點(diǎn)、動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、節(jié)奏剪接點(diǎn)；第二類是聲音剪接點(diǎn)，包括對(duì)白、音樂(lè)、音響效果剪接點(diǎn)。

    一部影片，大多數(shù)剪輯都是圍繞人物的動(dòng)作來(lái)進(jìn)行，這里的動(dòng)作不是指打斗，而是角色的行為。

    動(dòng)作剪輯點(diǎn)是主體動(dòng)作的連貫性，動(dòng)作剪輯固然也是為了清楚的敘事服務(wù)，不過(guò)它更著眼于鏡頭外部動(dòng)作的連貫，動(dòng)作連貫性可以增加鏡頭間的流暢感。

    韓毅對(duì)于動(dòng)作剪輯點(diǎn)的選擇相當(dāng)重要，將直接影響到最后成片所能達(dá)到的效果。

    《臥虎藏龍》的粗剪，被韓毅分為了兩部分。

    第一步是拼，拼就是說(shuō)利用一些鏡頭的組接產(chǎn)生不同的那種，給人不同的感覺(jué)。

    然后第二步是剪，具體來(lái)說(shuō)就是控制節(jié)奏，整個(gè)片子的這種節(jié)奏和情緒的東西。

    在電影剪輯中，節(jié)奏是非常重要的，不過(guò)就韓毅在這部影片中使用的手法而言，一切還是要依附于故事情節(jié)和情緒，韓毅一直認(rèn)為，控制《臥虎藏龍》節(jié)奏最重要的是情緒，情緒到這里它需要你怎么樣，你再去做怎么樣的變化或者處理。

    剪輯過(guò)程中，韓毅希望自己盡量保持一種比較客觀的狀態(tài)，真的把自己當(dāng)作一個(gè)觀眾，去真正去感受中間的各種的節(jié)奏和細(xì)節(jié)的變化、戲好不好看等等。

    《臥虎藏龍》適合于什么樣，那他就用什么樣的手法去剪，能夠讓觀眾看的時(shí)候能夠入戲就行了。

    依靠這些，韓毅和團(tuán)隊(duì)花費(fèi)近半個(gè)月的時(shí)間搞定了粗剪，接下來(lái)的精剪更為重要，將直接決定成片的質(zhì)量。

    從名字上面也能看出來(lái)，精剪遠(yuǎn)比粗剪要復(fù)雜。

    韓毅要保證精剪足夠緊湊，剪輯緊張但場(chǎng)面不過(guò)分簡(jiǎn)短，這意味著需要剪輯掉演員對(duì)話中不必要的停頓，縮短每句中間的空白部分，甚至可以減去冗長(zhǎng)不重要的對(duì)話。

    大部分電影觀眾集中注意力的時(shí)間一般不超過(guò)一百五十分鐘，相當(dāng)于一般主流商業(yè)電影的長(zhǎng)度，韓毅完成的粗剪版本足有三百多分鐘，需要在精剪中壓縮到一百二十分鐘左右，如果精剪完后電影長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)甚至更長(zhǎng)，那就需要“動(dòng)大手術(shù)”了。

    這個(gè)對(duì)于每一個(gè)導(dǎo)演來(lái)到都是一個(gè)很痛苦的過(guò)程，因?yàn)槊恳幻腌姸疾蝗绦娜シ艞?，這就像是韓毅的孩子，不舍得啊，但是就算是再不舍也要減。

    每次到這個(gè)階段，韓毅都是很痛苦的。

    精剪中，要顧及很多粗剪時(shí)難以顧及的方面，比如動(dòng)作與畫(huà)面配合協(xié)調(diào)，使用演員手勢(shì)、道具、視線或者走位是剪輯方法之一，最好的方式是讓情緒自然流露，或者剪出流暢的敘事節(jié)奏，技術(shù)上的剪輯反而不是關(guān)鍵。

    和其他人不同的是韓毅在剪輯的同時(shí)，還使用了臨時(shí)背景音樂(lè)作為輔助。

    這種方式一般不能作為剪輯的常態(tài)方式，一旦在剪輯中喜歡上臨時(shí)音樂(lè)就很難再找到感覺(jué)不錯(cuò)的合適配樂(lè)，這是很要命的。

    不過(guò)這個(gè)方法用于臥虎藏龍，韓毅認(rèn)為沒(méi)有問(wèn)題。

    (未完待續(xù)。)

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