?第一忌諱：無論文筆多么優(yōu)美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

    的作者必須牢記這點(diǎn)：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險(xiǎn)的空白。請(qǐng)記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會(huì)跳過去的內(nèi)容。”讀者的確愿意跳過那些無效內(nèi)容。

    第二大忌諱：不要浪費(fèi)過多的時(shí)間來描寫并非重要的環(huán)境。

    家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱：“一部好的中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險(xiǎn)在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地?！闭?qǐng)牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計(jì)算機(jī)或打字機(jī)前：“一部好的中的描寫絕不僅僅是描寫。”

    第三點(diǎn)忌諱是：不要在一個(gè)無關(guān)緊要的事情上浪費(fèi)讀者的注意力。這是初學(xué)者最容易犯的錯(cuò)誤。

    第四點(diǎn)忌諱是：不要概括，要具體。

    關(guān)于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J(rèn)為，對(duì)于自然的真正描寫應(yīng)該相當(dāng)簡略并與主題存在相關(guān)性。應(yīng)該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時(shí)，要抓住細(xì)節(jié)，而且要達(dá)到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

    因此，當(dāng)你坐下來寫作的時(shí)候，請(qǐng)記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個(gè)滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動(dòng)手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

    將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時(shí)都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則：要具體！

    你要能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景，使人物真實(shí)可信，他們?cè)谧约簢械囊曈X、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進(jìn)行著日常工作?！枺古巳?br/>
    “怎么才能讓事情看起來真實(shí)可信呢？”當(dāng)一位作家被問及這個(gè)問題的時(shí)候，實(shí)際上是對(duì)他的一種贊揚(yáng)。如果有人進(jìn)一步對(duì)他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進(jìn)了的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當(dāng)我被問及同樣的問題時(shí)，我的回答是：“借助于五種感覺”。一些作者總意識(shí)不到應(yīng)利用讀者的五種感覺來獲取真實(shí)感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對(duì)話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個(gè)詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當(dāng)我寫作的時(shí)候，都會(huì)參照這張表，有意識(shí)地寫些帶有氣味的東西。實(shí)際上，一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實(shí)感的時(shí)候，反而有奇跡般的效果。

    想想當(dāng)一個(gè)人打開冰箱的時(shí)候，那種腐爛的水果的味道；當(dāng)一個(gè)人剝一只熊皮的時(shí)候，那腐臭的脂肪；當(dāng)一位婦女在無人服務(wù)的加油站給油箱加油的時(shí)候，手上會(huì)沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節(jié)時(shí)，你還得反復(fù)參照那張表。讓我們?cè)O(shè)想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個(gè)家！”在設(shè)置這個(gè)場景的時(shí)候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節(jié)一樣的快樂時(shí)光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個(gè)場景就呈現(xiàn)出寓意。我會(huì)在某個(gè)時(shí)刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房里的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時(shí)候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當(dāng)她在大聲吵嘴的時(shí)候，可能會(huì)燙傷手，然后把手伸到冷水里沖洗。當(dāng)然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，并且灑了一地，然后還要擦干凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅(jiān)硬的，木柄的），并向男人扔去。這些都會(huì)增強(qiáng)視覺效果。當(dāng)爭吵越演越烈的時(shí)候，可能會(huì)聽到什么聲音呢？是不是有條狗溜進(jìn)來，喝錫制餅盤里的水？

    是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發(fā)出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們?cè)诟舯谌思以鹤永锿嫠５穆曇簦慨?dāng)爐子上的水燒開的時(shí)候，是不是在叮當(dāng)作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題并沒有得到解決，此時(shí)，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發(fā)覺咖啡很苦，然后做了個(gè)鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節(jié)中要同時(shí)喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點(diǎn)，情節(jié)必須進(jìn)行精心的安排。絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進(jìn)去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數(shù)情節(jié)中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當(dāng)你對(duì)對(duì)白的真實(shí)性表示懷疑的時(shí)候，就大聲讀出你的對(duì)白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞臺(tái)上需要的那種抑揚(yáng)頓挫的腔調(diào)說出你的臺(tái)詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達(dá)出來的思想總是未經(jīng)加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個(gè)一個(gè)地提問題，你中的人物也應(yīng)這樣做，特別是當(dāng)他們要彼此認(rèn)識(shí)了解的時(shí)候。人們?cè)谡勗捴薪?jīng)常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓中的人物有這些動(dòng)作，并讓人們?cè)诟晒ぷ鞯臅r(shí)候，繼續(xù)他們的談話。

    使用收尾語來創(chuàng)造意象。請(qǐng)看下面兩個(gè)例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下?！澳銖膩砭筒幌矚g我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節(jié)更快的向前推進(jìn)，減掉了多余的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時(shí)刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時(shí)刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學(xué)到這一點(diǎn)的。在我寫第二本書時(shí)，有幾個(gè)情節(jié)我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請(qǐng)她提出批評(píng)和建議。當(dāng)她告訴我這個(gè)規(guī)則之后，我就把它應(yīng)用到我的中，結(jié)果，一切都變得一目了然。

    在情節(jié)緊張的時(shí)候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結(jié)束語，要寫得突如其來。當(dāng)你做到這些的時(shí)候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節(jié)中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時(shí)就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結(jié)束語。這樣做就會(huì)自然緩和緊張氣氛。當(dāng)你在構(gòu)思時(shí)，就要確立寫實(shí)的態(tài)度。只在通過觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進(jìn)行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進(jìn)中的，但是五種中有了四種也不算壞。

    應(yīng)用這五種感覺，利用句子結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的讀者就不能丟下了，因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信。

    抓住興奮點(diǎn)：

    對(duì)家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)?！屏⑵潱萏啬?br/>
    在作家的一生中，有許多令人興奮的時(shí)刻。如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那些時(shí)刻，第一次聽到編輯對(duì)我鼓勵(lì)的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的握在手中時(shí)的狂喜。我堅(jiān)信，對(duì)任何一位家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會(huì)不斷地涌現(xiàn)，因?yàn)槲覀儗W(xué)會(huì)了如何去激發(fā)它。我是指當(dāng)一部新的在構(gòu)想時(shí)，腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻。在一個(gè)新故事（或）的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時(shí)，作者會(huì)有一種眩目的感覺，我們通常會(huì)覺得這將是自己所寫的最好的作品。

    這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)，我會(huì)帶著此種感受度過幾天或幾個(gè)星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。

    于是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個(gè)又一個(gè)故事的開頭，但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。我寫出來的東西永遠(yuǎn)不如我夢(mèng)想中的完美，我太心急了，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個(gè)頭，必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候，我便失去了興趣。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。

    我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想，并把它發(fā)展成的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動(dòng)筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護(hù)那些最初的閃光點(diǎn)，并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。我發(fā)現(xiàn)自己在寫到30頁左右時(shí)，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)，我的興趣就會(huì)被高度調(diào)動(dòng)起來，直到完成作品。

    最初的興奮能持續(xù)多久是因書而異的。我先花些時(shí)間在筆記本上設(shè)計(jì)人物，搜集情節(jié)中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過的東西，直到我必須動(dòng)筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設(shè)計(jì)好時(shí)就來臨了，我從不拒絕那股推動(dòng)力，至少我可以先為我的故事開個(gè)頭。為了獎(jiǎng)賞自己，我通常會(huì)先寫上幾頁，這對(duì)寫作的連續(xù)性是有益的，它能隨時(shí)幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。

    當(dāng)我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評(píng)判者，因?yàn)槲疑钕萦趧?chuàng)作之中，根本看不到它的缺點(diǎn)

    通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的，他會(huì)在給我鼓勵(lì)的同時(shí)又溫柔地來點(diǎn)建議，讓我不至于飄飄然。而我遲早都會(huì)再讀一遍第一章，看看經(jīng)過了思考后是否能改得更好些。對(duì)于初學(xué)寫作的人而言，過早地請(qǐng)人提出批評(píng)意見是危險(xiǎn)的，它會(huì)使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險(xiǎn)的做法是等寫完后再請(qǐng)別人來閱讀和評(píng)判。

    現(xiàn)在，我不再奢望極度的興奮點(diǎn)能始終延續(xù)，我知道它還會(huì)再現(xiàn)，令我興奮，激勵(lì)我繼續(xù)往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會(huì)使我峰回路轉(zhuǎn)，寫出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆，把我再度引向興奮之巔。家應(yīng)該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運(yùn)動(dòng)，寫出的也一定會(huì)平淡無奇。

    靜等靈感的突然迸發(fā)也是不明智的。寫不下去時(shí)，我常問自己：在這種情況下，人物可能會(huì)采取什么意想不到的行動(dòng)？什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

    讓我們分析一下寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對(duì)將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是中的人物在發(fā)揮某種特殊作用時(shí)的體驗(yàn)。如果你能發(fā)現(xiàn)那些促使人物興奮的動(dòng)力，你就達(dá)到了興奮的另一個(gè)層次。第三種興奮是有關(guān)讀者的。如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。

    作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運(yùn)。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個(gè)月，甚至幾年的時(shí)間來完成他的，是件十分不容易的事。對(duì)所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒有了長遠(yuǎn)計(jì)劃是主要的癥結(jié)。為了保持對(duì)寫作的新鮮感，我給自己訂了條規(guī)矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當(dāng)我每天開始寫作時(shí)，我只讀最后的幾頁，它給我一種趕緊繼續(xù)寫下去的動(dòng)力。盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會(huì)兒。

    那一時(shí)刻還是到來了，當(dāng)我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時(shí)，我便失去了興趣和信心。于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續(xù)往下寫。我發(fā)現(xiàn)經(jīng)過這遍瀏覽后，我對(duì)人物的理解更加透徹了。在寫的過程中這種情況會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)。

    我自己的辦法是讀書，我和進(jìn)行交流。我的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發(fā)現(xiàn)某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當(dāng)某些東西忽然觸動(dòng)我的情弦時(shí)，我就可以繼續(xù)寫了，因?yàn)槲乙呀?jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可以對(duì)付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補(bǔ)充新給養(yǎng)。

    “焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個(gè)帶有負(fù)面效應(yīng)的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運(yùn)用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強(qiáng)，以保持思想的最初閃光。對(duì)家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。

    創(chuàng)作中的懸置緊張法：

    微型之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運(yùn)用“懸置緊張法”?！皯抑镁o張法”又稱懸念、“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”、“系包袱”等，它是的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運(yùn)用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇的序言中說：“我援引家所常用的詭計(jì)：從的中間或結(jié)尾抽出幾個(gè)賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，并且給裝上一層迷霧?！痹谥校婚_頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系，解釋他假自殺的原因。其實(shí)，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結(jié)尾。如電影，結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務(wù)組長，救出劉嘯塵和阿紀(jì)，隨后跟著潰逃的國民軍隊(duì)走了——常亮究竟是什么人，影片直到結(jié)尾都沒有交代。這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯(lián)想。“懸置緊張法”其內(nèi)容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數(shù)”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節(jié)的進(jìn)展。如，諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧，可在三日之內(nèi)“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地?fù)?dān)憂著諸葛亮的命運(yùn)。一是讀者對(duì)情節(jié)的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動(dòng)作。如中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關(guān)切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的在運(yùn)用“懸置緊張法”時(shí)，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結(jié)小“扣子”，一環(huán)扣一環(huán)，一個(gè)“懸念”接一個(gè)“懸念”，把矛盾沖突推向總高氵朝。而微型篇幅特短，它往往只設(shè)置一個(gè)小小的“懸念”，描述到結(jié)尾時(shí)忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運(yùn)用“懸置緊張法”，一要注意其真實(shí)性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術(shù)真實(shí)；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節(jié)上“懸置緊張”，那只會(huì)削弱作品的主題思想。

    作家十二戒：

    一﹐忌跟風(fēng)“不要修真受歡迎就寫修真﹐三國好看就寫三國?！?br/>
    二﹐忌‘我’“這就不多說了﹐對(duì)于所有的寫手來說﹐用第一人稱寫作是大忌”

    三﹐忌流水帳“文章太過簡陋﹐文中必須多多出現(xiàn)對(duì)話﹐環(huán)境的描寫與人物性格的描述”

    四﹐不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”

    五﹐忌文章太短“不要用騙點(diǎn)擊率的方式寫書﹐一章至少要有四﹑五千字”

    六﹐忌太哆嗦“拖戲是可以的﹐但必須要有技巧﹐不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆﹐在一些文字上加長文章的長度﹐但如困技巧不夠不要強(qiáng)行。文章太短不行﹐太長也不行。要長短適中。”

    七﹐忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起﹐香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因?yàn)樗麄冇彩前盐鋫b與科幻平衡。每一部都有其中心的主題﹐科幻就科幻﹐武俠在其中出現(xiàn)可以﹐但起到的作用微不足道﹐因?yàn)槭强苹脼橹黝}﹐那幺一切都必須用科學(xué)角度去解釋﹐而不是又科學(xué)又武俠?！?br/>
    八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風(fēng)之外﹐就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之間得到超強(qiáng)的力量﹐事后的力量強(qiáng)無可強(qiáng)﹐那幺你怎寫到終?！?br/>
    九﹐忌名稱太多“讀者是不會(huì)有耐性去記憶你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐給讀者慢慢地消化。如果作者太急﹐只會(huì)使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳?！?br/>
    十﹐忌例表“題材設(shè)定永遠(yuǎn)都是給自己看的﹐不要硬加在文章中﹐讀者沒有興趣去看你的設(shè)定﹐這樣做就有如提前把一本書的結(jié)局說出來﹐使人失去了看書的味道。”例﹕魔盜的作者寫魔盜之時(shí)沒有任何的設(shè)定﹐在剛始的時(shí)候本人看著看著以為是在寫中世紀(jì)時(shí)的一個(gè)貴族故事。最后魔法師突然之間出現(xiàn)了。才啊﹗地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數(shù)的驚奇﹐而且作者那時(shí)至以后很長都沒有出現(xiàn)過更多的魔法師﹐使得讀者有興趣再看下去﹐龍什幺的也是最后才慢慢出現(xiàn)﹐一個(gè)個(gè)地描述﹐而不是一次過例出來。換句話說﹐作者至今才使我明白到這個(gè)世界大概是個(gè)什幺樣子的﹐（龍到現(xiàn)在才出現(xiàn)了兩次﹐妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個(gè)世界建筑了起來﹐這是他成功的地方。

    十一﹐忌呢稱“身為一個(gè)作者﹐要盡力站在中立的立場去看去寫﹐所以在文章中請(qǐng)不要出現(xiàn)不寫出角色全名而為了省事叫她小xxx﹐阿xxx的情況出現(xiàn)。文章必須給人中立﹐冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼﹐從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺﹖”

    十二﹐忌上下關(guān)系混亂“有很多的作品﹐主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系”比如﹕主角命令身邊的大哥去某事時(shí)是這樣說的﹕“某某哥﹐去幫我把什什什幺給打下來吧?！倍皇签s“某某某聽令﹐將xxx給我打下來?！惫綗o法公明﹐上下關(guān)系混亂﹐你看全世界哪一個(gè)軍隊(duì)會(huì)戰(zhàn)斗時(shí)﹑工作場合這用這種語氣。這只能表現(xiàn)作者社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足。

    另外一點(diǎn)﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了﹐將嚴(yán)肅戰(zhàn)爭寫得家斗別扭﹐有如兒戲。“啊﹗我來遲一步。那個(gè)誰誰竟然把他們?nèi)珰⒐饬拴o留下一點(diǎn)來給我嘛﹗”“你這好小子﹐竟然將敵人全打敗了﹐那我打什幺﹖也不留下一點(diǎn)給我?！边@哪像軍人應(yīng)說的話﹗兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰(zhàn)場有如過家家一樣兒戲。——評(píng)寫作之得失評(píng)寫作之得失第一﹐對(duì)一名作者來說﹐很多新手都喜歡用我來寫書﹐或者是說第一人稱﹐本人不明白為什幺他們會(huì)這種想法。像異人傲世錄﹑商業(yè)三國之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他﹐第三人稱了。因?yàn)檫@種寫作上游歷過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書﹐特別對(duì)新手而言。因此﹐使得很多的讀者對(duì)‘我’來寫書的作者都不帶有好印象﹐看完第一頁就不看了﹐除非是入vip什幺的期望他在之后會(huì)改善才忍著看下去。所以﹐寫書最好不要用我來寫﹐金庸沒用過這種寫作手法﹐黃易在大劍師中用過一次就不再用了﹐而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害﹐實(shí)在佩服。

    第二﹐女人﹐我不知道這些作者有多少的戀愛經(jīng)驗(yàn)﹐或者是中國現(xiàn)今的市場上男女比例太過離譜﹐使得書中的主角都失去了一個(gè)男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊﹐任由女人任打任罵﹐似乎只要有個(gè)女朋友就足夠了﹐就算那女生犯了任何的錯(cuò)誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的﹐這也太圣人了吧。這種主角一多﹐啊﹗那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書﹐君王是絕對(duì)不會(huì)讓任何人威脅自己的權(quán)威﹐必須做到冷酷無情﹐有的時(shí)候必須放棄自己心愛的女人﹐做到極度冷血﹐但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去﹗無論是現(xiàn)實(shí)或者是世界從來都沒有完美的﹐因?yàn)樽x者自己本身都不相信完美的存在﹐這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎﹖還有上讀者百分之九十都是男性﹐如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情。本人不認(rèn)為愛情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中﹐不過我看到很多的人都將中的愛情成份比例調(diào)得高得離譜﹐明明是君王類的硬要與情愛拉上關(guān)系﹐鐵血類的非要弄得像過家家﹐似乎比起國家而言女人更重要。哈﹗所謂魚與熊掌不可兼得。有的時(shí)候必須在女人與國家之間作出選擇﹐但很多的作者硬是寫成完美結(jié)局﹐好嘛﹗只愛美人而不愛江山這句話夠經(jīng)典了吧﹐是這些讀者們諷刺的寫照﹐硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過于心軟﹐至少我還見不到有打殺女人的事發(fā)生﹐不管那個(gè)女人多幺混帳與囂張。唉﹗武則天的天下了。

    第三﹐對(duì)自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過﹐點(diǎn)到即止﹐淡淡地將它帶過去﹐不要硬去詳細(xì)描寫。如果真的非寫不可﹐那幺可以去查資料﹐但是愛情是沒有資料可查的﹐所以勸各位沒有愛情經(jīng)驗(yàn)或者是只從漫畫與中理解愛情的各位不要硬去寫﹐那只會(huì)使得大米粘上蒼蠅。

    第四﹐什幺應(yīng)詳寫什幺應(yīng)簡陋﹐如果架空的話﹐那幺主要是要描寫所建立的帝國之強(qiáng)大。俗點(diǎn)說就是一國之yy﹐而不主角之yy。軍事與架空之間的分別我看就只有史實(shí)與不史實(shí)了。

    第五架空與軍事﹐純軍事的書不會(huì)有太多人喜歡看﹐由頭打仗打到尾﹐有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強(qiáng)大﹐因?yàn)槲覀儗?duì)現(xiàn)實(shí)杜會(huì)不滿﹐所以不要弄錯(cuò)﹐主角在這架空書中反而無足輕重﹐像商業(yè)三國﹐他的yy在于青洲強(qiáng)大﹐而青洲與其它地方百姓的生活對(duì)比就成了他賣點(diǎn)。所以架空之書最忌就是老圍著主角轉(zhuǎn)﹐應(yīng)以一切的手法去描寫人民生活的改善﹐軍事的強(qiáng)大﹐人民的自毫感﹐這些才是賣點(diǎn)。還有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑軍事等等等﹐不要只在軍事上yy﹐我們更喜歡看到人民的生活如何改善﹐如何的一個(gè)大同杜會(huì)。軍事只是放在最后面﹐一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個(gè)賣點(diǎn)是外交，強(qiáng)大的國家，交明的對(duì)比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。

    第六﹐最重要的一點(diǎn)‘品味’﹐不要去跟風(fēng)﹐什幺書受歡迎受到影響就去寫什幺﹐修仙流行寫修仙﹐三國流行寫三國﹐現(xiàn)在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。創(chuàng)作啊創(chuàng)作﹐所謂創(chuàng)作就是要?jiǎng)?chuàng)啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言論影響﹐但是要知道讀者喜歡看什幺﹐而不是自己想寫什幺寫什幺。老作者都會(huì)感受到﹐雖然如此才會(huì)有市場﹐但是也不能完全應(yīng)讀者的所求﹐那樣就會(huì)失去變化與新意。因此就需要品味了。有如晝家一樣﹐與藝術(shù)接觸得多了﹐自然對(duì)美有自己的品味﹐而上的老讀者我相信巳不會(huì)對(duì)一般的武俠作者感興趣了吧。因?yàn)榻佑|的書太多了﹐單一就滿足不了所求。所以有品味的人才能寫得出好作品﹐而要有品味就必須得絡(luò)的世界﹐而這萬卷書的意義可廣了﹐不是單一指中國歷史﹐更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史）﹐也不只是中國政治﹐而世上都可以找得到。所以讀者們的見識(shí)變廣﹐變聰明﹐作者在以狹窄的知識(shí)觀去面對(duì)那就跟不上時(shí)代了。所以增加自己的視野與觀點(diǎn)﹐要不然別人做到你做不到﹐你憑什幺要求別人看你上的作者可是成千上萬﹐而不是以前那樣全國加起來的作者還不超過百人。品味﹐只有讀過很多的人才會(huì)擁有﹐是對(duì)書好壞的分柝﹐老讀者都明白在下所言﹐開始的時(shí)候什幺書都好看﹐漸漸地開始變得挑食﹐嘿﹗而只有這樣的人才能寫得出好書。最后一點(diǎn)﹐身為作者的立場要盡量中立。要偏向于主角的同時(shí)又不能使得主角一帆風(fēng)順；﹐我們不是神﹐我們做不到現(xiàn)實(shí)﹐但要盡量給讀者真實(shí)感才是成功的所在。

    品味對(duì)一名作者來說品味很重要﹐品味是什幺本人也說不明白﹐但是那是一種閱書千卷后所得出來的經(jīng)驗(yàn)﹐那代表了作者的知識(shí)面與作者的閱讀能力。品味越高﹐那幺對(duì)于書的好壞有著深刻的認(rèn)識(shí)﹐這種人能一眼看出書的潛力﹐現(xiàn)上泡上四年有多的人才有這個(gè)資格。這就有如八十年代那個(gè)時(shí)候﹐沒有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠與變形金鋼﹐所以對(duì)那個(gè)時(shí)候的小孩來說只要是卡通都是好看的。但到了現(xiàn)在﹐再去回顧變形金鋼的設(shè)計(jì)與劇情﹐實(shí)在感覺到有點(diǎn)幼稚。這就是因?yàn)槠肺短嵘?。與漫書﹑電影是不同的﹐漫書電影是以圖片來表達(dá)﹐直接地人物的印象送入讀者的腦海中﹐但是對(duì)來說就算你如何仔細(xì)地去形容一個(gè)人的外貌﹐讀者也不會(huì)記得這個(gè)家伙長什幺樣﹐對(duì)于讀者來說﹐他們的腦海中主角的樣子從來都是模糊的﹐所剩下的就是幾個(gè)主觀的印象。比如說﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是殘忍而又文靜的﹐這些東西都不是一言兩筆可以交代出來的﹐只能靠在悠長的劇情中慢慢地以文筆種入讀者的腦海﹐理解這一點(diǎn)的人才有文筆可言。所以﹐身為一個(gè)作者一定要有品味﹐但品味又不能狹窄﹐像某些作者他們的生活圈子只有那個(gè)一個(gè)鎮(zhèn)﹐坐井觀天。

    這樣的人可以寫出什幺客觀的作品﹖但是我們又不能走萬里路到處去見識(shí)。那怎幺辦﹐那唯有讀書﹐讀得非常雜。恐怕各位在讀雅典史之前一定認(rèn)為美國是世上第一個(gè)民主國吧﹗然后又認(rèn)為民主是世上最完美的政治吧。在讀羅馬與雅典史之前本人是這樣認(rèn)為的﹐但可惜是錯(cuò)的。雅典的民主比起美國更加早﹐而且雅典體現(xiàn)了民主失敗的一面﹐讀過了這些歷史﹐本人才明白到很多的全民主根本是放屁﹐是某些人不切實(shí)際的妄想﹐因?yàn)楸救嗣靼椎矫裰鞯臈l件十分嚴(yán)格﹐沒有這些條件強(qiáng)行行民主制只會(huì)壞事。本人推薦羅馬史與希臘史是不得不讀﹐因?yàn)樗鼈兊臍v史幾乎把世上所有的政治制度都試了個(gè)遍﹐讀完之后作者們會(huì)明白到什幺叫幼稚。因此本人建議﹐一名作者看漫畫可以﹐但不要認(rèn)為可以把漫書上的東西寫下去﹐更不要把肥皂劇的劇情寫下去﹐多看看西方雷影﹐埃及歷史﹐還有羅馬﹐見識(shí)一下各個(gè)文明﹐了解時(shí)事與他國的政治制度的好壞（這點(diǎn)很重要）。

    給作者們一個(gè)忠告﹐現(xiàn)在的作者普遍有幾個(gè)牛角尖﹐想要這樣寫的好好想一想再說。神﹕很多作者不知受什幺影響﹐用人的形態(tài)去描寫神﹐神為什幺一定要像人呢﹖還有為什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人類的感情呢﹖沒有這些你們就寫不出來了嗎﹖為什幺主角一定要愛上某個(gè)女性﹖為什幺主角就不能眼高于頂像絕代雙驕里的主角那樣對(duì)女人不屑一顧﹖為什幺男人一定要對(duì)女人好﹖我記得有些女人是對(duì)她越壞她越崇拜你﹐當(dāng)然男人要有自傲的本錢。為什幺主角就不能像‘騎射’的主角那樣冷酷無情呢﹖為什幺主角一定要有感情﹖為什幺主角不能像‘妖星’里的主角那樣是主觀的生命呢﹖為什幺主角一定要是人﹖是不是因?yàn)椴皇侨四銈兙蜔o法把女性的關(guān)系描寫上去呢﹖為什幺主角一定要是魔法師或者武士﹖為什幺主角不能是個(gè)藥劑師﹖要知道如果藥劑師歷害的話﹐那他可以是一名用毒高手﹐而同時(shí)配藥也可以為他帶來權(quán)力與金錢啊。為什幺主角一定要十分強(qiáng)大﹖而不能像鹿鼎記中的偉小寶那樣手無搏雞之力呢﹖是不是這樣寫你們就認(rèn)為沒有人看了﹖為什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖為什幺仙術(shù)與魔法就一定要來自同源呢﹖為什幺一定要魔武雙修呢﹖是不是主角不夠強(qiáng)寫不出東西來﹖為什幺在都市中除了修仙就是武術(shù)﹖而不是學(xué)習(xí)西方的黑魔導(dǎo)﹖為什幺你們非要鉆牛角尖﹖——女色女色女色女色女色女色女色啊﹗矣﹗這是個(gè)很大的牛角尖——

    獵艷xxx﹐淫xxx﹐艷遇xxx﹐風(fēng)流xxx……

    在下并不反對(duì)寫女色﹐但是試問各位作者自己的戀愛經(jīng)驗(yàn)有多少﹖從何而來﹖是從各個(gè)漫畫與電影上學(xué)習(xí)而來的﹖還是自己人生的體悟﹖是真情動(dòng)人直入心骨的戀愛﹖還是自己不知所謂的迷戀﹖如果各位懂愛情的話。那幺一定會(huì)明白一個(gè)女孩愛上一個(gè)男孩是十分困難的事﹐而且一定有原因。那幺我們來談?wù)勁税嫂u年幼無知的小女孩﹐她們對(duì)于愛情受到漫畫等影響﹐有一種愛情至上的心理。這些女孩一般都會(huì)光喜歡外表而注意內(nèi)在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫畫的女主角都是這幺一類貨色。所以年輕的女孩沒有太多戀愛的經(jīng)驗(yàn)與人相處的經(jīng)驗(yàn)﹐她們?nèi)涡冤o她們妄為﹐不知傷害他人為何物﹐世界是圍著她們而打轉(zhuǎn)的﹐男人是為了她們而生的﹐這類女孩十分難以相處﹐因此成熟的男人只會(huì)與年輕女孩逢場作戲而不會(huì)選擇談戀愛﹐因?yàn)樗齻兲贻p﹐不懂得顧及男人的感受。當(dāng)女孩們?cè)谌松写驖L﹐在感情中受傷﹐人生經(jīng)驗(yàn)的成熟﹐漸漸地她們了解到注重外表是多幺的幼稚﹐無數(shù)的傷害使得她將外貌放在了次要的位置上﹐從而兩種女人誕生了。一種實(shí)際主義著﹐她們追求富貴﹐富有心機(jī)﹐她們不在意男人的外表﹐只注重男性的家產(chǎn)與金錢﹐期望著有一日能登上枝頭變鳳凰。另一種女人賢惠﹐她們只會(huì)受到溫柔或者富有材干的男性所吸引﹐外表仍是其次。但無論任何一種女性﹐男性要吸引他們必須有自己的本錢。最自然的本錢﹐各位書中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本錢所在。魔盜的作者寫得很好﹐他把各個(gè)女性的態(tài)度描寫得一清二楚﹐他并沒有把所有的女人都愛上主角那幺幼稚﹐有的是為了利益與主角上床﹐有的卻是被逼心懷仇恨。而愛上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在劇情中解釋得十分充分﹐最主要的就是這一點(diǎn)﹐因?yàn)樽x者們認(rèn)可了她們的愛情是合理的。各位啊各位﹗一見鐘情或許存在﹐但是在這個(gè)利益至上的杜會(huì)里﹐你們見到有多少﹖不要將不受歡迎的郁悶發(fā)泄到上﹐要客觀﹐是一種藝術(shù)﹐只有尊敬它才能寫得好﹐惡搞那不如別寫。只有那種把文字與當(dāng)成是興趣或者職業(yè)的人才能寫出好作品﹐因?yàn)樗麄冋J(rèn)真﹐認(rèn)真能使得他們進(jìn)步。打個(gè)比方吧﹗有一部書說﹐一名女生把主角弄出車貨送進(jìn)醫(yī)院了﹐因此內(nèi)疚地在主角床邊哭。好﹗第一次見面﹐不小心把一名不認(rèn)識(shí)的男生美進(jìn)醫(yī)院﹐然后感到十分內(nèi)疚為他而悲傷。哼﹗你們相信嗎﹖一名十歲的女生在這個(gè)年齡還哭﹖你們見過嗎﹖為了一名第一次見面的男生﹖獵艷xxx﹐淫xxx﹐艷遇xxx﹐風(fēng)流xxx……

    在下并不反對(duì)寫女色﹐但是試問各位作者自己的戀愛經(jīng)驗(yàn)有多少﹖從何而來﹖是從各個(gè)漫畫與電影上學(xué)習(xí)而來的﹖還是自己人生的體悟﹖是真情動(dòng)人直入心骨的戀愛﹖還是自己不知所謂的迷戀﹖如果各位懂愛情的話。那幺一定會(huì)明白一個(gè)女孩愛上一個(gè)男孩是十分困難的事﹐而且一定有原因。那幺我們來談?wù)勁税嫂u年幼無知的小女孩﹐她們對(duì)于愛情受到漫畫等影響﹐有一種愛情至上的心理。這些女孩一般都會(huì)光喜歡外表而注意內(nèi)在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫畫的女主角都是這幺一類貨色。所以年輕的女孩沒有太多戀愛的經(jīng)驗(yàn)與人相處的經(jīng)驗(yàn)﹐她們?nèi)涡冤o她們妄為﹐不知傷害他人為何物﹐世界是圍著她們而打轉(zhuǎn)的﹐男人是為了她們而生的﹐這類女孩十分難以相處﹐因此成熟的男人只會(huì)與年輕女孩逢場作戲而不會(huì)選擇談戀愛﹐因?yàn)樗齻兲贻p﹐不懂得顧及男人的感受。當(dāng)女孩們?cè)谌松写驖L﹐在感情中受傷﹐人生經(jīng)驗(yàn)的成熟﹐漸漸地她們了解到注重外表是多幺的幼稚﹐無數(shù)的傷害使得她將外貌放在了次要的位置上﹐從而兩種女人誕生了。一種實(shí)際主義著﹐她們追求富貴﹐富有心機(jī)﹐她們不在意男人的外表﹐只注重男性的家產(chǎn)與金錢﹐期望著有一日能登上枝頭變鳳凰。另一種女人賢惠﹐她們只會(huì)受到溫柔或者富有材干的男性所吸引﹐外表仍是其次。但無論任何一種女性﹐男性要吸引他們必須有自己的本錢。最自然的本錢﹐各位書中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本錢所在。魔盜的作者寫得很好﹐他把各個(gè)女性的態(tài)度描寫得一清二楚﹐他并沒有把所有的女人都愛上主角那幺幼稚﹐有的是為了利益與主角上床﹐有的卻是被逼心懷仇恨。而愛上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在劇情中解釋得十分充分﹐最主要的就是這一點(diǎn)﹐因?yàn)樽x者們認(rèn)可了她們的愛情是合理的。各位啊各位﹗一見鐘情或許存在﹐但是在這個(gè)利益至上的杜會(huì)里﹐你們見到有多少﹖不要將不受歡迎的郁悶發(fā)泄到上﹐要客觀﹐是一種藝術(shù)﹐只有尊敬它才能寫得好﹐惡搞那不如別寫。只有那種把文字與當(dāng)成是興趣或者職業(yè)的人才能寫出好作品﹐因?yàn)樗麄冋J(rèn)真﹐認(rèn)真能使得他們進(jìn)步。打個(gè)比方吧﹗有一部書說﹐一名女生把主角弄出車貨送進(jìn)醫(yī)院了﹐因此內(nèi)疚地在主角床邊哭。好﹗第一次見面﹐不小心把一名不認(rèn)識(shí)的男生美進(jìn)醫(yī)院﹐然后感到十分內(nèi)疚為他而悲傷。哼﹗你們相信嗎﹖一名十歲的女生在這個(gè)年齡還哭﹖你們見過嗎﹖為了一名第一次見面的男生

    新手必看！各風(fēng)格代表的寫作經(jīng)驗(yàn)

    【長篇類】

    （一）幻想派

    代表：暗夜小仙

    采訪、整理：凌諳

    1.問：小仙覺得對(duì)于你來說，哪種類型的文章最拿手？

    答：我覺得，當(dāng)然是幻想類的啦……哈哈，實(shí)話實(shí)說，我從小就一腦子奇思妙想，這些想法在別人眼里看來都是不實(shí)際的……沒想到發(fā)揮到文章上卻正是合適……所以，幻想類的是我的最愛！

    2.寫這種文章的時(shí)候，從情節(jié)方面入手分析需要注意哪幾點(diǎn)？

    答：1我覺得首先，不能太脫離實(shí)際。畢竟要是太脫離實(shí)際了，文章就顯得太過于虛假。即使是幻想，脫離的太遠(yuǎn)就會(huì)給人一種莫名其妙的感覺。我說的脫離實(shí)際啊大概就是指邏輯上的吧。2再次要感情真摯。這個(gè)最好可以把自己帶進(jìn)中去，讓自己先變成中的每個(gè)角色，用他們的角度去感受文章中所描繪的世界。這個(gè)將自己每個(gè)角色確實(shí)有點(diǎn)困難，尤其是一些自己討厭的角色。不過如果能做到了這點(diǎn)，每個(gè)角色的心理描寫肯定不是大問題3然后就是看你的想象力啦……啊，不像是散文，散文注重文筆，而則偏重情節(jié)。好的情節(jié)完全可以彌補(bǔ)文筆的不足?；蛟S你會(huì)覺得我說的太絕對(duì)，不過現(xiàn)實(shí)就是這樣的……好的情節(jié)才可以吸引人，而文筆只是對(duì)事件和人物的修飾。而好的情節(jié)就要靠你天馬行空的想象力。

    3.說說你對(duì)文章作者描寫的看法。

    答：文筆……唉……讓我悲嘆命苦的問題。說白了就是對(duì)事物描寫的把握程度，還有描寫力。好的文筆，不是一朝一夕就可以養(yǎng)成的。好的文筆，可以說是作者自己在不經(jīng)意下慢慢養(yǎng)成的。和個(gè)人性格有關(guān)系。至少我是這么認(rèn)為，我寫東西的時(shí)候就喜歡吧每句要寫出來的話仔細(xì)斟酌修改，直到自己認(rèn)為滿意，完美，才會(huì)發(fā)出來。每寫一句都要仔細(xì)的斟酌，沒寫一章都要反復(fù)的修改。這就是能夠讓文筆變好的一種方法，至少我的文筆就是這么出來的。

    4.你認(rèn)為有些文章寫的很囧卻能吸引人，有些文章寫的很囧卻令人反感的主要原因是什么？

    答：就是讀者的個(gè)人愛好問題?，F(xiàn)在的市場都是看著讀者走的。讀者認(rèn)為最好的就是最好的，哪怕他在你眼里差到一看就反胃。受歡迎的作品質(zhì)量低俗間接的反映了讀者整體素質(zhì)的普遍下降。說實(shí)話，個(gè)人很不喜歡這種現(xiàn)象（這句掐了別播）?！井嬐庖簦汉俸俸傥揖褪且ィ　?br/>
    5.什么才算是相對(duì)成熟的文章？

    答：每個(gè)人的看法都是不一樣的，或許你認(rèn)為幼稚的作品在別人的眼里就是很成熟的。個(gè)人觀點(diǎn)的問題啊。當(dāng)然有一點(diǎn)是肯定的，那就是——年齡越大的作者寫出來的文章越成熟。因?yàn)槟挲g大，社會(huì)經(jīng)歷多。自然想到的就會(huì)比年齡小的作者多。當(dāng)然排除一些心里過早成熟的小作者。人都是會(huì)成長的嘛，當(dāng)初我剛寫文的時(shí)候?qū)懙木秃苡字伞?br/>
    6.最初寫文的心態(tài)。

    就看看作者是出于什么目的寫的，如果想我這樣只是愛好的就無所謂了。但是……如果是專門靠寫賺錢的……情節(jié)就完全要根據(jù)讀者的心態(tài)走，讀者喜歡什么你就寫什么……

    至于我寫文的心態(tài)嗎，就是在當(dāng)初的原因（很簡單啊。就是嘔氣。哈哈……可以把欺負(fù)自己的人寫進(jìn)去往死里虐……然后吧自己寫的很偉大，在書里去實(shí)現(xiàn)一些自己無法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想）上。再加上一條：鍛煉自己的作文能力。我覺得寫寫多了寫作文自然就可以寫好。所以就比較認(rèn)真的寫。我寫文章不是為了出名，也不是為了賺錢，就是為了好玩……喜歡它，沒有理由……呵呵，也算是為了讓自己一腦子的古怪想法有個(gè)發(fā)泄的地方吧。

    7.覺得新人寫文的通病是什么？【重點(diǎn)】

    答：這個(gè)你算是問對(duì)人了，作為一個(gè)職業(yè)書評(píng)人士，這點(diǎn)我總結(jié)的還是很精細(xì)的。

    第一：還是文筆，新人寫作似乎都太過于追求情節(jié)了，再加上現(xiàn)在的新人懶惰是通病，所以很少有人會(huì)在個(gè)別語句上斟酌。每寫完一章后能回過頭來檢查問題的作者屈指可數(shù)。

    第二：感情不夠真摯，給讀者一種很虛幻的感覺……而且感情波動(dòng)太大，也沒有什么感情過渡。有時(shí)候還會(huì)莫名其妙的蹦出一些令人摸不著頭腦的感情。

    第三：心理描寫，心理活動(dòng)進(jìn)展的速度快的都讓人無語。一點(diǎn)過渡都沒有（個(gè)別作者）讓人看了很是迷茫。有的時(shí)候心理描寫太過于簡單。簡單的讓人有一種想抓狂的沖動(dòng)。

    第四：細(xì)節(jié)描寫，因?yàn)槲覍懳恼碌臅r(shí)候特別喜歡抓住細(xì)節(jié)。所以我就特別關(guān)注了細(xì)節(jié)的問題。有的時(shí)候，細(xì)節(jié)可以間接反映一個(gè)人的內(nèi)心，可是為什么那么多人就忽略了細(xì)節(jié)描寫呢~~??！偶爾有細(xì)節(jié)描寫的也是一筆帶過，使得細(xì)節(jié)描寫完全成了畫蛇添足。尤其是新作者……新作者幾乎就把細(xì)節(jié)描寫跑到了腦后，純粹以人物對(duì)話與場景塑造來烘托出一篇文的內(nèi)容。

    接下來是。文章的邏輯問題，這個(gè)問題雖然有些白癡，但是確實(shí)存在于很多新人作者的文里。至于怎么邏輯錯(cuò)誤我覺得我不說你們也會(huì)知道。所以小仙就不廢話了。

    再接下來是那個(gè)場景的過渡與描寫。場景的過渡太過于突兀，要不就是干脆沒過度。至于場景描寫或許作者寫文的時(shí)候心里已經(jīng)有了那個(gè)場景，但是落到筆上的時(shí)候就會(huì)不自主的省略了不少內(nèi)容。造成了作者的文字只有他自己懂得，但是讀者不懂。

    還有，就是我經(jīng)常犯的錯(cuò)誤……也是最大眾化的錯(cuò)誤——那就是錯(cuò)別字。其實(shí)錯(cuò)別字大都是打字的時(shí)候無意間帶出來的，很少會(huì)有作者在寫完文文后再去挑錯(cuò)別字的。

    8.現(xiàn)在有很多作者都是盲目的用一些華麗麗的文筆，所以造成讀者有時(shí)候讀不懂，或者是懶得深入探究。而對(duì)于‘自然’過渡的地方卻有些忽略。小仙有沒有什么建議？

    答：這個(gè)……也得要作者肯聽才可以。其實(shí)不必太過于追求華麗，只要過度的自認(rèn)就可以，自然的，總是最美的……（某仙正在為自己不用化妝品而自戀中~~）也是最容易被讀者接受的，莫名其妙爆發(fā)的文筆翩然會(huì)把讀者嚇跑的。

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    謝謝小仙！

    華麗麗的撒花，退場！

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    about、編者（其實(shí)也就是凌諳我本人）的話：嗯，小仙的話雖然有點(diǎn)令各位有些讀不懂，甚至懶得讀的傾向（無視這句）但是確實(shí)說的都是很經(jīng)典、很多有道理的。尤其是我圈上重點(diǎn)的部分，如果大家能夠多多吸取經(jīng)驗(yàn)的話，相信也能成為很棒的寫手。

    （二）樂天派

    代表：藍(lán)眼圈

    采訪、整理：凌諳

    1.你覺得對(duì)于你來說，哪種類型的文章最拿手？

    答：校園的，主要表現(xiàn)在于那些比較活潑的，輕快的，充滿活力的文。

    2.寫這種文章的時(shí)候，從情節(jié)方面入手分析需要注意哪幾點(diǎn)？

    答：說注意其實(shí)都沒有什么的，就是自己想要寫什么就寫什么，只要是注意幾點(diǎn)小細(xì)節(jié)，校園文是充滿活力的舞臺(tái)，語言方面必然要精彩一點(diǎn)，比較容易吸引讀者的眼球，文章要流暢，杜絕流水賬。

    3.說說你對(duì)文章作者描寫的看法。

    答：文筆方面的要求不是很高，你可以去看看別的文章，其實(shí)文筆不一定出色就是成功的代表，像別的文章主要是抓住流行趨勢(shì)，所以取的好成績，讀者的喜歡就是你的成功。

    4.你認(rèn)為有些文章寫的很囧卻能吸引人，有些文章寫的很囧卻令人反感的主要原因是什么？

    答：囧是能吸引人，但是囧過頭的話，效果就會(huì)適得其反。

    5.什么才算是相對(duì)成熟的文章？

    答：對(duì)于我來講主要是在人物心理的變化吧。一個(gè)人的心里從稚嫩慢慢地走向成熟，就像是人一樣，慢慢地走向長大。

    文章?lián)剿ㄖ鞍朔?雖然沒有帥哥美女的吸引力大，但我還是發(fā))

    十六法之前八法

    古人為文，淺詞練字極費(fèi)工夫，有為一字拜師者，有為一字捻斷一莖須者，若干大家，都具惜墨如金的美譽(yù)。但如今寫稿，按字計(jì)酬，惜墨的結(jié)果就是「無」金，韓柳歐蘇若生在當(dāng)代，不改行非得餓肚皮不可。

    時(shí)人寫稿，看透了這點(diǎn)，既然煮字療饑，總得多煮一點(diǎn)；文章?lián)剿?，竟然變成一門學(xué)問了。個(gè)人煮字多年，向來以多產(chǎn)文明，對(duì)于文章?lián)剿?，不敢說窮其奧妙，至少略有些心得。按理說，這是吃飯的秘方，不可輕易示人，若全被別人學(xué)去，我的飯碗豈不砸了？不過，近年閱讀了不少當(dāng)代的作品，覺得江山代有才人出，新人摻水勝老人，以下所舉，皆為摻水新法，個(gè)人那一套，已不敢望其項(xiàng)背矣。

    第一法，曰「拉油條法」。

    內(nèi)容就是那么一點(diǎn)，長短粗細(xì)全靠手上功夫，客人說∶長一點(diǎn)。好！就長一點(diǎn)！順手一拉就行。短篇改成長篇，不難，多開兩次舞會(huì)，多吃幾餐飯，不怕篇幅拉不長。

    第二法，曰「搓麻花法」。

    先寫一個(gè)忽冷忽熱的女人，再加上一個(gè)死皮賴臉的男人，讓他們愛了又恨，恨了又愛，愛中加恨，恨中加愛，糾纏不清，搓搓擰擰，數(shù)十萬字，必可一氣呵成，迅速交卷。

    第三法，曰「抓泥鰍法」。

    泥鰍是又粘又滑的，抓到手又溜掉；把當(dāng)走的人寫的三番五次走不掉，當(dāng)來的人三番五次來不了，當(dāng)活的人三番五次要尋死，當(dāng)死的人又三番五次死沒成，滑了又抓，抓了又滑，情節(jié)繼熱鬧，故事又曲折，高氵朝迭起，扣人心弦，還怕不財(cái)源滾滾？

    第四法，曰「老驢拖磨法」。

    推過來，推過去，還在原地打轉(zhuǎn)，說他沒動(dòng)他在動(dòng)，只是兜圈子而已。把整材料放進(jìn)去磨輾去磨碎，邊轉(zhuǎn)邊添，聲如雷，屑如鐘，一樣有聲有色也。

    第五法，曰「鄉(xiāng)巴老過河去」。

    鄉(xiāng)巴老要涉水過河，先要脫掉鞋子，再脫掉長褲，把所有東西頂在頭上過去，行成上滿下空。寫詩分行不得已，寫如此分行，是占版面，可以多得稿費(fèi)也，不信舉個(gè)例給你看∶

    黑夜。

    大霧。

    霧里出現(xiàn)一條朦朧的人影。

    近看原來是個(gè)奔逃的女人。

    她背后有火光亮起。

    兩個(gè)強(qiáng)盜舉火在追她。

    她駭懼的朝前逃。

    后面緊緊在追。

    她逃的快。

    強(qiáng)盜追的更快。

    逃逃逃。

    追追追。

    前面出現(xiàn)一座大廟。

    女人跑進(jìn)廟里去了。

    兩個(gè)強(qiáng)盜追到廟前停住。

    舉火一看。

    只見廟門掛了一怪匾額。

    匾額上橫寫四個(gè)大字。

    佛

    光

    普

    照

    〔請(qǐng)注意「橫寫」倆字，橫寫就橫排了〕

    第六法，曰「拎雞灌水法」。

    這類文章，把讀者當(dāng)成雞，拎起來就灌水，手法是強(qiáng)迫灌輸式的，高興就教訓(xùn)一頓，然后安慰一噸，然后再責(zé)罵一噸，然后再歌頌一番。他的話就是主題，你非得接受不行，很多方塊尤具此特色，彷佛作者是校長，讀者是學(xué)生焉。

    第七法，曰「脫褲子放屁法」。

    這個(gè)俗語，人人都懂，不必解釋，但用在文章上，實(shí)有拖拉之妙用，茲舉一例以證之∶

    電話鈴響，曼莉抓起聽筒。

    「我是志節(jié)，我找曼莉?！?br/>
    「我就是，你在那兒打電話？」

    「我在基地外面?！?br/>
    「什么基地？」

    「訓(xùn)練基地?！?br/>
    「喔，你入伍啦？怎不告訴我一聲？」

    「這不是告訴你了嗎？」

    「哈，你真的作了阿兵哥拉？」

    「是啊?！?br/>
    這樣的對(duì)話如果寫的興起，每天寫五十張稿紙都不成問題。

    第八法，曰「演群戲法」。

    當(dāng)文章寫到單調(diào)枯澀之時(shí)，隨便找?guī)讉€(gè)人頭進(jìn)來，你一言我一語，人多嘴雜，不怕沒話講，而且寫對(duì)話有分行之便，豈非一舉兩得？據(jù)說當(dāng)年大仲馬寫連載稿，嫌報(bào)社給的稿費(fèi)偏低，他就在長篇里加上兩個(gè)經(jīng)常碰面的人，一個(gè)是聾子，一個(gè)是啞巴?！赴“　　姑@子老說∶「什么？什么？」啞巴費(fèi)力的在說，聾子大聲的問，后來報(bào)社負(fù)責(zé)人對(duì)大仲馬建議，好不好以后把這兩個(gè)不必要的人物取消掉？大仲馬說∶「好啊，只要你調(diào)整稿費(fèi)，我立即就把他們給散掉。」

    第九法，曰「泡蘑菇法」。

    吊住筆緩緩細(xì)細(xì)的寫，即使極為通俗的經(jīng)驗(yàn)場景，也拼命去宣染。海明威寫了很多短篇，他處處避開通俗的經(jīng)驗(yàn)場景，讓讀者保留更多想像權(quán)力，當(dāng)摻水地方他不摻，無怪他的短篇都很短很短了。

    第十法，曰「加油添醋法」。

    不管情節(jié)如何，故事怎樣，攫到機(jī)會(huì)就把動(dòng)作和形容詞猛朝上加。例如∶

    「好！」他說?！苍洹?br/>
    「好！」他費(fèi)力的搖搖頭，無可奈何的嘆了一口氣說。

    「好！」他先聳聳肩，臉上浮現(xiàn)出苦笑的神情，接著噓出一口氣，攤開雙手，搖了搖頭，聲音里充滿無可奈何的味道∶「好就是了嘛。」──從原句的三個(gè)字，加到四十八個(gè)字，整整加了十六倍，這還是客氣的。

    第十一法，曰「意識(shí)亂流法」。

    不管合不合心理學(xué)，文章里多寫幾個(gè)多愁善感的青春男女，碰到芝麻想綠豆，碰到綠豆想芝麻，前想他八百年，后想他八百代，想入非非，魂飛天外都行；碰的巧，贏得「東方的喬埃斯」的美譽(yù)也說不定。

    第十二法，曰「蒸，炒，煮，燉法」。

    通常使用某種單純得方式摻水，摻的太明顯，極易為明眼人士識(shí)破，如果改用此法，那就騙的讀者暈頭轉(zhuǎn)向了。先說蒸吧，既名曰蒸，當(dāng)然要有水，如「原汁牛肉湯」，多有招來的誘惑；蒸完了，拼命撥鍋鏟，乒乒乓乓的炒上一記，有快速的節(jié)奏感，豐富的動(dòng)作感，使讀者幾乎忘掉前面已經(jīng)加水；緊跟著，在放水煮它一陣，最后來個(gè)緊煨慢燉，以四個(gè)不同的趣味，達(dá)到摻水于變化之中的目的。

    第十三法，曰「禿哥趕夜路法」。

    俗說∶禿哥趕夜路──借光。寫這類文章，要擺出文藝道上老大的面孔，處處表示經(jīng)驗(yàn)老到，一肚子典故，曾經(jīng)相交遍天下，而且多是泰山北斗，寫的方法是有人有我。

    比如∶「我友適之」，然后用適之「曾」說，適之「又」說，進(jìn)可能寫的天花亂墜，蓋死無對(duì)證，可由你信筆縱橫也。就算寫到當(dāng)代人物，別人還以為你重交情，存心捧他人場，利己而不損人，何樂不為？這類文寫多了人抬人，水抬船，使你身價(jià)上漲；別人提起，至少會(huì)說你是某某大師的朋友也。

    第十四法，曰「濃妝抹艷法」。

    盡量把單一的名詞，加上眾多形容詞，形容詞不夠，再加上副詞，還不夠，再加上比喻，使字?jǐn)?shù)越多越好。時(shí)下稿費(fèi)，每字一元，如果遍地灑了一塊錢，你撿錢還怕彎腰嗎？再說，如今講究化妝，尤其是夜晚，裝要畫的濃，「卻嫌脂粉污顏色」的時(shí)代，早就過去了，你化妝再濃，沒人說你是吊死鬼。

    古人寫文章，當(dāng)然也形容、也化妝，但那是古典式的，搽胭脂抹粉而已，添不出太多字?jǐn)?shù)，遠(yuǎn)不如現(xiàn)代化妝，像汽車上漆一樣，左一道，右一道，前后能花七八道手續(xù)。寫摻水文章，寫到這種程度，算是已臻化境矣！你問這類文章如何寫法？真是問的好，我樂的舉例，好趁機(jī)摻水也！比如說∶「眼」這是，單一名詞。

    以種類言，可為老眼、小眼、大眼、圓眼、單眼、雙眼、人眼、狗眼、豬眼、貓眼、陰陽眼、瞇瞇眼、龍眼、金魚眼、杏眼、桃花眼、色眼、瞎了眼、斗雞眼、風(fēng)流眼、千里眼、翻白眼、輕眼、黑眼、爛紅眼等等。

    這只是原始材料，還沒經(jīng)過化妝呢！

    假如先在情節(jié)上略有安排，使得大眼瞪小眼，狗眼看人，人眼看狗，桃花眼吊風(fēng)流眼，青眼對(duì)上白眼；前臺(tái)的戲已經(jīng)開鑼了，你這化妝師就有得忙了。

    古典式的化妝，濃不到哪里去，也不過是∶濃眉大眼、目光如炬、目光如電、眼如銅鈴、眼波流轉(zhuǎn)、目光短淺、老眼昏花、巧笑倩兮、黑白分明、秋波蕩漾、杏眼圓睜、眉目含春、波光流轉(zhuǎn)、目似朗星、雙瞳剪水，這種以一博三式的形容，早已是摻水舊法，棄而不用久矣。

    古人固然很聰明，把眼睛看東西的神態(tài)之不同，分成很多名目，如觀、察、視、見、瞟、督、顧、眺、審、矚、睨、苗、瀏、覽、閱………這些創(chuàng)發(fā)性的用字，其實(shí)最不合摻水特性的。你想想，古人把人看東西的動(dòng)作、心態(tài)、神態(tài)，全容納再一個(gè)字里去表現(xiàn)，這樣寫法哪有稿費(fèi)好拿？

    你看看現(xiàn)代人寫眼吧∶

    「她那雙深深黑黑的大眼，好像一口非常神秘的古井，有一種特殊的、磁性的魔力，在我深夜的夢(mèng)里呈現(xiàn)著；我變成一個(gè)癡迷的孩童，伏在井口出神凝視著水面搖蕩的云天，我自己的臉也出現(xiàn)在其中，自覺被她捕捉，被她囚禁了。她身遂的眸光籠罩著我，導(dǎo)我走進(jìn)她生命的天地，去細(xì)心撿起她隱藏在眸光背后的、在戰(zhàn)火中失落的青春，和許多深色的碎夢(mèng)……」照這樣寫下去，可以沒完沒了也。

    第十五法，曰「開古董店法」。

    這類文章，專賣古貨，手邊放些古典類書，再加一部辭海，便可開張大吉。把傳奇類的掌故改成白話，把平話類的掌故摻進(jìn)一點(diǎn)文言，把相關(guān)的詩詞湊湊攏，標(biāo)個(gè)題目，加給句按語，仔細(xì)算算，括弧里的字?jǐn)?shù)多〔抄來的〕，括弧外的字?jǐn)?shù)少〔自寫的〕，這邊引引經(jīng)，那邊據(jù)據(jù)典，二五一湊，也有個(gè)萬把字來，可換柴米油鹽。寫這類文章另一好處是沒人告狀，覺不會(huì)吃上違反著作權(quán)的官司，何況是拼盤似的抄法，能拼出花樣，一樣能領(lǐng)創(chuàng)意獎(jiǎng)呢！

    第十六法，曰「抖陀螺法」。

    此文寫法，輕松之極，別的都不動(dòng)，字?jǐn)?shù)卻旋轉(zhuǎn)上升，不信你瞧下面這一段武俠式的對(duì)話∶

    「哎，你是誰？」

    「誰敢問我是誰？」

    「我！我問你是誰？」

    「你管我是誰？」

    「我就管你是誰！」

    「那我得問問你是誰？」

    「別問我是誰，只問你是誰？」

    「你憑什么問我是誰？」

    「我一定要問你是誰！」

    「我為什么要告訴你我是誰？」

    「我要知道我殺了是誰！」

    「咦！你究竟是誰？」

    「嘿，你又到底是誰？」

    「我偏不說我是誰！」

    「那你也別問我是誰！拿命來吧！」

    雙方這才揮刀動(dòng)劍，捉對(duì)兒廝殺，殺了半天，仍然不知道誰究竟是誰，誰到底是誰。抖陀螺必須要抖到這種程度，方能算是結(jié)了業(yè)也。

    總而言之，文章?lián)剿?，何只千百種，以上略舉習(xí)見十六式，若能朝夕演練，舉一反三，那就足夠享用終生了。

    真正說來，文章?lián)剿?，算是老太婆得棉被──蓋有年也。摻點(diǎn)兒水，取其柔和豐潤，并非壞事，但摻水要摻得適度，摻的均勻；摻多了文味太薄，水味太濃，難免本末倒置，喧賓奪主，讀起來稀松平常，像喝白開水。如果當(dāng)摻時(shí)不摻，不當(dāng)摻時(shí)摻的窮慘猛灌，那就好像女人腫頭，男人腫腳，穿靴戴帽之外，中間更挺著個(gè)水鼓肚皮，那就已病入膏肓，要送進(jìn)文章病院開刀啦！掠美狂人

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