在前世，帕赫貝爾的這首《卡農(nóng)》可謂是無人不知，無人不曉。

    經(jīng)典的旋律一出來，立刻就會(huì)讓人腦子中浮現(xiàn)出一個(gè)名字，那就是《卡農(nóng)》。

    當(dāng)然，除了這首《卡農(nóng)》之外，宗師還打算再給偉哥來一首經(jīng)典的現(xiàn)代鋼琴曲。畢竟只有一首《卡農(nóng)》可撐不起場(chǎng)子來。

    宗師準(zhǔn)備給偉哥的這第二首鋼琴曲，就是前世著名的現(xiàn)代鋼琴家奧馬爾阿克拉姆在2006年創(chuàng)作的那首《run-away-with-me》，翻譯過來就是《和我一起奔跑》。

    這是一首極為動(dòng)聽的輕音樂，前世華夏的公民是從央視天氣預(yù)報(bào)中熟悉這首曲子的。因?yàn)樵谇笆溃@首曲子很早就被央視選為中午十二點(diǎn)之前的天氣預(yù)報(bào)節(jié)目的背景曲。

    當(dāng)然，央視選擇的那個(gè)版本是純鋼琴版的。

    奧馬爾阿克拉姆的這首《run-away-with-me》的原版可是用一個(gè)電子鍵盤和一把小提琴以及一堆國(guó)外某民族的民族樂器演奏出來的。

    奧馬爾是一個(gè)奇才，出身于外交官家庭的他，曾經(jīng)接受過古典鋼琴的訓(xùn)練，但以為家庭的原因，奧馬爾曾經(jīng)走遍了數(shù)十個(gè)國(guó)家，并且吸收了各個(gè)國(guó)家有特色的民族音樂，最終混合成為了他自己的一種音樂創(chuàng)作風(fēng)格。

    那就是古典和現(xiàn)代的完美結(jié)合。

    就像這首曲子，主音樂器是電子琴和小提琴，一個(gè)是才出現(xiàn)了幾十年的現(xiàn)代電子樂器，另外一個(gè)則是擁有幾百年的主流古典樂器。

    按說這樣的結(jié)合，是很難出效果的，可偏偏，在這首《run-away-with-me》中，現(xiàn)代電子琴和古典小提琴的結(jié)合就是那樣的完美無瑕。

    而且在這首曲子的配樂中，還用了一種類似于架子鼓一樣的某國(guó)家某民族的民族樂器。這種民族樂器看著像縮小版的架子鼓，可上面的玩意兒卻是不少。

    一個(gè)是類似于排鈴一樣的樂器掛在最上面，還有一束類似于風(fēng)鈴一樣的樂器在排鈴下面，更有兩把好像是手鼓一樣的樂器，當(dāng)然，也少不了一個(gè)類似于沙錘一樣的樂器。

    很奇怪的一種組合，可偏偏這些民族樂器組合起來的這種樂器，在這首曲子中卻扮演著畫龍點(diǎn)睛的效果，無論是開頭的前奏，還是演奏中間的節(jié)奏，都是由這種古怪的樂器組合來完成的。

    而且這種古怪的樂器組合加上電子琴和小提琴的合奏，更是讓這首曲子充滿了一種極為驚艷的外域風(fēng)格。

    總而言之，這首曲子如果拿過來，稍微對(duì)配樂樂器改動(dòng)一下，又將會(huì)是成為天衢交響樂團(tuán)的一個(gè)招牌曲目。

    而且這首曲子也可以讓偉哥和炎天驕來合奏，樂團(tuán)中的其他樂手，也可以進(jìn)行合音演奏，雖說還無法讓所有的樂團(tuán)成員都演奏，可不管是排鈴、沙錘又或者是風(fēng)鈴和手鼓，最起碼也能讓四個(gè)樂團(tuán)樂手進(jìn)行演奏。

    宗師并不想給這首曲子加上其他的樂器，這首《run-away-with-me》畢竟只是一首輕音樂，加上其他的樂器，就出不來那種飄逸出塵的感覺了。

    這樣一來，鋼琴曲有《水邊的阿狄麗娜》、《卡農(nóng)》和這首《run-away-with-me》打底，小提琴那邊則有《他是海盜》、《生命萬(wàn)歲》以及《一步之遙》，這樣一來，無論是偉哥還是天驕，都能有非常出彩的地方。

    而且在宗師的計(jì)劃中，這場(chǎng)音樂會(huì)既然要改變演出規(guī)則，那么第一首曲子必然是炎天驕上，等炎天驕用一種新穎的出場(chǎng)方式出場(chǎng)并與樂團(tuán)合奏完那首出場(chǎng)曲之后，就可以和偉哥演奏第二首曲子，也就是這首《run-away-with-me》。

    音樂會(huì)的上半場(chǎng)大約需要半個(gè)小時(shí)到四十分鐘的樣子，有這六首曲子，再加上一首到兩首的正規(guī)交響樂，算上謝場(chǎng)的時(shí)間，基本上能夠滿足音樂會(huì)上半場(chǎng)的時(shí)間要求。

    音樂會(huì)的上半場(chǎng)可以說以鋼琴和小提琴為主，下半場(chǎng)則會(huì)動(dòng)用整個(gè)樂團(tuán)的力量了。

    而且無論是《征服天堂》又或者是《the-mass》，這兩首曲子因?yàn)檫€需要合唱團(tuán)的歌手來合音，所以必須安排在下半場(chǎng)。

    畢竟合唱團(tuán)的歌手入場(chǎng)、站位什么的也是需要時(shí)間的，肯定不能在演出中間上場(chǎng)的。

    搞定了上半場(chǎng)的曲目之后，宗師開始琢磨起下半場(chǎng)的演出曲目。

    一般而言，一場(chǎng)音樂會(huì)的時(shí)長(zhǎng)在一個(gè)半小時(shí)到兩個(gè)小時(shí)之間，通常上半場(chǎng)的時(shí)間要比下半場(chǎng)的時(shí)間短，中間加上十五分鐘左右的休息時(shí)間，那么下半場(chǎng)的時(shí)間一般會(huì)控制在一個(gè)小時(shí)左右。

    而下半場(chǎng)演出的曲目，一般而言都是屬于時(shí)長(zhǎng)比較長(zhǎng)的曲目，基本上以交響樂為主。

    這一點(diǎn)，宗師創(chuàng)作的曲目中除了《征服天堂》和《the-mass》之外，還有一首經(jīng)典的，《威廉退爾進(jìn)行曲》。

    這首進(jìn)行曲雖然很經(jīng)典，可是時(shí)長(zhǎng)有點(diǎn)短，只有三分半鐘的時(shí)間，所以宗師還需要再寫出兩到三首別的交響樂來。

    不過要想寫出時(shí)間比較長(zhǎng)的交響樂，耗費(fèi)的時(shí)間可不是一星半點(diǎn)兒。

    一首時(shí)長(zhǎng)超過十分鐘的交響曲，總譜動(dòng)輒就是四五十頁(yè)。如果有時(shí)間的話，宗師倒是真的想捯飭出一首時(shí)長(zhǎng)比較長(zhǎng)的交響樂來。

    可是在目前的情況下，宗師決定還是玩一下短平快。

    那些時(shí)長(zhǎng)在四五分鐘左右的進(jìn)行曲，才是最適合玩短平快的。

    想來想去，宗師決定再搬運(yùn)三首前世經(jīng)典的進(jìn)行曲。

    進(jìn)行曲是現(xiàn)代交響樂中一種重要的表現(xiàn)方式，最初它產(chǎn)生于軍隊(duì)的戰(zhàn)斗生活，用以鼓舞戰(zhàn)士的斗爭(zhēng)意志，激發(fā)戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗熱情，因此這種曲子的節(jié)奏通常都會(huì)非常的清晰，強(qiáng)弱分明，以偶數(shù)拍作周期性反復(fù)，常用2/4、4/4的拍子。

    雄勁剛健的旋律和堅(jiān)定有力的節(jié)奏是進(jìn)行曲的基本特點(diǎn)，進(jìn)行曲也是一種用步伐節(jié)奏寫成的聲樂樂曲或器樂樂曲。

    可以這么說，在所有的交響樂類型中，進(jìn)行曲是最能讓人聽了熱血沸騰的一種曲目。

    在前世，華夏的國(guó)歌就是一首非常激昂向上的進(jìn)行曲。事實(shí)上，在這一世的大華帝國(guó)，國(guó)歌同樣是一首進(jìn)行曲。

    在音樂會(huì)上演奏進(jìn)行曲，無論是前世還是今生，都是非常普遍的。就好像前世最著名的維也納新年音樂會(huì)，每年壓軸的曲目，必然就是那首經(jīng)典到不能再經(jīng)典的進(jìn)行曲——《拉德斯基進(jìn)行曲》。

    只不過，宗師現(xiàn)在真的是沒有那個(gè)想法把這首經(jīng)典的進(jìn)行曲搬運(yùn)過來。

    事實(shí)上，以天衢交響樂團(tuán)這種單管編制的樂團(tuán)，要想把《拉德斯基進(jìn)行曲》完美的演奏出來，還真的是差點(diǎn)火候。一個(gè)是樂團(tuán)樂手的水平有些不夠，在一個(gè)就是因?yàn)榫幹铺。瑹o法將這首進(jìn)行曲的韻味徹底的演繹出來。

    宗師可不想因?yàn)闃穲F(tuán)本身的原因而毀了這首曲子。

    所以宗師退而求之，選擇了另外三首在前世也算是極為經(jīng)典的進(jìn)行曲。

    第一首，宗師就準(zhǔn)備將前世那首著名的《萬(wàn)寶路進(jìn)行曲》搬運(yùn)過來。

    這首曲子原本是美國(guó)電影配樂大師埃爾默伯恩斯坦為電影《七俠蕩寇志》所創(chuàng)作的主題曲，因?yàn)檫@首曲子的前半段充滿了一種斗志激昂和凜然正氣的節(jié)奏，可以讓人振奮鼓舞，煥發(fā)豪情和力氣，所以在后來著名的煙草公司萬(wàn)寶路收錄為萬(wàn)寶路的廣告主題曲。

    所以，在前世，這首極為好聽的進(jìn)行曲也被人們稱為《萬(wàn)寶路進(jìn)行曲》。

    后來，許多慶典場(chǎng)所以及頒獎(jiǎng)典禮都使用這首富有激昂旋律的音樂，是一首耳熟能詳?shù)倪M(jìn)場(chǎng)曲。

    第二首曲子，宗師準(zhǔn)備選擇另外一首差點(diǎn)被扔到火爐里燒掉的經(jīng)典進(jìn)行曲，那就是德國(guó)作曲家卡爾泰克在軍隊(duì)中創(chuàng)作的那首《舊友進(jìn)行曲》。

    這首后來傳遍全球的進(jìn)行曲，誕生之初還是頗具一番傳奇經(jīng)歷的。

    話說卡爾泰克在十四歲的時(shí)候就學(xué)習(xí)各種樂器的演奏，后來在他十九歲的時(shí)候加入了軍隊(duì)的軍樂隊(duì)，并且在軍樂隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)的指導(dǎo)下，開始嘗試作曲。

    后來，卡爾泰克創(chuàng)作出了這首曲子，可是當(dāng)他拿著這首曲子去找軍樂隊(duì)的對(duì)賬時(shí)，那位老隊(duì)長(zhǎng)已經(jīng)調(diào)職了，而那個(gè)新來的隊(duì)長(zhǎng)則對(duì)這張譜子不屑一顧，甚至侮辱說“這樣的進(jìn)行曲最適合是放進(jìn)爐裏生火把它燒了！”

    深感受到侮辱的卡爾泰克無法容忍這樣的侮辱，于是就憤而辭職。

    而與卡爾泰克一起奮斗過的那些軍樂隊(duì)的成員，在送別卡爾泰克的時(shí)候，當(dāng)場(chǎng)一起演奏了卡爾泰克所創(chuàng)作的這首進(jìn)行曲。

    當(dāng)時(shí)深受感動(dòng)的卡爾泰克就決定將這首差點(diǎn)被扔進(jìn)火爐里燒掉的進(jìn)行曲起名為“舊友進(jìn)行曲”，就是為了紀(jì)念他在軍樂隊(duì)中的那些老朋友。

    至于第三首曲子，宗師準(zhǔn)備拿出前世意大利作曲家居塞比威爾第所創(chuàng)作的那首《凱旋進(jìn)行曲》。

    這首又被稱為《大進(jìn)行曲》的著名進(jìn)行曲，實(shí)際上是從四幕歌劇《阿伊達(dá)》第二幕第二場(chǎng)達(dá)拉斯凱旋歸來時(shí)的音樂中截取下來的。

    這首曲子由兩個(gè)主題組成，第一主題表現(xiàn)凱旋而歸的將士們?cè)谛羞M(jìn)時(shí)的矯健英姿，第二主題表現(xiàn)的是人們熱烈而歡快的情緒。

    在前世，這首曲子絕對(duì)是一首很值得收藏的作品！

    第二天宗師徹底化身成為搬運(yùn)工，忙活了一整天，這才將三首進(jìn)行曲以及兩首小提琴協(xié)奏曲和兩首鋼琴曲的總譜寫了出來。(未完待續(xù)。)手機(jī)用戶請(qǐng)瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗(yàn)。