?如果你正在寫的是一部動(dòng)作片或戰(zhàn)爭片，你就必須透徹地了解你的主題，因?yàn)橛刑嗟牟煌x項(xiàng)有待探索。

    影片《拯救大兵瑞恩》（SavingPrivateRyan，1998，羅伯特·羅達(dá)特編?。ⅰ缎恋吕盏拿麊巍罚⊿chindler'sList，史蒂文·澤里安編?。ⅰ豆鈽s之路》（PathsofGlory，1957，斯坦利·庫布里克編劇）、《現(xiàn)代啟示錄》（ApocalypseNo，1979，約翰·米利厄斯和弗朗西斯·福特·科波拉編?。τ嘘P(guān)戰(zhàn)爭的代價(jià)表達(dá)了令人關(guān)注的觀點(diǎn)。

    劇作家大衛(wèi)·歐·拉塞爾（David）的有關(guān)海灣戰(zhàn)爭的杰出影片《奪金三王》（ThreeKings，1999）也同樣如此，劇本探索了戰(zhàn)爭的本質(zhì)，重點(diǎn)聚焦于從人道主義的角度來看待戰(zhàn)爭：即無論對獲勝方還是失敗方戰(zhàn)爭的結(jié)果是相同的。

    這個(gè)故事是關(guān)于戰(zhàn)爭的代價(jià)以及生命和肢體的喪失與殘缺的，也是關(guān)于嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷等情感代價(jià)，乃至在文化上被連根拔起的整個(gè)生活方式的。

    故事發(fā)生于戰(zhàn)爭結(jié)束后的那天。三個(gè)美軍士兵（分別由馬克·沃爾伯格、艾斯·庫珀和斯派克·瓊斯飾）從一名伊拉克戰(zhàn)俘那里獲得了一份地圖，他們的頂頭上司（喬治·克魯尼飾）也入了伙，他們發(fā)現(xiàn)用這份地圖能夠找到藏有數(shù)百萬美元的科威特黃金的地下儲藏室。

    由于戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，故事線的開頭是這伙人踏上尋找寶藏之路，但是他們所看到的卻是伊拉克人民極度渴望得到幫助和獲得生活之需的現(xiàn)實(shí)。

    這就是故事的起始點(diǎn)，它在情感和身體的層面上探討了戰(zhàn)爭對人心和人身所造成的傷害。

    影片《烈血焚城》（‘Breaker’Morant，1980，喬納森·哈迪與布魯斯·貝爾斯福德編劇），攝制于1980年的澳大利亞，改編自肯尼斯·羅斯的戲劇，故事講的是布爾戰(zhàn)爭期間（1899-1902）澳大利亞陸軍上尉被提交軍事法庭，他被指控在戰(zhàn)爭中采用了

    “異常殘忍和非人道”的方式，也即游擊戰(zhàn)的策略，或眼下被稱之為叛亂戰(zhàn)爭的方式。

    焦點(diǎn)問題就是一個(gè)士兵在戰(zhàn)斗中什么是可以做的什么是不可以做的。在當(dāng)時(shí)，存在某種所謂的戰(zhàn)爭

    “公約”，而軍事法庭則認(rèn)定

    “馴馬手”莫蘭特上尉違背了軍事條例，故事就從這個(gè)笑料開始。實(shí)際上，上尉是因?yàn)檎紊系脑蚨粚徟小⒈慌袥Q和被執(zhí)行的，他成了國際政治棋盤上的一枚棄子。

    他采取的直接出自于上級的命令（當(dāng)然，這后來被他的上司所否認(rèn)）的戰(zhàn)術(shù)策略及其方式，對他所執(zhí)行的任務(wù)其實(shí)沒有任何幫助。

    英國必須向世界澄清他們絕不容許此類異常或

    “非人道”的戰(zhàn)斗，而且這些已在國際舞臺上被戲劇性的夸張了。他們需要一只替罪羊，而

    “馴馬手”莫蘭特正是個(gè)適當(dāng)?shù)娜诉x。只要^H看一下伊拉克戰(zhàn)爭中的監(jiān)獄丑聞就會明白，這只是在不同的時(shí)間和不同的地點(diǎn)講述相同的故事。