聽完仲村亨的苦惱，李唐遲疑了一下，又回頭看了看張子怡。小張同學(xué)卻笑瞇瞇地給了他一個鼓勵的眼神，這姑娘估計是閑著也是閑著，樂得看熱鬧。

    剛剛兩人一直在看拍攝情況，還私下里進(jìn)行過討論。表演永遠(yuǎn)都不會是千篇一律的，都會有自己風(fēng)格。仲村亨的問題可能就出在他太過緊張或者說是有點(diǎn)太端著，尤其他在鏡頭里一路走過來，讓人感覺和周邊的環(huán)境以及忙碌的群眾演員格格不入，不象個工程師，倒是像個軍人。

    張子怡也有同感，她覺得仲村亨的表演痕跡太過明顯，就是那種太想演好了，反而落了下乘。

    總之一句話：不夠松弛。

    表演就是一件仁者見仁智者見智的事情。打個比方，比如港臺演員和內(nèi)地演員的表演，差別就很明顯。港臺演員尤其是香港演員的表演讓人一看就特別生活化，而內(nèi)地演員總感覺有些端著，或者舞臺痕跡很重。

    其實這是不同的表演環(huán)境造成的，香港演員本身資源就充足，從七十年代中期一直到九十年代，都是香港影視行業(yè)的黃金時代。而內(nèi)地演員因為影視資源匱乏，大部分都是在舞臺上施展自己的才華。

    而香港演員那種所謂生活化表演，拍拍電視劇可能無傷大雅，但真正放大到大銀幕上短板就出來了，他們的表演往往流于表面，沒有內(nèi)心戲，看著就很虛。

    相比之下有著扎實基礎(chǔ)的內(nèi)地演員在這方面的優(yōu)勢就能體現(xiàn)出來，往往一個動作、一個眼神就能傳遞內(nèi)心的情感。

    如果二者同框，你就發(fā)現(xiàn)特別別扭，就好像不在一個體系中表演。

    原因就在于香港演員大部分都沒有接受過系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)，比如所謂的“香港明星的搖籃”無線訓(xùn)練班，區(qū)區(qū)幾個月，不可能學(xué)到太多的理論知識，他們往往都是在實踐中摔打磨練出來的。缺乏理論支撐，就好比基礎(chǔ)沒有打好，更別提臺詞、形體等方面的功底了。

    其實香港電影或者電視劇傳入內(nèi)地，有一個很大的優(yōu)勢就是都是配音的。要知道配音的都是專業(yè)的配音演員，等于就是二次塑造人物，再配合上他們生活化的表演，讓內(nèi)地觀眾看了難免耳目一新，從而得出所謂演的好的結(jié)論。但真正聽到他們的粵語原音，往往就會讓人出戲。

    還有就是形體方面，現(xiàn)在很多的港臺電視劇都是古裝戲。所謂古裝戲在表演中是很有講究的，最簡單的就是一個走路姿勢，比如演一些當(dāng)官或者皇帝的角色，港臺電視劇中演員走路好象跟大家平時走路沒什么區(qū)別，現(xiàn)代而隨意。

    如果讓科班出身的內(nèi)地演員來演繹，那肯定是小四方步，上身很穩(wěn)，幾乎不會搖晃，且走起來非常有氣勢。

    至于說類似焦黃老師在飾演康熙時形體方面采用中國古典舞的形態(tài)；亦或李雪鍵老師在飾演宋江時的小碎步疾走，那都是在表演上的升華。你拿這種講給那些沒啥理論基礎(chǔ)的香港演員聽，他們可能連聽都沒聽說過。

    當(dāng)然香港演員并非全都一無是處，也有個別天分很高的，比如千人千面的高個兒TonyLeung；內(nèi)心戲全寫在臉上的矮個兒TonyLeung；百變妖姬MaggieCheung，以及喜劇大師StephenChow等等。這些人大概跟內(nèi)地的周訊、靚仔青差不多，都是老天爺追著喂飯的那種，肯定不是靠所謂的系統(tǒng)學(xué)習(xí)或者后天努力就能打敗的。

    李唐其實不太愿意對別人的表演指手畫腳，一來跟對方不熟悉，交淺言深不太好；二來對方畢竟比自己大好幾歲，且還算有頭有臉，怎么說呢，就是不太好好為人師。

    不過他也蠻同情對方的，因為他知道樓燁這個人吧，現(xiàn)場拍攝時總喜歡一個人待在一間小房子里盯著監(jiān)視器，話很少，也不給具體意見，一副高深莫測的樣子。實際上真要他說，估計也說不出個四五六來。說白了就是他心里也沒底，就是想通過演員一遍一遍的表演找到他所要表達(dá)的內(nèi)容。

    而初次跟樓燁合作的這位小本子顯然還無法適應(yīng)樓燁的這種拍攝方式，或者說以他的能力還不足以達(dá)到樓燁所需要的各種可能的表演。

    看著對方一臉誠懇，眼神充滿了渴望，李唐還是心軟了，招呼對方坐下，然后根據(jù)自己的理解幫他細(xì)細(xì)分析了一遍。

    其實也很簡單，無非是讓他放松，別多想，忘掉以后所要扮演的特務(wù)的身份。他目前的身份就是一家日資鐵廠的工程師，和廠里的中國工人相處融洽，還有一個心愛的中國女朋友，下班后馬上就要見面，心情興奮，步伐輕快……

    仲村亨聽著連連點(diǎn)頭，可聽完之后卻還是一臉為難，欲言又止。

    還是那句話：說起來容易，真要演出來還是要考驗自身的演技。比如心情興奮，作為一個日本男人一般不會喜形于色，那么如何表現(xiàn)出來？

    還有忘掉特務(wù)的身份，可是他之前研究人物的時候始終把自己當(dāng)成一個潛伏在中國的特工，一不留神就會帶出來。

    在仲村亨結(jié)結(jié)巴巴，非常羞愧的闡述中，李唐聽明白了。他突然發(fā)現(xiàn)之前拍《蘇州河》時樓燁不讓他和周訊看劇本，每天開拍前就這么幾張紙是有道理的。就是不讓自己和周訊因為身份變換太快，影響到表演的狀態(tài)。

    仲村亨畢竟是偶像出身，表演基礎(chǔ)薄弱，光憑一張帥臉，一味的裝酷，是演不好戲的。

    李唐沉吟片刻，最后只能道：“這樣，我來幫你演一遍吧。”

    算了，幫人幫到底吧。整整兩天了，他在現(xiàn)場看著也難受。

    仲村亨一聽頓時大喜，連忙站起來深深鞠躬道：“李桑，太感謝了！”

    剛剛李唐說的這些他都能聽明白，可他沒有自信能演好。但如果李唐愿意示范一遍，那真的是求之不得，照葫蘆畫瓢唄。

    在兩人交流的時候二十分鐘的休息時間早就過了，從小黑屋里走出來的樓燁的并沒有催促，而是跟執(zhí)行導(dǎo)演兩個人點(diǎn)了根煙，一直在旁邊安靜地等候。他一向很鼓勵演員在現(xiàn)場有創(chuàng)造性的發(fā)揮，希望能夠得到是自己眼睛一亮的鏡頭。而負(fù)責(zé)拍攝同步紀(jì)錄片的曾建則把剛才這一幕完整地記錄下來。

    大家都是有經(jīng)驗的演員，在拍攝現(xiàn)場對于身邊無處不在的同步紀(jì)錄片的鏡頭早已習(xí)慣，該怎么著還是怎么著，就算有一些不妥的畫面最后刪了就是了，最后能夠呈現(xiàn)給觀眾看的肯定是最好的一面。畢竟這是要幫助電影宣傳的，不可能把不好的東西展現(xiàn)出來。

    本來李唐就是想在休息區(qū)給仲村亨示范一遍，但樓燁聽聞頓時來了興趣，連忙走過來道：“李唐，來來來，現(xiàn)場試一下?！?br/>
    說著，不等李唐回應(yīng)，直接就吩咐執(zhí)行導(dǎo)演：“讓各部門準(zhǔn)備，實拍！”

    李唐聽的一愣一愣的，本來導(dǎo)演發(fā)話，現(xiàn)場試一下可能效果更好，但是實拍干什么呀，難道說膠片多的燒得慌？

    等他正欲開口之時，卻見樓燁扭頭就走，拿著對講機(jī)又鉆進(jìn)了他那間小黑屋。而執(zhí)行導(dǎo)演則催促道：“李老師，換一下衣服吧。”

    “啊……哦，好！”

    既然要實拍肯定要換衣服的，現(xiàn)場的化妝師則抓緊時間拿著顏料在他臉上涂抹了一番。

    雖然不太清楚樓燁的腦回路，但李唐也無所謂，反正燒的不是他的錢。

    雖說現(xiàn)場實拍一條，可能會燒掉一本膠片，大概一千多塊錢，但是現(xiàn)場近兩百號人齊齊調(diào)度起來，這個成本是很大。

    現(xiàn)場近兩百號人，一半是劇組的工作人員，另一半則是當(dāng)?shù)卣襾砣罕娧輪T，男男女女，老老少少，所有人都需要化妝，換上代表那個時代的戲服。

    這些群眾演員，大概除了老人和孩子，幾乎全是下崗工人。副導(dǎo)演有意挑選，不少人曾經(jīng)就是這家倒閉的鋼鐵廠的工人，翻砂的演翻砂，燒鍋爐的演燒鍋爐，除了一開始稍微有點(diǎn)緊張和不自然，待熟悉后沒有絲毫的違和感。

    而且這邊群眾演員的人工比橫店和車墩影視城便宜多了，每天十塊錢，管一頓盒飯，報名的人趨之若鶩。

    一切準(zhǔn)備就緒，李唐朝高爐走去，一路經(jīng)過群眾演員扎堆的地方，就聽到他們在竊竊私語。

    “咦，怎么換人了，那日本子呢？”

    “哇，是令狐沖誒！”

    沒辦法，誰讓《笑傲》太過深入人心。

    “我昨天就看到了，他跟張子怡坐在一塊兒嘮嗑呢?！?br/>
    “哎，伱說他跟張子怡……”

    好吧，廣大人民群眾的八卦實力還是很讓人敬佩的，李唐不由加快了腳步。

    爬上冒著蒸汽的高爐，走到設(shè)備的后面，他舉手向地面上正在仰望的執(zhí)行導(dǎo)演示意了一下。

    “好，各部門準(zhǔn)備……開始！”

    隨著一聲開始，李唐從設(shè)備里鉆出來，先是長長吸了一口氣，拍拍身上的灰塵，兩眼沒有目的性地朝四周看了看，然后拿起包背上肩頭，沿著鋼鐵扶梯從上面走下來。

    他走的很放松，這條陡峭的鋼鐵扶梯爬上爬下他已經(jīng)走了無數(shù)遍，甚至都不用注意腳下，隨意間每一步都走的很穩(wěn)。

    從出現(xiàn)在鏡頭前，到沿著鋼鐵扶梯走下來，在小黑屋盯著監(jiān)視器屏幕的樓燁終于露出了笑容。

    別看樓燁在公開場合好象總是一副不茍言笑的模樣，看起來很嚴(yán)厲，其實他是個很羞澀的人，只有在獨(dú)處時才會釋放自己的真實情感。

    而同樣在現(xiàn)場盯著李唐的仲村亨，一邊看一邊嘴里還在念念有詞：“那路或多（怪不得，原來如此）……”

    這會兒他終于知道李唐嘴里的“松弛感”是什么意思，動作、表情一切都看上去那么自然，沒有絲毫表演的痕跡，活生生就是一個剛剛從高爐設(shè)備里鉆出來，呼吸一口新鮮空氣，背著包下班的工人。

    隨著李唐走到地面上，攝影師王鈺扛著攝影機(jī)一路跟拍。

    拍樓燁的電影有個好處就是你不必在意攝影機(jī)鏡頭在哪里，會不會走出鏡頭這些問題，你只管專注自己的表演就行。

    李唐看了兩天，拍攝路線早就看熟了。路線雖然是恒定的，但李唐有意忽略了仲村亨之前的表演。因為這場戲在劇本上只有一句話“1928年，滿洲。鋼鐵廠的工程師伊丹英彥從廠里下班，他的中國情人丁慧在等他。”

    短短一句話，用樓燁常說的一句話就是：只要你能演，演一個小時都沒有問題。

    但李唐并不想搞的太復(fù)雜，因為群眾演員是根據(jù)仲村亨的路子排練好的。比如李唐從高爐上下來，迎面碰上來兩個中國人，戴著帽子，衣服干凈，身份大概是雇傭的中國管理人員?？赡芫褪且驗檫@個身份，這兩位管理人員看到日本人就格外客氣，甚至用諂媚來形容。

    兩個群眾演員，讓開路的同時，摘下帽子向李唐鞠躬，李唐同樣回了一個鞠躬，動作很標(biāo)準(zhǔn)，只是鞠躬的幅度明顯要比兩位群眾演員小一些。然后理所當(dāng)然地朝著兩位群眾演員讓開的路繼續(xù)往前走。

    伊丹英彥是個日本人，他找了一個中國情人，平時對待中國工人也是客客氣氣的，在中國人的眼里他就是一個好的日本子，但是作為日本人的優(yōu)越感是刻在骨子里的。

    比如鞠躬的幅度小，對中國工人讓開道路理所當(dāng)然的態(tài)度，無不透露著他作為日本人的優(yōu)越感，同時也反映了他的虛偽，為下一步成為日本特務(wù)埋下了鋪墊。

    這才是樓燁對李唐最滿意的地方，表演細(xì)節(jié)的把控非常準(zhǔn)確，而之前仲村亨的表演可能壓根就沒有注意到這一點(diǎn)。

    拐彎走過粉塵飛揚(yáng)，火光沖天的煉鋼車間，李唐臉色如常，只是在走進(jìn)車間前拿圍在脖子上毛巾捂住了口鼻。而不是象仲村亨的表演，每一次總會下意識地皺了皺眉頭。

    這是每天上下班的必經(jīng)之路，走過了無數(shù)次，這有什么可皺眉的呢？

    不過在走過煉鋼車間的時候他和仲村亨一樣加快了腳步，只是當(dāng)他走出車間，拉下蒙在臉上的毛巾時，又長舒了一口氣，然后繼續(xù)往前走，不過走路速度如同在走過煉鋼車間時那樣依舊不變。

    因為這是他急于想見到自己的中國情人的迫切心理。包括迎面再次遇上一群中國工人，因為伊丹英彥是好的日本子，大家都愿意跟他打招呼。

    他也露出笑臉道了一聲：“再見！”

    匆匆擦肩而過。

    走出廠門口，那里支著一臺攝影機(jī)，他直直地朝鏡頭走去，一直走到鏡頭前，停下腳步，順手拿起掛在脖子上的毛巾擦了擦臉上的汗，然后四處看了看，看似在尋找，神情依舊波瀾不驚……

    “好，非常好！”

    對講機(jī)里傳來樓燁略顯激動的聲音。

    現(xiàn)場的執(zhí)行導(dǎo)演拿著擴(kuò)音喇叭及時喊停，而幾乎與此同時，現(xiàn)場響起了一片熱烈的掌聲。

    不怕不識貨，就怕貨比貨！

    現(xiàn)場的幕后工作人員都是見多識廣的，剛剛李唐的這段表演和之前那日本子的表演，孰優(yōu)孰劣，一目了然。工作人員在拍手的同時，甚至內(nèi)心紛紛都生出了一股自豪感。

    不光是現(xiàn)場的工作人員，包括候場的張子怡和看的異常認(rèn)真的仲村亨，也都在拍手。仲村亨神情激動，鼓掌特別熱烈。

    日本人一貫?zāi)綇?qiáng)，如果你演的跟他差不多，他心里可能會一百個不服氣，但是你明顯要比他演的好的多的多，那么他就徹底服氣了。

    就好比美國爸爸把他打敗之后，縱然爸爸虐我千百遍，我仍待你是親爸爸。爸爸讓我干什么我就干什么，是一樣的道理。

    張子怡倒是神情淡然，可能在她眼里李唐的表演固然精彩，但作為威尼斯小影帝、金雞獎最佳男配來說，這就是他的基操。

    其實表演說到底就是要走心，李唐的這段表演沒啥設(shè)計，就是走心，一路走來，有下意識的作為日本人的優(yōu)越感，又有想見到情人的迫切心理，不用夸張，不用刻意，潤物細(xì)無聲！

    (本章完)