??謝謝“小姓為顏”同學(xué)的再次打賞。

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    因?yàn)閷μ匦Х矫鏇]什么需求，所以除了后期的一些音響效果之外，最重要的工作就是剪輯和配樂了。

    尤其是剪輯。

    單從故事結(jié)構(gòu)上來說，《殺人模式》的剪輯就是不可能按照時(shí)間序來剪的，中間穿插敘事就有多處。另一方面，也是因?yàn)檎麄€(gè)敘事結(jié)構(gòu)拼接較多，還得保證影片整體的節(jié)奏流暢和快速凌厲……相比起《人鬼情未了》極為平實(shí)的剪輯，《殺人模式》需要的剪輯技巧要求要高的多。

    而擅長這種剪輯技巧的，無疑是香江的一些剪輯大師。

    在華夏內(nèi)地，這種風(fēng)格凌厲的快節(jié)奏電影可是極為罕見的，或許有人能剪，但沒有經(jīng)驗(yàn)，誰又敢冒險(xiǎn)將電影交過去呢？

    因此，雖然《殺人模式》的剪輯權(quán)有華影的一份，但他們卻也沒有從內(nèi)地找一位剪輯師過來，而是聘請了香江的剪輯師進(jìn)行《殺人模式》的剪輯。

    而在肖揚(yáng)的建議和華影對劇本的研究之下，《殺人模式》聘請的剪輯并不是一位，二是兩位。

    這兩人便是邱至偉和陳至偉……

    這兩人的名字只有一字之差，但剪輯風(fēng)格卻是大相徑庭。兩人都是非常出名的剪輯師，雖然并非是德高望重的大師級(jí)別，但這兩人的剪輯風(fēng)格卻是最適合《殺人模式》的。

    香江盛產(chǎn)動(dòng)作片，出名的剪輯師也無一不是憑借著一些著名的動(dòng)作電影打響了名氣。而動(dòng)作片也是剪輯師工作量最大，技術(shù)要求最高的一個(gè)類型……

    比如程龍李杰這兩位最走紅的華夏功夫巨星，他們每一部電影的精彩都少不了剪輯大師們的奉獻(xiàn)。

    文戲很多時(shí)候只需要處理一下鏡頭之間的銜接就好，最多只是挑選一下幾個(gè)不同機(jī)位的鏡頭進(jìn)行拼接；但對動(dòng)作片來說，或許只是幾十秒一分鐘的戲，就需要將幾十甚至幾百個(gè)鏡頭一一抓出來拼湊成影片極為精華的打斗**。

    拍攝時(shí)相對慢上一些的打斗，如何使之流暢，瀟灑，飄逸，夠力度，夠酷……對于最終呈現(xiàn)的效果來說，剪輯師比導(dǎo)演比攝影師都要更重要。

    如果將香江所有的剪輯師做一個(gè)論資排輩和實(shí)力比拼，邱至偉或許還排不進(jìn)前五；但如果說到快節(jié)奏動(dòng)作電影的剪輯實(shí)力，邱志偉可以毫無懸念的排在第一二名，最為典型的代表作品便是《通話保持》和《本色男兒》。

    而陳至偉最擅長的則是另外一種風(fēng)格，而他的剪輯作品中，被奉為經(jīng)典的《槍.火》《暗戰(zhàn)1：談判專家》，《竊聽》的幾段高chao戲都剪的極富張力。靜與緊的交織，角色間各自獨(dú)立的魅力和相互對峙的氣氛都顯露無遺，他也憑借前面兩部電影成為了銀河影業(yè)的第一金剪，是杜大導(dǎo)演最喜歡和最器重的御用剪輯。

    《殺人模式》，需要的正是這兩人風(fēng)格的結(jié)合。

    這部電影中真正動(dòng)作場面是極少的，但在導(dǎo)演和拍攝上，肖揚(yáng)和黃岳都更多的采用了“文戲武拍”的方式，也只有這樣才能將一部缺乏動(dòng)作場面的電影的節(jié)奏給提升起來。

    無論是肖揚(yáng)要求的演員表演中無時(shí)無刻的急促感和緊張感，還是極少采用固定鏡頭的拍攝方式，又或者是后面的配樂，都在要求著剪輯能夠更為配合影片的整體風(fēng)格。

    陳至偉更擅長靜，更擅長文，更擅長選取不同的鏡頭拼湊起劇情中對峙的緊張，更能凸顯出角色的狀態(tài)和心理；而邱至偉卻更擅長動(dòng)，更擅長武，更擅長快。

    也許交給邱至偉來剪，影片的節(jié)奏感可以達(dá)到最佳，但人物的印象會(huì)更淺一些；而交給陳至偉來剪，影片的內(nèi)涵，余韻，想象空間會(huì)更大，但影片的娛樂性和緊張刺激就會(huì)少一些。

    唯有這兩人一起合作，一文一武完美結(jié)合，這部戲的成片效果才會(huì)達(dá)到最佳。

    然而，理想是雞腿，現(xiàn)實(shí)是牛排。

    這兩位至偉先生湊到一塊兒之后并沒有合作愉快，反而是剪著剪著就吵開了，雞犬不寧一副水火不容的架勢，再加上肖揚(yáng)這個(gè)第三者插足，幸?？鞓费垡娭菦]啥指望的……

    幸好現(xiàn)在是用電腦軟件進(jìn)行剪輯，如果是剪膠片電影的話，不知道這仨會(huì)不會(huì)抄著膠片剪刀互捅……

    “我說，這一段交給警察！”陳某人怒。

    “我說，這里要用記者的鏡頭！”邱某人怒。

    “那個(gè)，其實(shí)我覺得，警察記者之間進(jìn)行快速的鏡頭交換！”肖某人小心翼翼的提出意見……

    一上午過去了，剪輯的進(jìn)度慢的嚇人。

    這樣下去顯然不是個(gè)事兒。這樣下去，別說是完美了，恐怕整部電影的風(fēng)格都統(tǒng)一不起來，文武不和，動(dòng)靜失控，整部電影的節(jié)奏變得亂七八糟。

    肖揚(yáng)沉思著，中午吃飯的時(shí)候便跟陳邱二人商量了起來。

    “咱們?nèi)齻€(gè)人，必須得統(tǒng)一一下意見了?！毙P(yáng)看了一眼分坐兩旁還有些黑臉的兩人，說道：“我這邊有個(gè)提議，要不你們考慮下？”

    “肖導(dǎo)，你先說來聽聽?！鼻裰羵サ钠馍晕⒑命c(diǎn)，率先表示道。

    陳志偉面色黑黑的也點(diǎn)了下頭。

    “影片整體結(jié)構(gòu)和尺度把握，我來拿主意。”肖揚(yáng)說道。

    “整體的節(jié)奏和敘事線，邱老師你來?！?br/>
    “片中的幾場重頭戲，人物塑造方面，陳老師你做主，怎么樣？”

    陳邱二人對視了一眼，稍一思量，便也都應(yīng)了下來。

    這是讓兩人的剪輯能力都得能到最佳發(fā)揮的方式，而關(guān)于影片的整體把控交給肖揚(yáng)這位正牌導(dǎo)演也是最合適的。雖說他們兩人都暫時(shí)受聘于華影，華影也擁有名義上的剪輯決定權(quán)，但那并不意味著從現(xiàn)在開始就要讓他們兩人主導(dǎo)一切。

    其實(shí)相比起肖揚(yáng)來，這兩個(gè)香江剪輯對內(nèi)地電影制度的理解更少。何止是他們，就連無數(shù)香江導(dǎo)演都是不斷在這制度上栽過跟頭，摸索了十余年才逐漸摸出點(diǎn)門道來。

    肖揚(yáng)和陳邱二人剪輯完成之后，華影自然是要先看完樣片才會(huì)送審的。如果他們覺得過不了，又或者送審沒能通過，那個(gè)時(shí)候華影才會(huì)主導(dǎo)剪輯。

    三人統(tǒng)一了意見之后，剪輯的工作才終于加速了起來。

    所謂的快節(jié)奏自然就意味著有很多鏡頭都會(huì)被剪短。為了保證三人之間的和諧，肖揚(yáng)也不得不忍痛看著不少拍攝時(shí)煞費(fèi)苦心的一些鏡頭被剪到只剩一兩秒，甚至是完全棄之不用，自己也不能吭聲。

    但無論如何，隨著剪輯工作的推進(jìn)，《殺人模式》的成片，終于一點(diǎn)點(diǎn)展示了出來。

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