等李易把《本杰明·巴頓奇事》的故事簡(jiǎn)略地講述了一遍之后。

    眾人都有些沉默。

    “這個(gè)故事還真的是.”陳問(wèn)有些不知道用什么詞來(lái)形容了。

    “是啊，明明好像平平無(wú)奇，可是為什么卻給人一種很特別的感受。”楚雪湘也說(shuō)道。

    “不過(guò)，這時(shí)間跨度真長(zhǎng)啊，要拍出來(lái)，成本不會(huì)低??！”緊接著唐路又說(shuō)道。

    李易點(diǎn)了點(diǎn)頭，《本杰明·巴頓奇事》這部電影，別看好像沒(méi)有什么特別的大場(chǎng)面之類的，但是這種時(shí)間跨度極長(zhǎng)，涉及到的不同的場(chǎng)景很多的電影，又涉及到了不同的年代的建筑，場(chǎng)景，等等，等等，這樣的電影要制作起來(lái)，成本的確不會(huì)低。

    事實(shí)上，原版的這個(gè)電影，制片成本也不低，超過(guò)一億美刀。

    雖然說(shuō)比起那些動(dòng)不動(dòng)就幾億美刀的大片來(lái)，這樣的成本，好像不是特別高，但是別忘記了，這是一部劇情片，雖然帶有奇幻色彩，但是這依然不是什么商業(yè)元素很濃郁的電影。

    獵奇是有，但是更多的是平淡無(wú)奇的一生，這種電影，其實(shí)并不受那些電影資本的歡迎。

    不過(guò)，對(duì)于李易來(lái)說(shuō)，卻都不是問(wèn)題，能用錢解決的問(wèn)題，真的不是問(wèn)題。

    只是《本杰明·巴頓奇事》真的想要拍，對(duì)于李易來(lái)說(shuō)也是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

    因?yàn)椋娪暗墓适卤旧碇v述的是一個(gè)阿美利加人的故事，社會(huì)背景也是老美那邊的。

    而李易畢竟是華國(guó)人，對(duì)老美的那邊的很多東西，比如歷史這一塊，真的了解的不多，那么要拍的話，就必須要做大量的準(zhǔn)備工作。

    “其實(shí)為什么不改編成港版，或者內(nèi)地版的？”唐路不由地問(wèn)道。

    其他人聞言也是有些恍然。

    李易苦笑著搖頭道：“首先，你們知道，我預(yù)想中的故事前后橫跨了近一個(gè)世紀(jì)，這樣的時(shí)間跨度，其實(shí)并不適合國(guó)產(chǎn)化，為什么？因?yàn)楸窘苊鳌ぐ皖D所在的養(yǎng)老院，始終是處于一個(gè)比較穩(wěn)定的環(huán)境之中，而如果放在國(guó)內(nèi)的話.”

    眾人聞言也都是有些愕然。

    的確，這樣的故事，特別是橫跨了近一個(gè)世紀(jì)的故事，如果真的改成國(guó)內(nèi)的故事，那么很多地方都必須大改。

    而且，如果真的要打造成國(guó)產(chǎn)版的話，那么很多時(shí)段的故事，就要發(fā)生巨大的轉(zhuǎn)變，特別是一些特殊的時(shí)代，戰(zhàn)爭(zhēng)年代，等等，這些如果不表現(xiàn)出來(lái)，那么必然會(huì)讓電影的時(shí)代背景失真！

    《本杰明·巴頓奇事》有一點(diǎn)其實(shí)一直都存在，那就是穩(wěn)定的環(huán)境。

    雖然電影淡化了經(jīng)濟(jì)這一塊的邏輯，但是實(shí)際上，卻引入了本杰明·巴頓的親生父親是個(gè)有錢人這個(gè)事情，這會(huì)讓他在養(yǎng)老院，以及養(yǎng)老院一直維持著一個(gè)很好的合理的邏輯。

    其實(shí)說(shuō)起來(lái)《本杰明·巴頓奇事》并不是那種取悅觀眾，娛樂(lè)大眾的電影，這部電影應(yīng)該算是傷痕電影，這里說(shuō)的傷痕，不僅包括演員演后的那種感受，也包括觀眾在看后心里所留下的那種淡淡的哀傷。

    “為什么會(huì)想到這個(gè)故事？我的意思是，你想拍這個(gè)故事，心里是怎么想的？”陳問(wèn)突然問(wèn)道。

    這個(gè)問(wèn)題，李易總不能回答，這是金手指，不是我想拍什么就拍什么，而是我有什么我才能拍什么啊。

    “我也很好奇，如果拍這部電影，你會(huì)用什么樣的姿態(tài)，或者說(shuō)，什么樣的方式去拍？這種電影可不好拍啊！”唐路自己也是導(dǎo)演，所以，他問(wèn)的問(wèn)題更偏向?qū)а荨?br/>
    有些電影，或許導(dǎo)演的確只是工具人，但是到了李易這個(gè)層次的導(dǎo)演，可以說(shuō)，他的想法，就是電影的靈魂。

    而就像唐路說(shuō)的那樣，《本杰明·巴頓奇事》這種電影，可以說(shuō)是最難拍的電影之一了，第一個(gè)難題在于沒(méi)有什么可參考的對(duì)象。

    對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，本杰明·巴頓的角色是很難演繹的，因?yàn)?，我們通常?lái)說(shuō)，都是生老病死，從年幼到年長(zhǎng)，從嬰兒到老人，可是這里面卻反過(guò)來(lái)了，那么問(wèn)題就來(lái)了。

    故事的主人公，本杰明·巴頓，整個(gè)童年都被垂垂老矣的人群所包圍，時(shí)常面對(duì)死亡的他卻能十分適宜的應(yīng)對(duì)，這本就是一個(gè)心理挑戰(zhàn)，盡管他的心理成熟度很低，僅僅是個(gè)初生嬰兒。但是試想想，如果我們剛出生時(shí)就面對(duì)一大群85歲左右的老年人，我們會(huì)有什么樣的體會(huì)？

    這種體會(huì)讓演員自己去演，真的是一件非常難的事情，因?yàn)?，沒(méi)有人有這樣的經(jīng)歷，所以，甚至找不到可參考的對(duì)象，這個(gè)時(shí)候，導(dǎo)演就很關(guān)鍵了。

    演員不知道到底需要演出一個(gè)什么樣的感覺(jué)來(lái)，憑空作畫是很難的事情，這個(gè)時(shí)候?qū)а?，就必須有自己的清晰的思路，告訴演員，我想象當(dāng)中的是如何如何的。

    至少需要指出一個(gè)方向。

    然后就是電影的核心思路了，對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)顯然是至關(guān)重要的。

    伱需要這部電影展現(xiàn)出來(lái)，僅僅只是講述這么一個(gè)故事嗎？

    這的確可以，但是同一個(gè)故事，不同的導(dǎo)演拍出來(lái)，為什么通常給人的感覺(jué)是截然不同的？

    就是因?yàn)?，同一件事，不同的人，是有著不同的理解的，而李易的電影，他自然需要賦予電影自己的主題。

    電影的主題風(fēng)格是什么？

    黑暗的？還是是暗淡的？亦或者同時(shí)也有些扭曲的？

    “我的想法？我認(rèn)為關(guān)鍵在于，必須確定同情本杰明的真實(shí)原因，是因?yàn)樗募膊?，還是因?yàn)樗摹{咒’，或者是其他。這或許會(huì)是整部片子的基礎(chǔ)，我相信只要堅(jiān)守了這個(gè)基礎(chǔ)，就能解釋為什么在片中他就是要去到那些他該去的地方，找他應(yīng)該找的人，做他應(yīng)該做的事。”李易想了想說(shuō)道。

    “同情嗎？”眾人都有些訝然，沒(méi)想到李易給出的會(huì)是這樣的一個(gè)答案。

    “不錯(cuò)，難道不該同情嗎？作為父母，生下本杰明這樣的一個(gè)“怪胎”，他們拋棄了他，他本就已經(jīng)足夠可憐了，一出生就是“怪胎”，卻還被父母拋棄，難道不值得同情嗎？

    作為正常的旁人，旁觀者，或者說(shuō)是觀眾，他們看到本杰明，知道本杰明的事情，我相信，第一反應(yīng)也必然是包含同情的，同情他的悲慘經(jīng)歷，悲慘的身世！所以，我想，在電影拍攝的時(shí)候，演員們也應(yīng)該有這樣的心理。

    比如故事里面的本杰明的“母親”，她必然也是先對(duì)孩子產(chǎn)生了同情，然后才有其他?！?br/>
    “我們所有的人都會(huì)經(jīng)歷父母的辭世，兒女的生長(zhǎng)、成熟，自己的老去。所以我希望這部電影能夠使人們用一種好的方式來(lái)化解一生中緊隨而至的悲傷；同時(shí)，我也希望這部影片能夠在青年群體中產(chǎn)生共鳴，希望能與他們通過(guò)影片進(jìn)行對(duì)話，讓他們能體會(huì)時(shí)間流逝和韶華不再的真正意味，盡管這也許并非是他們目前必須面對(duì)的問(wèn)題。好吧，這就不多說(shuō)了，其實(shí)我就是想拍出來(lái)，然后看看大家有什么反應(yīng)？”李易說(shuō)著自己也不由地有些莞爾。

    “不過(guò)，要從老年變成青年，那孩子的“老年”，好像沒(méi)那么好拍吧？”這個(gè)時(shí)候，林云斌突然開(kāi)口問(wèn)道。

    眾人怔了一下，隨即都有些恍然。

    的確是這樣的！

    其他的電影，如果拍攝嬰兒時(shí)期的孩子，那么找個(gè)嬰兒來(lái)拍就好了。

    可是《本杰明·巴頓奇事》這里的本杰明，一出生就是老頭的樣子，關(guān)鍵就在于此，李易不能真的找個(gè)嬰兒來(lái)演，因?yàn)槟歉静皇恰皨雰骸?，而是處于耄耋之年的嬰兒?br/>
    關(guān)鍵是，這種嬰兒，面相必然是男主演，嬰兒成長(zhǎng)起來(lái)會(huì)出現(xiàn)很大的變化，肉眼不可判斷，但是從老年到年輕，那必然不可能用這種方式。

    “這個(gè)倒是沒(méi)什么，現(xiàn)在的特效完全可以做到，用電子成像捕捉男主演的面容，然后安在其他人的身體上就OK了?！崩钜讓?duì)此倒是沒(méi)有太在意。

    因?yàn)槁?tīng)起來(lái)好像挺難的，但是實(shí)際上，這年月的特效技術(shù)而言，這真的不是什么特別復(fù)雜的技術(shù)。

    當(dāng)然了，對(duì)于這種特效，李易必然也是會(huì)精益求精。

    “依照我們的想法，這個(gè)合成體一定要做得天衣無(wú)縫。在觀眾眼前出現(xiàn)的就是一個(gè)整體，絲毫看不出是一個(gè)合成體。難點(diǎn)在于男主演的面部表演，由于是電子成像，必須對(duì)其表演時(shí)的臉部面容進(jìn)行動(dòng)態(tài)捕捉，以保證其真實(shí)性。對(duì)于我來(lái)說(shuō)最大的挑戰(zhàn)就是，無(wú)論做什么樣的特技效果，必須讓觀眾在第一時(shí)間認(rèn)出那就是男主演?！崩钜子终f(shuō)道。

    這的確是一個(gè)難題。

    這和什么摳圖啊，AI換臉啊，其實(shí)完全是兩碼事。

    摳圖或者AI換臉，不可能真的完全達(dá)到那樣的效果，因?yàn)閾笀D也好，AI換臉也罷，都無(wú)法真正的展現(xiàn)出精確的，自然的“表演”！

    所以，到時(shí)候肯定有的磨了。

    當(dāng)然更具體的，還需要到時(shí)候李易和特效團(tuán)隊(duì)具體去談，或許現(xiàn)在已經(jīng)有了更好的辦法了也說(shuō)不定。

    其實(shí)從這方面來(lái)看，這部電影需要的特效或許還真的不少。

    當(dāng)然，都是比較細(xì)微的特效，不是那種，完全追求視覺(jué)效果的特效。

    不過(guò)，這部電影想要像李易之前的其他電影那樣快速開(kāi)拍，是不太可能了。

    畢竟這樣的電影，需要做的前期籌備工作太多太多了。

    電影開(kāi)拍之前，需要完成的籌備工作非常多和繁瑣。

    首先是需要尋找“養(yǎng)老院”等場(chǎng)景，然后進(jìn)行搭建，還原出不同年代的街景，內(nèi)景，等等。

    這些不止是需要大量的人力物力，同時(shí)還需要在細(xì)節(jié)方面進(jìn)行考究。

    其實(shí)放在好萊塢拍會(huì)跟便利一點(diǎn)，因?yàn)椤侗窘苊鳌ぐ皖D奇事》的故事，其實(shí)主題雖然不是懷舊，但是，你電影的背景是什么年代，那么必然需要具備那個(gè)年代的特征。

    如果只是單純的一個(gè)時(shí)代，那么倒是還好說(shuō)一點(diǎn)，可是關(guān)鍵問(wèn)題在于，這部電影，橫跨了近一個(gè)世紀(jì)，這樣的時(shí)間跨度，自然也會(huì)伴隨著時(shí)代的變遷，很多東西都會(huì)發(fā)生改變。

    其實(shí)李易看來(lái)，原版里面，已經(jīng)大量的弱化了這種時(shí)代變遷而產(chǎn)生的環(huán)境變化。

    總體上來(lái)說(shuō)，《本杰明·巴頓奇事》在這方面并不側(cè)重。

    可是卻依然做到了相對(duì)的符合了。

    只不過(guò)，并沒(méi)有給予某個(gè)時(shí)代獨(dú)特的代表性的象征。

    當(dāng)然，這也是因?yàn)?，阿美利加在那一個(gè)世紀(jì)，整體上來(lái)說(shuō)，內(nèi)部環(huán)境是比較穩(wěn)定的，并沒(méi)有戰(zhàn)火燃燒，而又只是局限于養(yǎng)老院這個(gè)小地方，所以，變化不至于太大。

    但是如果放在國(guó)內(nèi)的話，從二十世紀(jì)初到二十一世紀(jì)，那時(shí)代變遷的節(jié)點(diǎn)就太多太多了。

    而電影的拍攝卻必須展現(xiàn)出時(shí)代感和時(shí)間的節(jié)點(diǎn)，在原版里面，這方面在李易看來(lái)做的并不好，因?yàn)榭傮w上來(lái)說(shuō)，更多的只是展現(xiàn)本杰明·巴頓本身的身體，面部變化等等。

    其他方面卻給人的感覺(jué)似乎變化并沒(méi)有那么大。

    可大幾十年的時(shí)間，怎么可能沒(méi)有變化？

    建筑會(huì)漸漸開(kāi)始產(chǎn)生歷史感，人們的著裝也必然因?yàn)闀r(shí)代的不同而變化，等等，等等。

    好在李易并不急，他接下來(lái)的時(shí)間，每天也就抽出一點(diǎn)時(shí)間來(lái)做劇本，寫電影策劃，在里面標(biāo)注上自己的具體詳細(xì)的要求等等。

    同時(shí)他還需要去了解一些相關(guān)的歷史節(jié)點(diǎn)，不同的時(shí)代的著裝，環(huán)境等等。

    雖然比如布景這些不需要李易去做，但是他卻不能不懂，所謂的專家，專業(yè)人士，或許大體上他們可以做的很好地還原，但是李易卻必須對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行考究，否則的話，一些低級(jí)的BUG出現(xiàn)在電影里面，會(huì)一下子拉低整部電影的質(zhì)量。

    《本杰明·巴頓奇事》的籌備已然在李易的遠(yuǎn)程指揮下展開(kāi)。

    不得不說(shuō)，這方面好萊塢的確要便利不少，只要你給出具體的要求，他們就會(huì)有專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，幫你找到，做到。

    當(dāng)然，或許不完美，或許不可能一下子就達(dá)到李易的要求，但是大體上卻不會(huì)有問(wèn)題，李易需要做的只是在細(xì)節(jié)上進(jìn)行調(diào)整。

    這會(huì)省掉李易很多的時(shí)間和精力。

    (本章完)

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