?魏楓是一位智慧的鉆研家和發(fā)明家，他發(fā)明的

    “汽車平移停車器”在2008年獲得了第36屆日內(nèi)瓦國際發(fā)明金獎。

    若是沒有編劇從無到有，坐在電腦前為劇本敲出第一個字，為一部電影的出生開始勇敢的發(fā)明，就沒有后來明星的輝煌、導(dǎo)演的榮譽。

    魏楓是一個熱愛發(fā)明、刻苦鉆研的人，他懷著中國電影如何才能像美國電影一樣發(fā)明出好故事、好人物、好形象的愿望，主動聯(lián)系到了悉德·菲爾德，花費了大量時間翻譯原著。

    這對于更多的從事劇本寫作與教學(xué)的朋友，對于提升中國電影原創(chuàng)的能力，是一件十分有益的事情！

    劇本決定電影的命運，編劇掌握著電影生產(chǎn)的第一把鑰匙悉德·菲爾德是美國好萊塢有關(guān)電影劇本病癥的權(quán)威醫(yī)生，在大量的成功與失敗的電影中，他無情地解剖并科學(xué)地做出診斷：“一個導(dǎo)演可以拿到一部偉大的電影劇^H本拍攝成為一部偉大的影片；他也可能拿到一部偉大的電影劇本而拍攝成為一部糟糕的影片；但是他絕不可能拿到一部糟糕的電影劇本而拍攝成為一部偉大的影片。絕對不行。”劇本決定了電影的命運。

    因此，這本有關(guān)如何寫好劇本的創(chuàng)作指南就更不可輕視。我和魏楓談起了2007年美國電影編劇的大罷工，這場轟動世界的編劇罷工，使好萊塢電影工業(yè)全面癱瘓，向世界演繹了一個不爭的事實：編劇掌握著電影產(chǎn)業(yè)的第一把鑰匙，沒有編劇筆下的文學(xué)形象，再先進的科技手段，再大的投資，再大腕的明星也無用武之地。

    “劇作使導(dǎo)演有了工作，劇本使演員有了角色，劇目使投資者找到項目，沒有劇本就沒有電影的一切。”世界文化產(chǎn)業(yè)特別尊重和推崇個人的創(chuàng)意思維，電影產(chǎn)業(yè)以

    “內(nèi)容為王，創(chuàng)意制勝”，電影劇本作為擁有著作權(quán)的文學(xué)創(chuàng)意，是拉動這個產(chǎn)業(yè)的火車頭，編劇是這個產(chǎn)業(yè)的第一生產(chǎn)力。

    寫到這里，讓我想起了2010年9月26日參加中宣部召開的影視座談會，劉云山部長對劇本的作用和功能做了精辟的論斷：“劇本是打造影視精品的基礎(chǔ)。劇本，劇本，一劇之本。對影視作品來說，劇本是源頭、是根本，故事情節(jié)、人物形象、思想內(nèi)涵等，都首先來自劇本的創(chuàng)意設(shè)計，必須高度重視劇本創(chuàng)作，為二度創(chuàng)作打下堅實基礎(chǔ)?！保ㄒ浴秷猿炙枷胄运囆g(shù)性觀賞性有機統(tǒng)一，創(chuàng)作更多深受群眾喜愛的影視精品》）。

    魏楓是一位智慧的鉆研家和發(fā)明家，他發(fā)明的

    “汽車平移停車器”在2008年獲得了第36屆日內(nèi)瓦國際發(fā)明金獎。

    若是沒有編劇從無到有，坐在電腦前為劇本敲出第一個字，為一部電影的出生開始勇敢的發(fā)明，就沒有后來明星的輝煌、導(dǎo)演的榮譽。

    魏楓是一個熱愛發(fā)明、刻苦鉆研的人，他懷著中國電影如何才能像美國電影一樣發(fā)明出好故事、好人物、好形象的愿望，主動聯(lián)系到了悉德·菲爾德，花費了大量時間翻譯原著。

    這對于更多的從事劇本寫作與教學(xué)的朋友，對于提升中國電影原創(chuàng)的能力，是一件十分有益的事情！

    劇本決定電影的命運，編劇掌握著電影生產(chǎn)的第一把鑰匙悉德·菲爾德是美國好萊塢有關(guān)電影劇本病癥的權(quán)威醫(yī)生，在大量的成功與失敗的電影中，他無情地解剖并科學(xué)地做出診斷：“一個導(dǎo)演可以拿到一部偉大的電影劇^H本拍攝成為一部偉大的影片；他也可能拿到一部偉大的電影劇本而拍攝成為一部糟糕的影片；但是他絕不可能拿到一部糟糕的電影劇本而拍攝成為一部偉大的影片。絕對不行?！眲”緵Q定了電影的命運。

    因此，這本有關(guān)如何寫好劇本的創(chuàng)作指南就更不可輕視。我和魏楓談起了2007年美國電影編劇的大罷工，這場轟動世界的編劇罷工，使好萊塢電影工業(yè)全面癱瘓，向世界演繹了一個不爭的事實：編劇掌握著電影產(chǎn)業(yè)的第一把鑰匙，沒有編劇筆下的文學(xué)形象，再先進的科技手段，再大的投資，再大腕的明星也無用武之地。

    “劇作使導(dǎo)演有了工作，劇本使演員有了角色，劇目使投資者找到項目，沒有劇本就沒有電影的一切?！笔澜缥幕a(chǎn)業(yè)特別尊重和推崇個人的創(chuàng)意思維，電影產(chǎn)業(yè)以

    “內(nèi)容為王，創(chuàng)意制勝”，電影劇本作為擁有著作權(quán)的文學(xué)創(chuàng)意，是拉動這個產(chǎn)業(yè)的火車頭，編劇是這個產(chǎn)業(yè)的第一生產(chǎn)力。

    寫到這里，讓我想起了2010年9月26日參加中宣部召開的影視座談會，劉云山部長對劇本的作用和功能做了精辟的論斷：“劇本是打造影視精品的基礎(chǔ)。劇本，劇本，一劇之本。對影視作品來說，劇本是源頭、是根本，故事情節(jié)、人物形象、思想內(nèi)涵等，都首先來自劇本的創(chuàng)意設(shè)計，必須高度重視劇本創(chuàng)作，為二度創(chuàng)作打下堅實基礎(chǔ)。”（引自《堅持思想性藝術(shù)性觀賞性有機統(tǒng)一，創(chuàng)作更多深受群眾喜愛的影視精品》）。