田秦鑫直接了當(dāng)?shù)氐溃骸澳愕姆椒ù_實(shí)有問(wèn)題。”

    呂言問(wèn)道：“有問(wèn)題？”

    田秦鑫想了一會(huì)兒，耐心的解釋道：“話劇表演和影視表演是有共通之處的，籠統(tǒng)的說(shuō)，都屬于表演這一藝術(shù)范疇，最終目的都是塑造一個(gè)完整、飽滿(mǎn)的角色，以契合劇情的表意，在理解角色方面，話劇表演和影視表演沒(méi)有區(qū)別，都要進(jìn)行深入的研讀和推敲，直到能夠體會(huì)角色的每一個(gè)動(dòng)作、每一句臺(tái)詞，體驗(yàn)到十分，演出十分，就是好角色，體驗(yàn)到三分，演到十分，就會(huì)假大空?！?br/>
    “咱們現(xiàn)在的表演藝術(shù)教育以前蘇聯(lián)戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)造的“斯氏”表演體系為主，他主張表演注重“體驗(yàn)”，注重由內(nèi)向外開(kāi)發(fā)角色，先理解角色的內(nèi)心世界，再把角色的內(nèi)心世界外化為動(dòng)作和臺(tái)詞，正如他本人說(shuō)的：如果說(shuō)歷史世態(tài)劇的路線把我們引向外表的現(xiàn)實(shí)主義，那么，直覺(jué)和情感的路線卻把我們引向內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)主義，根據(jù)我的的看法，你雖然很努力用體驗(yàn)的方法去演，但演的時(shí)候帶有太多的“表現(xiàn)”的痕跡，要是影視當(dāng)然很好，但戲劇是另外一種藝術(shù)形式，所以，演好演不好還得看你自己，我能說(shuō)的只有這些，該怎么做，還得看你自己。”

    田秦鑫說(shuō)完了，見(jiàn)呂言仍舊一臉的迷惘，嘆了口氣，道：“該說(shuō)的我都說(shuō)了，你自己回去仔細(xì)琢磨琢磨吧”，后了，又自嘲般地道：“也不用有太大的壓力，反正也演不了幾場(chǎng)了。”

    她沒(méi)再說(shuō)別的，師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行看個(gè)人，何況她還不是呂言的師父，能講這么多，已經(jīng)殊為不易。

    呂言揉了揉太陽(yáng)穴，道：“謝謝導(dǎo)演了。”

    將田秦鑫送走，因?yàn)樗且痪洹胺凑惭莶涣藥讏?chǎng)”，難免的有點(diǎn)失落，更多的卻是不服氣。

    在他看來(lái)，身為專(zhuān)業(yè)演員，演不好戲，是一種莫大的恥辱。

    今天是第一次排練《狂飆》，也是最后一次排練，《狂飆》要停演了，無(wú)論是演員還是導(dǎo)演都不會(huì)下太深的功夫，能排練一次還是因?yàn)樘锊┣嘁獪?zhǔn)備另外一場(chǎng)戲的巡演，他臨時(shí)補(bǔ)上的。

    卸了妝，走出話劇院，陽(yáng)光雖不熱烈，但卻刺眼的很，瞇著眼，好一會(huì)兒才緩過(guò)來(lái)。

    街上人來(lái)車(chē)往，偶爾的，會(huì)有人往呂言站的地方神色匆匆的瞅上一眼，腳下卻沒(méi)有絲毫駐足的意思，匆匆離去，若是電影院，說(shuō)不定還會(huì)有人過(guò)來(lái)看看，有沒(méi)有新片子上映。

    “咕嚕嚕”

    苦笑著拍了拍肚皮，連著排了兩個(gè)小時(shí)，說(shuō)不累是假的，因?yàn)槭軅@段時(shí)間沒(méi)有鍛煉過(guò)，身體素質(zhì)比起之前明顯下降了不少。

    自言自語(yǔ)道：“人是鐵，飯是鋼，身體是革命的本錢(qián)，還是先把午飯解決了再說(shuō)”。

    雖然被陳保國(guó)罵了一頓，但呂言并沒(méi)有絲毫的消極情緒，剛拍大染坊那會(huì)兒，他甚至連表情表達(dá)都辦不到，但還是一樣挺過(guò)來(lái)了，因此他覺(jué)得，沒(méi)有什么困難是不能克服的，只是看努力的程度。

    也沒(méi)走遠(yuǎn)，劇院對(duì)面就是一家飯館，要了兩碗面，實(shí)在太餓了，一碗面根本解決不了，滋溜滋溜的扒拉了干凈，看的店里的幾個(gè)服務(wù)員目瞪口呆。

    出了門(mén)，看著大街對(duì)面的劇院，呂言不由的嘆了一口氣，他的心態(tài)積極，但奈何一時(shí)根本想不出解決的辦法，尋思著是不是去問(wèn)問(wèn)陳保國(guó)。

    “嗯？”正要轉(zhuǎn)身離去，似是想起了什么，腳下突然一頓，回過(guò)頭去，眼睛直勾勾地盯著劇院的大門(mén)兩側(cè)。

    在劇院門(mén)口兩側(cè)的墻上，掛著幾幅巨大的海報(bào)，分別是《這里的黎明靜悄悄》《魯迅先生》《理查三世》。

    左右瞅著沒(méi)車(chē)，小跑回到了劇院，盯著海報(bào)仔細(xì)看了會(huì)兒，又扭頭在劇院附近看了看，直到門(mén)口的保安注意到他時(shí)，才轉(zhuǎn)身離開(kāi)。

    沒(méi)有立刻回家，而是打車(chē)來(lái)到了電子街，他要買(mǎi)臺(tái)電腦，本來(lái)打算在蘭州買(mǎi)的，卻因?yàn)椴槊髡艿囊粋€(gè)電話也沒(méi)能抽出時(shí)間。

    過(guò)程有點(diǎn)麻煩，人家不刷卡，只收現(xiàn)金，又在附近找了銀行，取了錢(qián)。

    筆記本，聯(lián)想的，等按照說(shuō)明書(shū)上的安裝好，已經(jīng)到了三點(diǎn)半。

    前前后后花了五六千塊，倒也沒(méi)覺(jué)得心疼，他現(xiàn)在也琢磨出來(lái)了，電腦這玩意很有必要，而且和陳維燁聊天的時(shí)候，動(dòng)輒都是六位數(shù)，習(xí)慣了大數(shù)字，現(xiàn)在覺(jué)得五六千也沒(méi)那么多了。

    擺弄了一會(huì)兒，熟悉了一些基本的操作，以前看學(xué)校的老師用，覺(jué)得挺稀罕，現(xiàn)在真自己有了，卻又不覺(jué)得多稀奇了。

    本想找些視頻看看，只是話劇根本無(wú)法搬上熒幕，因?yàn)榕臄z時(shí)攝影機(jī)對(duì)光線的要求很高，但話劇現(xiàn)場(chǎng)極少會(huì)有那么強(qiáng)烈的燈光的，如果強(qiáng)行打上燈，只會(huì)破會(huì)這種藝術(shù)本身的氛圍，沒(méi)了氛圍，話劇也就不再是話劇了。

    退而求其次，找了一些理論資料，特別是田秦鑫之前提過(guò)的“斯氏”的表演理論，也就是體驗(yàn)派，并不是單純的學(xué)習(xí)理論，而是找兩種表演形式的不同和聯(lián)系。

    看了半天，也沒(méi)明白個(gè)所以然來(lái)，網(wǎng)上的資料講的都很片面，有的甚至根本驢唇不對(duì)馬嘴。

    猶豫了半天，呂言打通了陳保國(guó)的電話。

    “老師，是我，小言，您這會(huì)兒忙不忙？”呂言有點(diǎn)忐忑的問(wèn)道。

    “忙”陳保國(guó)說(shuō)了一句，直截了當(dāng)?shù)貟炝穗娫挕?br/>
    聽(tīng)著手機(jī)里的忙音，呂言愣了半天，這是什么意思？真生氣了？

    大概四五分鐘的功夫，手機(jī)又響了。

    “滴滴滴”

    不是來(lái)電，而是短信提示，陳保國(guó)發(fā)來(lái)的。

    “我這邊不適合打電話，短信給你說(shuō)吧，你以后也能翻看，話劇表演相比影視更具抽象性和濃縮性，相比真實(shí)生活而言，它是夸張、簡(jiǎn)略的，每一出話劇在編劇階段就進(jìn)行了高度的壓縮，編劇都會(huì)仔細(xì)推敲每一句臺(tái)詞、每一個(gè)動(dòng)作，直到把所有的“廢話”都剔除干凈，保證呈現(xiàn)給觀眾的每一刻都包含著必不可少的信息”。

    “演員的表演，是用自己的肢體和語(yǔ)言將這些必不可少的信息表達(dá)清楚，所以在話劇表演中，不能含糊其辭、曖昧不清，每一個(gè)動(dòng)作、每一句臺(tái)詞都要清清楚楚地呈現(xiàn)給觀眾，否則會(huì)損失劇本的連續(xù)性，所以話劇的表演首先要口齒清晰、鏗鏘有力，情緒低落或高漲的時(shí)候，要用比真實(shí)生活夸張的動(dòng)作和語(yǔ)言將飽滿(mǎn)的情緒傳達(dá)出來(lái)，這就是話劇表演的分寸?！?br/>
    短信分成了兩條，可能是一條沒(méi)法容納那么多的字。

    本來(lái)，呂言以為就這么多，可是接下來(lái)的半個(gè)小時(shí)里，又接連接到了十幾條短信。

    “影視表演的分寸則以平實(shí)為主，鏡頭會(huì)幫助演員呈現(xiàn)動(dòng)作和表情的種種細(xì)節(jié)，比如一個(gè)吃飯的動(dòng)作，在話劇表演中，必須夸張地運(yùn)動(dòng)臉部肌肉，而在影視表演中，導(dǎo)演會(huì)切入一個(gè)較小的景別，銀幕前的觀眾能夠很清楚地看到演員臉部肌肉的運(yùn)動(dòng)，大快朵頤或細(xì)嚼慢咽，只需跟現(xiàn)實(shí)生活一致即可。”

    “話劇表演在舞臺(tái)上進(jìn)行，它的受眾是坐在舞臺(tái)下的“第四堵墻”后面的觀眾，對(duì)于劇場(chǎng)中的觀眾而言，舞臺(tái)始終是一個(gè)整體，想要讓他們辨別出該看哪兒、不該看哪兒，則必須通過(guò)演員的表演去引導(dǎo)”。

    “影視表演的受眾是銀幕前的觀眾，引導(dǎo)他們的目光的是攝影機(jī)的景別，演員不必?fù)?dān)心自己的表演過(guò)于“溫吞”，攝影師和剪輯師會(huì)通過(guò)技術(shù)手段讓那些日常的動(dòng)作具備高度的戲劇性?！?br/>
    “話劇表演是連續(xù)的、一次性的，一旦錯(cuò)誤沒(méi)有修正的余地，所以每一個(gè)動(dòng)作都要經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)，演員的站位、表情、臺(tái)詞都要事先進(jìn)行多次排練，直到滾瓜爛熟，這也決定了演員在表演過(guò)程中不能有一刻松懈，必須集中注意力，全身心地投入角色?！?br/>
    “而影視的表演則是片段式的，表演的錯(cuò)誤和不到位可以通過(guò)再次拍攝來(lái)彌補(bǔ)，它的最終目的是將這些“片段”組合成一個(gè)整體.。?！?br/>
    看著一條接一條講的清晰無(wú)比的短信，呂言明白了不少，但同時(shí)心里又五味陳雜，腦海中不自禁的想起了一句話：“師者，傳道、授業(yè)”。

    陳保國(guó)雖然是在授業(yè)，但在他的感覺(jué)里，更多的卻是在授道，為師之道，為人之道！