望著徐老殷切的目光，沈愈連忙推辭，“徐老，您這就是見外了，作為小輩我?guī)湍庖粔K毛料這是天經(jīng)地義的事，怎么能要您這么貴重的古董呢？不行，絕對不行?！?br/>
    對于自己的老伙計拿出隨身佩戴二十幾年的羊脂白玉子岡牌，蕭仲英與吳老都非常的驚訝。

    要知道徐老平時對這枚玉牌視若珍寶，也將其視為自己撿漏生涯的得意之作，就是徐多福想拿去戴幾天也不行，只有在某些鑒寶會上才偶爾拿出來讓人一觀，哪知道今天竟然把它送給了沈愈。

    “有什么不行的？東西是我的，我說行就行！”

    徐老走到沈愈身前，笑容滿面的把玉牌放到沈愈手里，“沈愈啊，我問你一件事，你一定要如實(shí)的說?！?br/>
    沈愈有點(diǎn)發(fā)懵，不過他還是正了正身體，“徐老，您想問什么盡管開口，晚輩定會知無不言，言無不盡?！?br/>
    “多福被你救的這件事，咱們楚州古玩圈子里的人應(yīng)該都知道吧？遠(yuǎn)的不說，就說舊貨市場三大名店的店東，比如翰林閣的老李，博古堂的老柳，還有萬寶樓的老董他們肯定知道吧？”

    沈愈一時間沒明白徐老的意思，心說這事知道就知道吧？也不是什么怕人的事。

    但是徐老問了，沈愈覺得自己也不能當(dāng)沒聽見，他點(diǎn)點(diǎn)頭的同時也想解釋一下在江岸別墅那次并不存在誰救了誰。

    但是徐老擺擺手示意沈愈先不要說話，所以他這句話只能憋回去。

    “我知道你想說什么，姑且算是你們是在危難時互相幫助，但是外人不這樣看的，今天喊你來，第一是讓你加入咱們楚州的收藏協(xié)會，第二點(diǎn)呢，也是最重要的，就是要好好感謝你一下。”

    沈愈笑著錘了旁邊傻站著的徐多福一拳，“徐老，我跟多福很是投緣，這份友情其實(shí)跟錢不錢的沒什么關(guān)系，很多人我就算救了對方可能也不會如多福這般真誠待我。

    “本來我兄弟倆的感情很好，您這非得給我點(diǎn)什么謝禮，這不是見外了嗎？”

    徐老再次擺擺手，“小沈啊，不是你這樣想的，有恩不報，楚州的同行會怎么看我？”

    徐老說完又指了指蕭仲英與吳老，“我的這些老朋友會怎么看我？況且你今天又給我切出一塊無限接近玻璃種的正陽綠翡翠來，還是這么大的一塊鐲子料，我若再不表示一下，那是會被人戳脊梁骨的?！?br/>
    見沈愈一副為難的樣子，吳老笑呵呵的拍了拍沈愈肩膀，“沈愈啊，長者賜不能辭，既然是老徐給你的就拿著吧，反正他也不缺這點(diǎn)錢。

    “并且這也是你應(yīng)該得的，這塊玉料以徐家養(yǎng)的老師傅來掏鐲子的話應(yīng)該可以掏出三幅來，這種無棉無裂的翡翠，一副算它一千兩百萬，三幅就是三千六百萬，剩下的料子還能做三四個子岡牌以及二十多個戒面，這樣算起來的話，這塊翡翠利用好了，差不多能產(chǎn)生接萬的價值。

    “剛才老徐的話你應(yīng)該也聽明白了，他現(xiàn)在要是不感謝你一下，那他的名聲可就壞了，你收了這塊玉牌其實(shí)也算是在間接的幫他。”

    沈愈低頭看向手里的玉牌，這確實(shí)是一枚羊脂白玉子岡牌，手感溫潤細(xì)膩，握住這枚玉牌就好似握住一塊羊油一般。

    仔細(xì)觀察，此玉牌牌頭雕祥云紋，樣式為典型的四六牌，玉質(zhì)潔白，包漿自然，打磨精致，雕琢細(xì)膩。@*~~

    整體來說，材質(zhì)沒得挑，雕工也沒得挑，屬于典型的良材遇精工。

    正面一半是幽美至極的山水圖案，一半為古代書生趕考送別情景。

    翻開背面，果然如沈愈所料有一首陽刻篆體古詩，為七絕圣手王昌齡的送別名詩：

    “流水通波接武岡，送君不覺有離傷。”

    “青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)？”

    在詩詞旁有“陸子剛”三字楷體作者名款。

    很多人。

    會問子岡牌怎么會是陸子剛這個落款？他不是叫作陸子岡嗎？

    其實(shí)這個落款沒什么問題，因?yàn)楹芏嗲鍖m舊藏的子岡玉落款就是陸子岡與陸子剛皆有。

    看到玉牌上的字，沈愈馬上給這枚子岡牌的玉雕師點(diǎn)了個贊，這字筆意高古，縱橫飄逸，比在紙上寫出來的都好。

    雕刻技藝巧奪天工可說已達(dá)玉匠之巔峰。

    “這塊牌子從紋飾到工藝屬于典型的明代雕工，是明代的子岡牌基本上沒跑了，至于是不是陸子岡親手所雕，那就不好說了?！鄙蛴谛睦锇蛋堤嵝蚜俗约阂痪?。

    琢玉史上，明清兩代值得大書特書。

    無它，雕刻的好看。

    玉器造型與雕工符合現(xiàn)代人的審美，讓人看了后賞心悅目。

    很多人感覺明代清代離得這么近，那明代的玉器與清代的是不是很難分辨？

    不是！

    實(shí)際上明代的牌形佩與清代的很好區(qū)分。

    因?yàn)閭魇赖那宕訉瞥叽缙毡檩^明代要大一些，邊框也寬一些。

    換句話說，清代的子岡牌用料足要比明代的寬厚敦實(shí)一些。

    究其原因是因?yàn)榍宕?，尤其是清代乾隆朝以及之后獲得玉料更容易一些，而明代獲得和田玉比較困難。@·無錯首發(fā)~~

    所以清代的琢玉匠人的料子足，更能在玉器上發(fā)揮自己的想法。

    還有一點(diǎn)就是清代子岡牌的造型與紋飾更加的復(fù)雜，雕工相比明代也更是精益求精。

    相較于明代，清代牌型配的圖案要多得多，除了明代傳統(tǒng)詩書畫的內(nèi)容外還出現(xiàn)了戲劇、古代傳奇故事上的人物，比如三顧茅廬，西廂記，風(fēng)塵三俠等等。

    那是不是可以說，清代的玉匠的總體技藝已經(jīng)超越明代了呢？

    并不是！

    因?yàn)槊鞔挠窠匙劣裰v究一個古樸大氣，不太講究復(fù)雜的紋飾，幾刀下去人物就栩栩如生那干嘛還要費(fèi)心費(fèi)力？

    而清代玉匠之所以講一個刀工精細(xì)，主要是因?yàn)楦偁幋蟆?br/>
    良玉雖集京師，工巧則推蘇郡。

    江南的玉匠在明代時競爭還不算太激烈，到了清代時競爭就非常的激烈了。

    這主要是因?yàn)榍宕挠衿魃a(chǎn)銷售比明代更繁榮。

    市場需求大，從業(yè)的人就多，從業(yè)的人多，競爭肯定就大。

    在清代，玉器上紋飾越復(fù)雜就代表這個玉匠的手藝越精湛，那雕琢出來的玉器賣的價格就高。

    所以現(xiàn)在的一些古玩市場上，有些擺地攤的就拿一些雕工不是那么精美的牌型佩冒充明代的子岡牌，還真就有人上當(dāng)。

    這也是古董鑒藏中，很多藏家必須要經(jīng)歷的打眼過程，因?yàn)檎f起古董，很多人就會覺得越老才越精巧，其實(shí)不是這樣的。

    “這塊玉牌是徐老的珍愛之物，那我說什么也不能要啊，可是又該如何婉拒徐老呢？”

    既不能讓徐老在老友以及這些徐家小輩面前折損面子，也不能讓徐老以及其他兩位大佬感覺自己嫌棄這枚子岡牌的價值不夠。

    這事可有些難辦了！。

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