吳青屏的《濤聲依舊》早在方天鷲出事之前就開始制作了，當(dāng)方天鷲陷入輿論漩渦的時(shí)候，吳青屏很想出面力挺，卻被方天鷲阻止了，因?yàn)閷?duì)吳青屏來(lái)說，現(xiàn)階段最重要的事情是這張專輯。

    直到輿論方向開始出現(xiàn)變化，韓竺采因?yàn)辇垏?guó)鋒炮轟方天鷲而忍不住說出方天鷲為教育事業(yè)捐款，吳青屏才在博客上力證此事。

    對(duì)于這張《濤聲依舊》，吳青屏給予了十二分的重視和熱情，他很清楚，這會(huì)成為他生涯中除成名作之外最成功的一張專輯。

    唱片由冼光監(jiān)制，他的能力吳青屏早在制作“月光少年”那張《青春紀(jì)念冊(cè)》的時(shí)候就見識(shí)過了，不比業(yè)內(nèi)任何一個(gè)音樂制作人遜色。

    至于吳青屏的唱功，那就更加沒有問題了，何況他對(duì)這專輯里的十首歌曲是真愛。

    方天鷲偶爾會(huì)過來(lái)瞧瞧專輯的制作進(jìn)度，也常常會(huì)發(fā)出感嘆，吳青屏不愧是樂壇四大巨星之首，他的演繹一點(diǎn)不比方天鷲前世那幾位原唱差，在某些地方甚至猶有過之。

    有趣的是，在《濤聲依舊》的制作過程里，吳青屏跟冼光時(shí)而會(huì)為了一些細(xì)微的地方發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，例如某個(gè)段落的轉(zhuǎn)音，或者某個(gè)句子的收尾。

    不過這樣的爭(zhēng)執(zhí)并非壞事，說明兩人都對(duì)這專輯無(wú)比認(rèn)真。只是冼光的偏執(zhí)有時(shí)候連吳青屏都受不了，有些地方明明已經(jīng)可以了，冼光偏偏要吳青屏一遍又一遍的重來(lái)。

    還有一種情況是，在一些細(xì)節(jié)上，冼光和吳青屏的理解會(huì)發(fā)生分歧，在兩人相持不下的時(shí)候，只能找來(lái)方天鷲這個(gè)“原作者”做判決。

    實(shí)際上，方天鷲也覺得冼光跟吳青屏對(duì)歌曲的理解各有各的優(yōu)點(diǎn)，很難說誰(shuí)的意見更好。無(wú)奈之下，方天鷲只能選取更偏向“原唱”的意見。

    盡管錄音棚里經(jīng)常能聽到吳青屏與冼光的爭(zhēng)執(zhí)聲，不過出了天成文化，兩人卻又勾肩搭背的吃飯喝酒，交情不減反增。

    到方天鷲提出自己也要出第二張專輯的時(shí)候，吳青屏是舉雙手支持的，他看得清局勢(shì)，趙中健這事情方天鷲可以說是有驚無(wú)險(xiǎn)度過了，但余波還在，要真正把這些影響消弭，借助新專輯的攻勢(shì)是很好的選擇。

    但吳青屏有一個(gè)條件，按他對(duì)方天鷲說的原話就是：“其他的事情我不管，但老冼我不能放，至少在我這張《濤聲依舊》完成之前，老冼不能給你！”

    “吳哥，你不是老在我們抱怨冼老師是個(gè)又臭又硬的爛石頭嗎？還說他什么人的面子都不給，情商低得令人發(fā)指，要不是有我們‘天成’收留，在外面根本混不到一口飯吃?！狈教禚愋Φ溃骸艾F(xiàn)在怎么死抱著他不放啊？”

    當(dāng)時(shí)冼光也在場(chǎng)，聽到方天鷲這話，臉色頓時(shí)就黑了。

    吳青屏立刻矢口否認(rèn)：“天鷲你什么時(shí)候?qū)W會(huì)這無(wú)事生非的壞習(xí)慣了？我什么時(shí)候這樣說過老冼了？老冼你別聽這臭小子的，他分明是在挑撥離間，好讓你去幫他做監(jiān)制！”

    冼光的神色緩和了一些，吳青屏又道：“老冼雖然有時(shí)候固執(zhí)了些，但制作能力是頂尖的，比我以前合作過的一些知名制作人都好。尤其他那音感厲害得嚇人，一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵都能聽出來(lái)。

    反正老冼我是不會(huì)放的，天鷲你這新專輯自己弄也行找外援也行，就是不能打老冼的主意！”

    冼光這時(shí)候也道：“我確實(shí)沒有能力同時(shí)兼顧兩張專輯，這會(huì)嚴(yán)重分散我的專注力，影響專輯的質(zhì)量，這是我不允許的。”

    “行了行了，我沒說要冼老師來(lái)幫我嘛?！狈教禚愋χ溃骸斑@張唱片，我自己來(lái)當(dāng)監(jiān)制，不過制作部里的人，我要抽調(diào)一些過來(lái)。”

    冼光想了想，就點(diǎn)頭道：“可以，《濤聲依舊》有我盯著，也不用那么多人，制作部這邊我調(diào)一部分人給你。”

    “除了從制作部抽調(diào)，我們也得再補(bǔ)充一些人手了，畢竟公司以后的制作計(jì)劃會(huì)越來(lái)越多。吳哥，你認(rèn)識(shí)的人多，這方面的人才能不能幫忙找一些回來(lái)？”

    吳青屏道：“像老冼這種水平的人圈子里也沒幾個(gè)，有也被三大巨頭養(yǎng)著，輕易不會(huì)跳槽的。不過其他的制作人，我也認(rèn)識(shí)不少，而且很大部分都沒賣身給特定的唱片公司，自由度很高，不難挖過來(lái)?！?br/>
    “那就交給你了吳哥?！狈教禚愋Φ?。

    吳青屏做了個(gè)“OK”的手勢(shì)，他也是為了把冼光留在自己這邊，所以不遺余力的幫方天鷲挖人。

    經(jīng)過方天鷲在重陽(yáng)節(jié)那天對(duì)媒體的回應(yīng)，外界都知道了他這張新專輯是為了獻(xiàn)給母親方惜如，專輯名《夜空中最亮的星》的有很強(qiáng)烈的指向性。

    在外界的熱烈討論還有廣大歌迷的期待中，方天鷲這張《夜空中最亮的星》進(jìn)入制作階段了。

    在歌曲方面，方天鷲幾經(jīng)考慮之后，選取了《童年》、《那些花兒》、《追夢(mèng)赤子心》、《像我這樣的人》、《斑馬斑馬》、《理想三旬》、《平凡之路》、《當(dāng)你老了》、《夜空中最亮的星》。

    外面對(duì)方天鷲的新專輯感到好奇，其實(shí)天成文化內(nèi)部的人也同樣好體，所以在得知方天鷲已經(jīng)選好歌之后，一個(gè)個(gè)都找過來(lái)要先睹為快了。

    這其中就包括吳青屏和冼光，在好奇心的驅(qū)動(dòng)之下，他們連《濤聲依舊》都放下了，專程跑到方天鷲的專屬辦公室來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)俞云舒、趙安琥還有郭文熙等人都在。

    “喂喂喂，你們一個(gè)個(gè)都沒有自己的事嗎？怎么全跑我這來(lái)了？”看著滿房間的人，方天鷲不滿的抱怨起來(lái)。

    “這不是對(duì)你的新歌感到好奇嗎？”俞云舒笑嘻嘻的道。

    方天鷲指著俞云舒：“是俞姐你漏出去的消息對(duì)不對(duì)？剛剛就是你問我選好歌沒有，我說選好了，就一個(gè)個(gè)都跑來(lái)了，肯定是你泄的密！”

    俞云舒吐了下舌頭，楚楚可憐的道：“那當(dāng)時(shí)我正好跟郭姐一起嘛，她自然也知道了。”

    “你別在我面前裝可憐，我不吃這套?！?br/>
    “哦，都是我的錯(cuò)，你要怎么樣才肯原諒我啊。”俞云舒生生的看著方天鷲，一副任由他處罰的模樣。

    方天鷲摸了摸額頭：“算了，這也不是什么大事?！?br/>
    另一邊的郭文熙瞥了他一眼：“你不是說不吃這一套嗎？”

    “郭姐，好不容易過去了，你別兜回來(lái)行不行？”俞云舒喊道。

    冼光這時(shí)候已經(jīng)把方天鷲的歌譜搶到手了，聽到俞云舒她們的聲音，就忍不住道：“都安靜點(diǎn)，讓我先看看這些歌！”

    于是眾人都安靜下來(lái)了，唯獨(dú)吳青屏站在冼光身邊：“老冼你分我一點(diǎn)看看啊，怎么都一個(gè)人全占了？”

    “讓我看完再說，你一邊站著去?！辟忸^也不抬的道。

    吳青屏也知道冼光這人一旦認(rèn)真了就很難拉過來(lái)，只能走開讓他先看完，并且對(duì)俞云舒問道：“云舒，你們都看過了吧？這些歌怎么樣？”

    “我只覺得很好，其他的說不上來(lái)?！庇嵩剖媛柫寺柤纭?br/>
    吳青屏搖頭：“你不也是唱作型的歌手嗎？這樂理知識(shí)應(yīng)該很豐富才對(duì)啊。是不是有天鷲給你寫歌，你松懈了？這可不行啊。”

    郭文熙這時(shí)候就維護(hù)起俞云舒來(lái)了：“云舒已經(jīng)算是好的了，很多歌手連譜子都不會(huì)看呢?！?br/>
    站在墻邊的趙安琥開口道：“我覺得天鷲這些新歌，流行元素比上一張專輯里的歌少了，風(fēng)格有點(diǎn)偏向于民謠?！?br/>
    吳青屏馬上指向趙安琥，沖俞云舒道：“你瞧瞧人家安琥，你慚愧不慚愧？”

    俞云舒不說話了，老老實(shí)實(shí)接受吳青屏的批評(píng)。

    不久之后，冼光也抬起頭來(lái)看向方天鷲，正色道：“天鷲，你這些歌的民謠味有點(diǎn)濃了，主流市場(chǎng)能不能接受?。俊?br/>
    敢情他剛剛看譜看得太入神，趙安琥所說的話都沒聽到。

    “老冼，讓我瞧瞧?！眳乔嗥聊眠^了這曲譜仔細(xì)的看了起來(lái)。

    等吳青屏看完了，眉頭也同樣皺了起來(lái)。

    “天鷲，我覺得老冼說得有道理，你這些歌大部分都透著濃濃的民謠味，你應(yīng)該知道，在樂壇里，民謠歌曲算不上主流?！?br/>
    其實(shí)吳青屏所說的民謠，并非傳統(tǒng)民謠，而是現(xiàn)代民謠。國(guó)內(nèi)的現(xiàn)代民謠是繼承傳統(tǒng)民謠的特點(diǎn)，融合流行樂跟搖滾樂等制作形式而產(chǎn)生的。

    這些現(xiàn)代民謠往往都包含歌手對(duì)生活的感受，具有各種各樣的情調(diào)和風(fēng)格。說白了，民謠唱的都是心情，對(duì)于絕大多數(shù)民謠歌手來(lái)說，走街串巷才是他們的生活常態(tài)，某程度上類似于歐洲中古時(shí)代的吟游詩(shī)人。

    而歌手們真正的情緒，難以為大眾所體會(huì)。

    另外，為了展現(xiàn)自己的獨(dú)特性，民謠歌手們大多都刻意避開主流的音樂風(fēng)格，頗有標(biāo)新立異的意思。

    民謠之所以小眾，還有一個(gè)重要的原因，就是唱片公司的排擠。說到底，唱片公司都是以利潤(rùn)為目的的，風(fēng)險(xiǎn)大，不確定性高的音樂，他們不會(huì)輕易接受，因?yàn)橐坏┍皇袌?chǎng)排擠，唱片公司面臨的就是巨額的損失。

    某些民謠歌手甚至要自己籌措資金，才能少量的制作屬于自己的唱片，而這些唱片也很難出現(xiàn)在主流市場(chǎng)上，更多的是流通于小眾的地下音樂圈。