《路燈下的小姑娘》

    這首歌，應(yīng)該是華語樂壇迪斯科音樂中具有里程碑意義的一首歌。

    雖然說這首歌原曲是一首英文歌，后來重新填的中文詞。

    但是在葉未央前世八十年代迪斯科興盛的時(shí)候，這首歌就是那個(gè)年代的華夏迪斯科代表歌。

    在那個(gè)年代的華夏，喇叭褲、迪斯科、霹靂舞，這三者幾乎代表了那個(gè)年代的流行音樂風(fēng)潮。

    “去蹦迪”，在那個(gè)時(shí)候是最時(shí)髦不過的一個(gè)詞，迪斯科的“動(dòng)次打次”節(jié)奏，讓一代年輕人為之著迷。

    不知道多少八零后印象中那古板無趣的父母，在年輕的時(shí)候都是迪廳內(nèi)最會(huì)搖擺的“明星”！

    Disco節(jié)奏簡單、刺激，比起同時(shí)代的搖滾、RnB、民謠等，更適合普通人跳舞。

    在那個(gè)歌手都還是像鄧麗君一樣，老老實(shí)實(shí)的站在舞臺上，拿著話筒款款而歌的年代，“迪斯科”的出現(xiàn)解放了一代年輕人的靈魂。

    從80年代初到90年代初的這十年里，迪斯科深深影響著整個(gè)大陸的一代年輕人娛樂的方式。

    穿著花襯衫喇叭褲的那群年輕人，音樂聲一響起就忍不住擺動(dòng)自己的身體，放縱著自己的青春。

    雖然后來步入90年代后，歌舞廳作為公眾娛樂方式，新鮮感漸漸褪去。

    那代年輕人也已經(jīng)結(jié)婚生子，沒有時(shí)間娛樂了。

    新一代年輕人也有更新潮的娛樂方式，替代了迪斯科。

    但是迪斯科作為最適合舞廳文化的音樂，還是成全了那代年輕人彼此10年的輝煌！

    在港島天王們勁歌舞曲入侵大陸之前，迪斯科就是那個(gè)年代最受歡迎，最讓人喜歡的音樂方式！

    既然現(xiàn)在不打烊樂隊(duì)要致敬經(jīng)典，要玩音樂復(fù)古。

    那怎么能少了影響了一整代人的迪斯科呢？

    葉未央想到這點(diǎn)后，就毫不猶豫的決定了，要將《路燈下的小姑娘》這首歌加入到公演中，和《護(hù)花使者》串燒起來。

    當(dāng)然，為了不讓現(xiàn)在年輕的觀眾們，不適應(yīng)這種三四十年前流行的風(fēng)格，葉未央也對這首歌進(jìn)行了適當(dāng)?shù)摹胺隆绷恕?br/>
    剛好，他前世聽過一版《你好，李煥英》電影的改編版宣傳曲，那重新編曲后的版本，就新潮了不少，更適合年輕人接受。

    將曲譜交給布丁他們之后，葉未央也就自個(gè)跑到了隔壁間的練歌房里，去進(jìn)行練唱了。

    ......

    “這晚在街中偶遇心中的她，兩腳決定不聽叫喚跟她歸家……”

    戴著監(jiān)聽耳機(jī)，葉未央一邊聽著自己的歌聲，一邊不斷重復(fù)嘗試著練習(xí)著。

    要想唱好這首歌，真不是一件容易的事情。

    準(zhǔn)確的說，應(yīng)該是想要學(xué)出那種八九十年代樂壇天王們的唱腔，不是一件容易的事情。

    以前和現(xiàn)在不同。

    嚴(yán)格意義上說，歌手唱歌時(shí)候是不能有換氣聲的，過于明顯的換氣聲音會(huì)破壞歌曲的連貫性，從而影響美感。

    在沒有修音、講究真唱，還需要灌制黑膠唱片的年份，作為一個(gè)歌手，唱歌的技巧和功底是必考項(xiàng)目，換氣的運(yùn)用也只是基本功。

    但是現(xiàn)在錄歌技術(shù)很先進(jìn)了，歌手們完全可以做到一段一段的分開錄制。

    現(xiàn)在的歌手，大部分都不用太去考慮什么控制換氣聲，琢磨換氣點(diǎn)，把握氣息交換的問題。

    而且錄完的干音，還可以通過后期技術(shù)，進(jìn)行詳細(xì)的修繕，甚至細(xì)到一個(gè)音一個(gè)音的修，將一些違和和礙事的雜音、口水音、換氣聲都處理掉。

    當(dāng)然，也不是所有的歌曲都不能有明顯換氣聲的，一些抒情的歌曲，需要強(qiáng)烈感情色彩的歌，換氣和氣聲有的時(shí)候本來就是需要特意凸顯出來的。

    但是顯然勁歌熱舞是不需要的，而且勁歌熱舞以前對歌手的標(biāo)準(zhǔn)，都是一邊熱舞一邊唱歌而且不能有任何喘息和換氣聲，才算是合格唱功的！

    所以當(dāng)下的樂壇，對歌手氣息的控制，已經(jīng)不如原來那般嚴(yán)苛了，換氣聲也不再作為考量唱功的必備要素。

    就會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)很多歌手，錄出來的錄音室版本非常的棒，聽起來唱的賊好，但是真要上現(xiàn)場表演了，卻唱的讓人一言難盡，頻頻翻車。

    這種事情，在00年以前的歌壇，是基本不太會(huì)發(fā)生的...

    葉未央雖然說作為樂隊(duì)主唱，不至于到唱現(xiàn)場老是翻車的程度，而且經(jīng)常都會(huì)出現(xiàn)，現(xiàn)場唱的狀態(tài)要比錄音還要更好一些。

    但是他也無法做到像李克勤那樣，一整首歌唱下來，始終沒有明顯的氣息交換的聲音，整首歌一氣呵成，毫無間斷。

    在高難度的歌曲下，換氣聲依然會(huì)消失于無形。

    這種對氣息的把控力，葉未央自詡還是差了許多的。

    然而恰恰就是這一點(diǎn)點(diǎn)的區(qū)別，就是八九十年代的港樂天王們，和現(xiàn)在流行歌手歌聲最大的區(qū)別！

    如果葉未央想要將這次的致敬和復(fù)古做到盡善盡美，那這種優(yōu)秀的唱功，也必須復(fù)刻出來！

    為此，他甚至都暫時(shí)停下了后續(xù)演唱會(huì)的排練，決定未來一周就專心學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。

    不要求唱功能一步登天，達(dá)到李克勤那登峰造極的程度。

    但是至少要將《護(hù)花使者》這一首歌給狠狠拿下！

    “貪心的晚風(fēng)，竟敢擁吻她，將她秀發(fā)溫溫柔柔每縷每縷放下……”

    “卑污的晚風(fēng)，不應(yīng)撫慰她，我已決意一生護(hù)著心中的她……”

    葉未央努力的學(xué)著李克勤的隱性換氣法，結(jié)合者上學(xué)時(shí)旁聽流行演唱系學(xué)到的掌握氣息的技巧，不斷地嘗試著修改自己早已習(xí)慣了的換氣方式。

    在換氣的時(shí)候，大多數(shù)人習(xí)慣去用鼻子和嘴去吸，只是這樣就會(huì)有很大的換氣聲，這在日常說話的時(shí)候倒是不影響什么。

    可是如果在唱歌時(shí)這樣直接的換氣，就會(huì)有明顯的停頓感，打斷音樂的演唱節(jié)奏。

    如果在抒情歌，或者節(jié)奏比較慢的歌曲中，這樣換氣倒是不影響什么，畢竟每句詞中間都有好幾拍的停頓時(shí)間，足夠歌手通過拉遠(yuǎn)話筒等方式，避免換氣聲被收音。

    但是像《護(hù)花使者》《紅日》《餓狼傳說》這種快歌勁歌，有大段歌詞，每句詞中間幾乎沒有停頓，不斷的“吸，呼”，就會(huì)很破壞音樂美感了。

    為了能夠做到不出現(xiàn)這種破壞歌曲連貫性的換氣聲。

    葉未央努力嘗試著，在每一句詞的結(jié)尾，那短暫的換氣點(diǎn)，他都只是微微張嘴，用胸腹自然吸氣，幾乎不用嘴和鼻子輔助。

    這不是一件簡單就能做到的時(shí)候，一旦吸入的氣不夠，或者自身肺活量不太行，這樣換氣都會(huì)導(dǎo)致一句詞唱一半就斷氣了，和憋氣憋不下去的感覺一樣。

    每次失敗，葉未央都重整旗鼓，再次從頭開始，一遍又一遍的嘗試著，努力掌握這首歌的演唱方法。

    另一邊，隔壁練習(xí)室里，布丁和楊霄他們，也拿著葉未央給的詞曲譜，在不斷熟悉著兩首新歌的演奏。

    大家都在努力！

    畢竟，這可是和七位影響了一代亞洲歌迷的港樂巔峰天王歌后們同臺演出?。?br/>
    雖然沒有人打分，但是觀眾心中自己有一道桿的，葉未央他們可不希望讓粉絲們失望！

    就算和上一代港樂黃金時(shí)期的天王歌后們同臺演出，他們也不會(huì)輸?shù)模?