?作家十二戒：

    作家十二戒一﹐忌跟風“不要修真受歡迎就寫修真﹐三國好看就寫三國?！?br/>
    二﹐忌‘我’“這就不多說了﹐對于所有的寫手來說﹐用第一人稱寫作是大忌”

    三﹐忌流水帳“文章太過簡陋﹐文中必須多多出現(xiàn)對話﹐環(huán)境的描寫與人物性格的描述”

    四﹐不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”

    五﹐忌文章太短“不要用騙點擊率的方式寫書﹐一章至少要有四﹑五千字”

    六﹐忌太哆嗦“拖戲是可以的﹐但必須要有技巧﹐不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆﹐在一些文字上加長文章的長度﹐但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行﹐太長也不行。要長短適中?！?br/>
    ﹐忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起﹐香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部都有其中心的主題﹐科幻就科幻﹐武俠在其中出現(xiàn)可以﹐但起到的作用微不足道﹐因為是科幻為主題﹐那幺一切都必須用科學角度去解釋﹐而不是又科學又武俠。”

    八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風之外﹐就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之間得到超強的力量﹐事后的力量強無可強﹐那幺你怎寫到終?！?br/>
    九﹐忌名稱太多“讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐給讀者慢慢地消化。如果作者太急﹐只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。”

    十﹐忌例表“題材設(shè)定永遠都是給自己看的﹐不要硬加在文章中﹐讀者沒有興趣去看你的設(shè)定﹐這樣做就有如提前把一本書的結(jié)局說出來﹐使人失去了看書的味道?！崩s魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設(shè)定﹐在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最后魔法師突然之間出現(xiàn)了。才啊﹗地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數(shù)的驚奇﹐而且作者那時至以后很長都沒有出現(xiàn)過更多的魔法師﹐使得讀者有興趣再看下去﹐龍什幺的也是最后才慢慢出現(xiàn)﹐一個個地描述﹐而不是一次過例出來。換句話說﹐作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的﹐（龍到現(xiàn)在才出現(xiàn)了兩次﹐妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建筑了起來﹐這是他成功的地方。

    十一﹐忌呢稱“身為一個作者﹐要盡力站在中立的立場去看去寫﹐所以在文章中請不要出現(xiàn)不寫出角色全名而為了省事叫她小xxx﹐阿xxx的情況出現(xiàn)。文章必須給人中立﹐冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼﹐從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺﹖”

    十二﹐忌上下關(guān)系混亂“有很多的作品﹐主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系”比如﹕主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的﹕“某某哥﹐去幫我把什什什幺給打下來吧?！倍皇签s“某某某聽令﹐將xxx給我打下來?！惫綗o法公明﹐上下關(guān)系混亂﹐你看全世界哪一個軍隊會戰(zhàn)斗時﹑工作場合這用這種語氣。這只能表現(xiàn)作者社會經(jīng)驗不足。

    另外一點﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了﹐將嚴肅戰(zhàn)爭寫得家斗別扭﹐有如兒戲?！鞍々u我來遲一步。那個誰誰竟然把他們?nèi)珰⒐饬拴o留下一點來給我嘛﹗”“你這好小子﹐竟然將敵人全打敗了﹐那我打什幺﹖也不留下一點給我?！边@哪像軍人應(yīng)說的話﹗兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰(zhàn)場有如過家家一樣兒戲?！u寫作之得失評寫作之得失第一﹐對一名作者來說﹐很多新手都喜歡用我來寫書﹐或者是說第一人稱﹐本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄﹑商業(yè)三國之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他﹐第三人稱了。因為這種寫作上游歷過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書﹐特別對新手而言。因此﹐使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好印象﹐看完第一頁就不看了﹐除非是入vip什幺的期望他在之后會改善才忍著看下去。所以﹐寫書最好不要用我來寫﹐金庸沒用過這種寫作手法﹐黃易在大劍師中用過一次就不再用了﹐而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害﹐實在佩服。

    第二﹐女人﹐我不知道這些作者有多少的戀愛經(jīng)驗﹐或者是中國現(xiàn)今的市場上男女比例太過離譜﹐使得書中的主角都失去了一個男人應(yīng)有的風骨與自尊﹐任由女人任打任罵﹐似乎只要有個女朋友就足夠了﹐就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的﹐這也太圣人了吧。這種主角一多﹐啊﹗那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書﹐君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權(quán)威﹐必須做到冷酷無情﹐有的時候必須放棄自己心愛的女人﹐做到極度冷血﹐但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去﹗無論是現(xiàn)實或者是世界從來都沒有完美的﹐因為讀者自己本身都不相信完美的存在﹐這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎﹖還有上讀者百分之九十都是男性﹐如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情。本人不認為愛情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中﹐不過我看到很多的人都將中的愛情成份比例調(diào)得高得離譜﹐明明是君王類的硬要與情愛拉上關(guān)系﹐鐵血類的非要弄得像過家家﹐似乎比起國家而言女人更重要。哈﹗所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇﹐但很多的作者硬是寫成完美結(jié)局﹐好嘛﹗只愛美人而不愛江山這句話夠經(jīng)典了吧﹐是這些讀者們諷刺的寫照﹐硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過于心軟﹐至少我還見不到有打殺女人的事發(fā)生﹐不管那個女人多幺混帳與囂張。唉﹗武則天的天下了。

    第三﹐對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過﹐點到即止﹐淡淡地將它帶過去﹐不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可﹐那幺可以去查資料﹐但是愛情是沒有資料可查的﹐所以勸各位沒有愛情經(jīng)驗或者是只從漫畫與中理解愛情的各位不要硬去寫﹐那只會使得大米粘上蒼蠅。

    第四﹐什幺應(yīng)詳寫什幺應(yīng)簡陋﹐如果架空的話﹐那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之yy﹐而不主角之yy。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

    第五架空與軍事﹐純軍事的書不會有太多人喜歡看﹐由頭打仗打到尾﹐有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大﹐因為我們對現(xiàn)實杜會不滿﹐所以不要弄錯﹐主角在這架空書中反而無足輕重﹐像商業(yè)三國﹐他的yy在于青洲強大﹐而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點。所以架空之書最忌就是老圍著主角轉(zhuǎn)﹐應(yīng)以一切的手法去描寫人民生活的改善﹐軍事的強大﹐人民的自毫感﹐這些才是賣點。還有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑軍事等等等﹐不要只在軍事上yy﹐我們更喜歡看到人民的生活如何改善﹐如何的一個大同杜會。軍事只是放在最后面﹐一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。

    第六﹐最重要的一點‘品味’﹐不要去跟風﹐什幺書受歡迎受到影響就去寫什幺﹐修仙流行寫修仙﹐三國流行寫三國﹐現(xiàn)在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。創(chuàng)作啊創(chuàng)作﹐所謂創(chuàng)作就是要創(chuàng)啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言論影響﹐但是要知道讀者喜歡看什幺﹐而不是自己想寫什幺寫什幺。老作者都會感受到﹐雖然如此才會有市場﹐但是也不能完全應(yīng)讀者的所求﹐那樣就會失去變化與新意。因此就需要品味了。有如晝家一樣﹐與藝術(shù)接觸得多了﹐自然對美有自己的品味﹐而上的老讀者我相信巳不會對一般的武俠作者感興趣了吧。因為接觸的書太多了﹐單一就滿足不了所求。所以有品味的人才能寫得出好作品﹐而要有品味就必須得絡(luò)的世界﹐而這萬卷書的意義可廣了﹐不是單一指中國歷史﹐更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史）﹐也不只是中國政治﹐而世上都可以找得到。所以讀者們的見識變廣﹐變聰明﹐作者在以狹窄的知識觀去面對那就跟不上時代了。所以增加自己的視野與觀點﹐要不然別人做到你做不到﹐你憑什幺要求別人看你上的作者可是成千上萬﹐而不是以前那樣全國加起來的作者還不超過百人。品味﹐只有讀過很多的人才會擁有﹐是對書好壞的分柝﹐老讀者都明白在下所言﹐開始的時候什幺書都好看﹐漸漸地開始變得挑食﹐嘿﹗而只有這樣的人才能寫得出好書。最后一點﹐身為作者的立場要盡量中立。要偏向于主角的同時又不能使得主角一帆風順；﹐我們不是神﹐我們做不到現(xiàn)實﹐但要盡量給讀者真實感才是成功的所在。

    品味對一名作者來說品味很重要﹐品味是什幺本人也說不明白﹐但是那是一種閱書千卷后所得出來的經(jīng)驗﹐那代表了作者的知識面與作者的閱讀能力。品味越高﹐那幺對于書的好壞有著深刻的認識﹐這種人能一眼看出書的潛力﹐現(xiàn)上泡上四年有多的人才有這個資格。這就有如八十年代那個時候﹐沒有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠與變形金鋼﹐所以對那個時候的小孩來說只要是卡通都是好看的。但到了現(xiàn)在﹐再去回顧變形金鋼的設(shè)計與劇情﹐實在感覺到有點幼稚。這就是因為品味提升了。與漫書﹑電影是不同的﹐漫書電影是以圖片來表達﹐直接地人物的印象送入讀者的腦海中﹐但是對來說就算你如何仔細地去形容一個人的外貌﹐讀者也不會記得這個家伙長什幺樣﹐對于讀者來說﹐他們的腦海中主角的樣子從來都是模糊的﹐所剩下的就是幾個主觀的印象。比如說﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是殘忍而又文靜的﹐這些東西都不是一言兩筆可以交代出來的﹐只能靠在悠長的劇情中慢慢地以文筆種入讀者的腦海﹐理解這一點的人才有文筆可言。所以﹐身為一個作者一定要有品味﹐但品味又不能狹窄﹐像某些作者他們的生活圈子只有那個一個鎮(zhèn)﹐坐井觀天。

    這樣的人可以寫出什幺客觀的作品﹖但是我們又不能走萬里路到處去見識。那怎幺辦﹐那唯有讀書﹐讀得非常雜?？峙赂魑辉谧x雅典史之前一定認為美國是世上第一個民主國吧﹗然后又認為民主是世上最完美的政治吧。在讀羅馬與雅典史之前本人是這樣認為的﹐但可惜是錯的。雅典的民主比起美國更加早﹐而且雅典體現(xiàn)了民主失敗的一面﹐讀過了這些歷史﹐本人才明白到很多的全民主根本是放屁﹐是某些人不切實際的妄想﹐因為本人明白到民主的條件十分嚴格﹐沒有這些條件強行行民主制只會壞事。本人推薦羅馬史與希臘史是不得不讀﹐因為它們的歷史幾乎把世上所有的政治制度都試了個遍﹐讀完之后作者們會明白到什幺叫幼稚。因此本人建議﹐一名作者看漫畫可以﹐但不要認為可以把漫書上的東西寫下去﹐更不要把肥皂劇的劇情寫下去﹐多看看西方雷影﹐埃及歷史﹐還有羅馬﹐見識一下各個文明﹐了解時事與他國的政治制度的好壞（這點很重要）。

    給作者們一個忠告﹐現(xiàn)在的作者普遍有幾個牛角尖﹐想要這樣寫的好好想一想再說。神﹕很多作者不知受什幺影響﹐用人的形態(tài)去描寫神﹐神為什幺一定要像人呢﹖還有為什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人類的感情呢﹖沒有這些你們就寫不出來了嗎﹖為什幺主角一定要愛上某個女性﹖為什幺主角就不能眼高于頂像絕代雙驕里的主角那樣對女人不屑一顧﹖為什幺男人一定要對女人好﹖我記得有些女人是對她越壞她越崇拜你﹐當然男人要有自傲的本錢。為什幺主角就不能像‘騎射’的主角那樣冷酷無情呢﹖為什幺主角一定要有感情﹖為什幺主角不能像‘妖星’里的主角那樣是主觀的生命呢﹖為什幺主角一定要是人﹖是不是因為不是人你們就無法把女性的關(guān)系描寫上去呢﹖為什幺主角一定要是魔法師或者武士﹖為什幺主角不能是個藥劑師﹖要知道如果藥劑師歷害的話﹐那他可以是一名用毒高手﹐而同時配藥也可以為他帶來權(quán)力與金錢啊。為什幺主角一定要十分強大﹖而不能像鹿鼎記中的偉小寶那樣手無搏雞之力呢﹖是不是這樣寫你們就認為沒有人看了﹖為什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖為什幺仙術(shù)與魔法就一定要來自同源呢﹖為什幺一定要魔武雙修呢﹖是不是主角不夠強寫不出東西來﹖為什幺在都市中除了修仙就是武術(shù)﹖而不是學習西方的黑魔導﹖為什幺你們非要鉆牛角尖﹖——女色女色女色女色女色女色女色啊﹗矣﹗這是個很大的牛角尖。