原計(jì)劃在拿到剪輯軟件“黑方塊”的隔天或者兩天后就開(kāi)始拍攝的廣告最后還是延期了。

    藝術(shù)家的追求李維文簡(jiǎn)直無(wú)法理解，或者說(shuō)，他其實(shí)是很欽佩的，但是為了一個(gè)預(yù)期三天最多不超過(guò)五天的拍攝，藍(lán)鳶的幾位居然選擇付出遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)她們能拿到的報(bào)酬的代價(jià)，在李維文看來(lái)這還是太過(guò)敬業(yè)了。

    從結(jié)束飯局的那天開(kāi)始，這幾位就停止了一切在藍(lán)鳶劇團(tuán)的表演工作，特別強(qiáng)調(diào)一下，除了葛麗泰，剩下的兩位在藍(lán)鳶也只有表演這一個(gè)工作而已，她們知道李維文需要的是一種“區(qū)別于戲劇表演，盡量接近真實(shí)生活”的演員，所以完推掉了舞臺(tái)上的工作專心讓自己在表演時(shí)更沒(méi)有表演的痕跡。從拿到這個(gè)分鏡本的第一晚上開(kāi)始，葛麗泰和喬納斯還有娜塔莉這三個(gè)人就開(kāi)始了圍繞分鏡本的爭(zhēng)論。一開(kāi)始這幾位還試圖詢問(wèn)李維文一些問(wèn)題，然而過(guò)了沒(méi)多久，他們就徹底拋棄李維文自己爭(zhēng)論起來(lái)。

    “不現(xiàn)實(shí)，這根本不可能，你看這里，這里要求奶奶躺在躺椅上作回憶狀，后面一個(gè)鏡頭就接上她童年時(shí)候的回憶，這根本不可能有觀眾能理解！這里故事發(fā)生的空間和時(shí)間都出現(xiàn)斷層，中間的幾十年時(shí)間怎么解釋？”葛麗泰好不容易用李維文剪輯過(guò)的《喬納斯開(kāi)門(mén)》這個(gè)作品當(dāng)做教材，理解了所謂的鏡頭，景別，鏡長(zhǎng)是什么，達(dá)到基本的看得懂分鏡頭腳本的水平，她幾乎是每看一小段就會(huì)有好幾個(gè)疑問(wèn)，這已經(jīng)是分鏡本看完一遍之后的又一次“老生常談”的問(wèn)題了。

    “所以我說(shuō)你要放棄用戲劇的思維來(lái)看待問(wèn)題嘛，戲劇有三一律，但是電影根本不需要遵循...”

    “麻煩您暫時(shí)閉上您的嘴吧，威爾文先生！求您了！”葛麗泰似乎處于一種常識(shí)受到?jīng)_擊的狀態(tài):“別再給我宣傳您電影的那套新的東西了，光是接受您的這個(gè)劇本，我已經(jīng)快要瘋了！”

    “叫威爾文就好，別說(shuō)您....我還小呢。”葛麗泰看起來(lái)暫時(shí)平靜不下來(lái)，李維文只能挑著一個(gè)最重要的與電影無(wú)關(guān)的問(wèn)題糾正了。

    好在目前李維文說(shuō)出的那些像是吹噓的大話都被他自己給實(shí)現(xiàn)了，不然葛麗泰現(xiàn)在肯定得徹底的質(zhì)疑這個(gè)分鏡本，而不是在逼迫自己去嘗試接受這些過(guò)于新鮮的東西。

    喬納斯和兩位年輕的演員也在看，不過(guò)她們一個(gè)太小，一個(gè)已經(jīng)不愿意發(fā)表任何見(jiàn)解。

    與葛麗泰不同，喬納斯也在懷疑這個(gè)被叫做分鏡本的劇本上寫(xiě)的東西能否實(shí)現(xiàn)，但是懷疑之余，他也在思考，嘗試在腦海中創(chuàng)作這個(gè)分鏡本上寫(xiě)出來(lái)的東西，然而他也無(wú)法確認(rèn)這些不停穿插的破碎的時(shí)間和空間能否在這個(gè)預(yù)計(jì)只有十分鐘不到的“電影”中完整的展現(xiàn)出來(lái)，最關(guān)鍵的一點(diǎn)，得讓第一次看的人能看懂，而不是他們這些拿到劇本的人能看懂。

    “我認(rèn)為這值得嘗試，在那部《喬納斯開(kāi)門(mén)》出現(xiàn)之前，我們所有的人也都不相信作為一個(gè)觀眾可以在不需要任何額外的解釋的情況下完成兩個(gè)視角的轉(zhuǎn)換，然而威爾文做到了，不需要?jiǎng)e人來(lái)告訴我我的視角轉(zhuǎn)換了，甚至，如果我不是一個(gè)從事戲劇創(chuàng)作的人，我不會(huì)注意到我在觀看時(shí)的視角其實(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)換了，因?yàn)檫@一切發(fā)生的太自然。我認(rèn)為你應(yīng)該相信威爾文，就算現(xiàn)在不知道他該怎么做到這些......跨越空間和時(shí)間講故事的事情，不過(guò)他一定胸有成竹?！眴碳{斯永遠(yuǎn)是站在支持李維文的第一線，李維文說(shuō)什么他都愿意相信，然后他沖著李維文飛了一個(gè)眼色:“順帶一說(shuō)，威爾文，黑方塊制作的第一部作品的主角就是我這件事，我非常感激?！?br/>
    ......

    “您過(guò)獎(jiǎng)了?！?br/>
    李維文現(xiàn)在也很苦惱，如果葛麗泰不是一個(gè)戲劇大家或者從事表演藝術(shù)的人，這一切解釋起來(lái)就沒(méi)那么復(fù)雜了。正因?yàn)樗哪X海里根深蒂固有一套關(guān)于如何給觀眾講故事的方法，這個(gè)方法就是三一律，所以她接受這個(gè)分鏡本才顯得越發(fā)困難。

    所謂的戲劇的三一律，其實(shí)是地球上一種戲劇創(chuàng)作的需要遵循的原則，說(shuō)約定俗成的規(guī)則也可以，后來(lái)由于太過(guò)刻板教條限制了戲劇發(fā)展，三一律被淘汰了，但是三一律的確是一種比較能反應(yīng)戲劇表演受到的限制的規(guī)則。

    而在這個(gè)世界，有種近似于三一律的戲劇創(chuàng)作原則被廣泛接受，葛麗泰這一批作者也受到很深的影響。

    這個(gè)原則，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是一天一個(gè)地點(diǎn)完成一個(gè)故事。

    一天是指時(shí)間上的，一段完整的故事發(fā)生的過(guò)程中時(shí)間不應(yīng)該有斷層，以之前李維文在藍(lán)鳶看到的那個(gè)反戰(zhàn)題材的戲劇為例，寫(xiě)信并不是當(dāng)天寫(xiě)? 你現(xiàn)在所看的《我在異界搞文娛》 ：三 一 律 擊 破 者 desu！只有小半章，要看完整版本請(qǐng)百度搜：() 進(jìn)去后再搜：我在異界搞文娛