唐謙記得自已有一次跟王晶聊天…王晶說(shuō)他自已本來(lái)不會(huì)拍電影，而最終走上電影這條路，其實(shí)受他父親，也就是原香港tvb的金牌監(jiān)制王天林的影響很深。

    由于王天林在電視臺(tái)工作，所以王晶從小耳濡目染，就看過(guò)很多電視和電影，他覺得他之所以能拍出那么多不管是好片還是爛片的香港賣座電影，就是因?yàn)樗吹亩唷?br/>
    王晶覺得拍電影其實(shí)也是一個(gè)厚積薄發(fā)的過(guò)程，只有積累得多了，自然而然就能夠拍出好電影。

    “看一百部電影我不會(huì)拍，難道看一萬(wàn)部電影，我還不會(huì)拍嗎？？？看得多了，其實(shí)也就明白電影，就是那么回事?。?！”這是王晶和唐謙聊天時(shí)候發(fā)自內(nèi)心的感慨。

    所以雖然王晶拍過(guò)無(wú)數(shù)爛片，卻沒有拍過(guò)什么拿獎(jiǎng)的電影，但他對(duì)于香港電影的理解，唐謙認(rèn)為比很多自詡牛叉的導(dǎo)演強(qiáng)太多了。

    就像現(xiàn)在站在節(jié)目的舞臺(tái)上，別的導(dǎo)演只會(huì)談唐謙的《無(wú)間道》，而王晶一開口，就不難看出他自己的香港電影積累有多深。

    “《龍虎風(fēng)云》時(shí)代的香澎艮幕還是小馬哥，周潤(rùn)發(fā)的天下，黑sè風(fēng)衣、墨鏡、口中叼著一枝牙簽是小馬哥標(biāo)準(zhǔn)的銀幕形象。那時(shí)的電影美學(xué)還是我們吳大導(dǎo)演的暴力美學(xué)的天下，教堂、白鴿、加一億發(fā)子彈的橋段多少給人以過(guò)分沉溺于槍林彈雨的錯(cuò)覺”

    “如果我們真的追溯《無(wú)間道》系列前世的話，這部比吳大導(dǎo)演的《英雄本sè1》晚出半年的《龍虎風(fēng)云》應(yīng)該是其最初的源頭。鼻是以吳大導(dǎo)演、林嶺東為代表的一代導(dǎo)演，開創(chuàng)了香港警匪黑幫電影的一個(gè)時(shí)代………”

    王晶說(shuō)著，看了坐在嘉賓席一臉笑意的吳宇森一眼，又接著說(shuō)道：“電影《變臉》是功成名就之后的吳大導(dǎo)演類1吣年在好萊塢拍攝的影片，影片繼續(xù)延承了他一貫的電影美學(xué)。講述的是兩個(gè)勢(shì)不兩立的人在經(jīng)過(guò)手術(shù)、交換了面孔之后，各自所表現(xiàn)出的兩種極端xing格，使影片中原本正邪的對(duì)抗轉(zhuǎn)變?yōu)楦陨淼臎Q斗……”“我聽唐謙說(shuō)過(guò)，《無(wú)間道》的編劇跟麥兆輝當(dāng)時(shí)跟他過(guò)，《變臉》的故事其實(shí)給《無(wú)間道》的劇本創(chuàng)作帶來(lái)了許多靈感，但麥兆輝也覺得《變臉》的故事不夠〖真〗實(shí)，兩個(gè)交換了面孔的人怎么還能夠繼續(xù)活下去。所以麥兆輝決心自己創(chuàng)作一個(gè)劇本，兩個(gè)角sè互換但不需要手術(shù)，只有身份和內(nèi)心的交換。這個(gè)劇本，就是《無(wú)間道》！

    ！！”“面在吳宇森另一部為人稱道的影片《辣手神探》中，也是由粱朝偉扮演臥底〖警〗察江浪，由于粱朝偉在影片中的出sè表演，使江浪成為香港電影中最成功的臥底形象。時(shí)隔多年粱朝偉再次演繹同類角sè，風(fēng)格已不同以往，演技則更加純熟精湛……”“進(jìn)入90年代中后期，關(guān)于香港黑幫電影不能不提的有兩對(duì)最佳拍擋：一對(duì)是劉偉強(qiáng)、文雋組合：一對(duì)是杜琪峰、韋家輝組合。而由劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的《古huo仔》系列正是出〖自〗由劉偉強(qiáng)、文雋和我，我們?nèi)擞?噸年成立的最佳拍擋公司……”“《古huo仔》系列的第一部《人在江湖》在1996年一經(jīng)推出就以數(shù)百萬(wàn)的投資贏得兩千萬(wàn)的票房，成為那年香港電影市場(chǎng)的一匹黑馬。

    由漫畫改編而成的《古huo仔》系列雖然講的是一群混跡社會(huì)的小混混，卻表達(dá)了現(xiàn)代社會(huì)青少年的孤獨(dú)、幻滅感，非常迎合青少年的口味……”

    “《古huo仔》系列影片與以往香港黑幫片的區(qū)別在于，它表現(xiàn)了在后現(xiàn)代的都市環(huán)境下，一切傳統(tǒng)的價(jià)值觀念面臨解構(gòu)。影片中的人物已經(jīng)不用再負(fù)載過(guò)于沉重的〖道〗德負(fù)擔(dān)，對(duì)于古huo仔們來(lái)說(shuō)人在江湖，兄弟情義才是最……”

    “《古huo仔》系列中的陳浩南、山雞等五個(gè)好友總是化險(xiǎn)為夷、戰(zhàn)無(wú)不勝的經(jīng)歷，以及表現(xiàn)出的義薄云天的豪邁是香港青年人新的都市童話，而《古huo仔》系列中的這種全新的江湖環(huán)境，作為一種背景不可能不被唐謙帶進(jìn)后來(lái)的《無(wú)間道》系列的創(chuàng)作中……”“而由另一對(duì)組合杜琪峰、韋家輝為核心，成立的銀河映像開辟了香港電影的新紀(jì)元，《暗huā》一片絕對(duì)是香港黑鼻電影的巔峰之作……………”“當(dāng)然，說(shuō)起香港黑幫電影的發(fā)展，也不能不提唐謙的《槍尖》，以及唐謙編劇，麥兆輝執(zhí)導(dǎo)的《暗戰(zhàn)》，可以說(shuō)世紀(jì)電影公司的這兩部電影，同樣也開創(chuàng)了香港電影新紀(jì)元……”“與吳宇森、林嶺東時(shí)代氣勢(shì)磅礴的英雄神話相比，唐謙編劇的《暗戰(zhàn)》，使得常見的警匪對(duì)峙更像是貓捉老鼠的斗智游戲。過(guò)程是無(wú)所謂勝負(fù)的兩敗俱傷，結(jié)局則是只有命運(yùn)決定一切……”“而使吳鎮(zhèn)宇成為臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)影帝的《槍火》則透過(guò)不多的對(duì)白和緊密配合的音樂(lè)，勾勒出黃秋生、吳鎮(zhèn)宇等五位保鏢在工作過(guò)程中的關(guān)系和人物內(nèi)心的狀態(tài)。這部影片足以證明唐謙無(wú)愧于“善于在藝術(shù)和商業(yè)之間把握平衡的大師，……”“如果說(shuō)唐謙之前的警匪、黑幫電影的敘事趨向于一種史詩(shī)氣質(zhì)，那么唐謙從《槍火》以來(lái)的警匪、黑幫電影則開始趨向于一種精致的小

    品氣質(zhì)。不再仰仗場(chǎng)面的氣勢(shì)磅礴，血雨腥風(fēng)的視覺沖擊，而是以編劇的耐人尋味、出人意料取勝。影片的線索越來(lái)越簡(jiǎn)約敘事卻越來(lái)越綿密，矛盾也越來(lái)越突出……”

    “或許是因?yàn)樘浦t習(xí)慣于自己拍攝手法的原因，《無(wú)間道》系列巧妙地以一種看似小品狀的講故豐的策略，給我們呈現(xiàn)了一段有關(guān)香港黑幫的史詩(shī)。我們?cè)凇稛o(wú)間道》系列當(dāng)中看到，影片沒有追求表面的張揚(yáng)，摒棄了許多大場(chǎng)面的槍戰(zhàn)場(chǎng)面和血腥打斗，而將更多的筆墨用來(lái)刻畫在特殊境況下，人物復(fù)雜微妙的心理和時(shí)刻處于危險(xiǎn)邊緣的人物命運(yùn)上一一一一，一…，

    “影片中由劉德華和粱朝偉扮演的兩個(gè)悲劇xing的人物陳永仁和劉建明，幾乎生活在一個(gè)類似無(wú)間地獄的環(huán)境里，他們做夢(mèng)都怕別人拆穿自己的身份，緋徊于其中，對(duì)自己的精神不停地進(jìn)行拷問(wèn)。這相比以往香港黑幫片中簡(jiǎn)單的江湖義氣和兄弟情誼，顯然多了許多發(fā)人深思的東西。由此可以說(shuō)，《無(wú)間道》系列影片的出現(xiàn)，將香港的黑幫電影提升到了一個(gè)新的境

    ……”如此多的華人電影名導(dǎo)齊聚一堂，但王晶的發(fā)言，卻是贏得了最為熱烈的掌多，在場(chǎng)的同學(xué)們都覺得，王晶一席話給他們對(duì)于將來(lái)電影的學(xué)習(xí)打開了一條新的思路，參與今天這樣一場(chǎng)名導(dǎo)齊聚的盛宴，真是太值得了?。?！

    “《無(wú)間道》代表著香港電影，它是香港電影的一面旗幟，……主持人朱軍走上舞臺(tái)，笑著對(duì)臺(tái)下的學(xué)生說(shuō)道“下面我們有請(qǐng)《無(wú)間道》

    的導(dǎo)演唐謙先生，來(lái)為我們今天各位名導(dǎo)的發(fā)言，做出總結(jié)?。。　?br/>
    “嘩……”

    朱軍的介紹語(yǔ)惹得現(xiàn)場(chǎng)學(xué)生掌聲如雷，唐謙一臉笑意的走上舞臺(tái)，從朱軍手中接過(guò)話筒，說(shuō)道：“《無(wú)間道》其實(shí)只是香港電影的一部分，在華語(yǔ)電影里面，香港電影的發(fā)展一直走在前端，雖然現(xiàn)在的市場(chǎng)能量不足，但我相信，遲早有一天，香港電影一定會(huì)全面復(fù)興的?！庇质且魂嚾缋装愕恼坡?，唐謙雙掌往下壓了壓，示意同學(xué)們安靜，又接著說(shuō)道：“香港電影的發(fā)展是一個(gè)奇跡，在香港這么一個(gè)小地方，為什么會(huì)出現(xiàn)電影工業(yè)？運(yùn)是有背景的，香港電影并不是代表強(qiáng)文化的產(chǎn)品，我覺得香港電影是延續(xù)解放前上海商業(yè)電影的血脈而已……………”“上海一些電影制片廠的老板，在解放后來(lái)到香港想繼續(xù)賺一些錢，然后就繼續(xù)在香港生產(chǎn)電影，他們沒有想文化，他們是想賺錢，他們想拍一些讓觀眾愿意付錢買票去看的電影。當(dāng)時(shí)港英政府不太管，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為，香港人拍電影不可能有多厲害，所以也沒有多少人管……………”“我翻看過(guò)1950年的一些報(bào)紙，發(fā)現(xiàn)其中有關(guān)電影的報(bào)道全部不是談香港電影，而是好萊塢電影，50年代香港一般人不看報(bào)紙的，因?yàn)楹苌偃俗R(shí)字，看報(bào)的都是知識(shí)分子，所以這個(gè)現(xiàn)象說(shuō)明了50年代的知識(shí)分子是不看港片的，知識(shí)分子看的是好萊塢的電影……”“香港電影在當(dāng)時(shí)是什么局面呢？每部港片只能上映三天，上映三天就要下線。誰(shuí)會(huì)去看電影呢？平民、大眾、工人，他們看不懂文字，只懂得看戲的，他們下班后去戲院付很少的錢看一部戲，買一個(gè)夢(mèng)。娛樂(lè)大眾，這是港片的開始……”

    “港片從來(lái)不是文化，從前有人跟我說(shuō)，香港電影曾經(jīng)非常強(qiáng)，后來(lái)走下坡路了，甚至說(shuō)港片沒落了。還有人說(shuō)港片的投資不夠，拍了很多爛片，在與好萊塢的競(jìng)爭(zhēng)中處于下風(fēng)?？墒俏乙f(shuō)，港片在歷史上從來(lái)沒有超過(guò)好萊塢電影，因?yàn)闊o(wú)論是從制作條件還是其他方面，香港電影沒辦法勝過(guò)好萊塢，但為什么港片有一陣子強(qiáng)盛過(guò)，至少在本土這么強(qiáng)呢？這跟文化有一點(diǎn)關(guān)系……”

    “香港電影代表了平民文化，香港電影從來(lái)不高級(jí)，不是拍給知識(shí)分子看的。它在最強(qiáng)的時(shí)候，是知識(shí)分子在拍，可是它的受眾是誰(shuí)呢？是平民。港片從來(lái)就不是能夠走向最高殿堂的藝術(shù)產(chǎn)品，在香港對(duì)外輸出的過(guò)程中，在港片最強(qiáng)盛的時(shí)候，在整個(gè)亞洲被香港電影影響的時(shí)候，香港出品的電影全都不是所謂最強(qiáng)的文化產(chǎn)品，它只代表了平民文化……”

    “為什么香港電影當(dāng)時(shí)會(huì)有這樣強(qiáng)勢(shì)呢？港片最強(qiáng)盛的時(shí)候是上個(gè)世紀(jì)七八十年代，但那時(shí)亞洲電影拍攝最成熟的并不是香港，亞洲電影工業(yè)最發(fā)達(dá)的是〖日〗本。但為什么港片很強(qiáng)大呢？因?yàn)樵?0年代第二次世界大戰(zhàn)時(shí)，〖日〗本侵略了韓國(guó)、菲律賓、印尼以及亞洲的其他國(guó)家和地區(qū)，這些國(guó)家和地區(qū)在六七十年代禁止〖日〗本產(chǎn)品進(jìn)入……”

    “〖日〗本片拍得很好，但在這些國(guó)家和地區(qū)都看不到，韓國(guó)更甚之，似乎是到了80年代后期90年代初期才讓〖日〗本片登陸，臺(tái)灣也是這樣……………”“亞洲電影工業(yè)最強(qiáng)盛的國(guó)家〖日〗本，它的影片不能出口，只能去哪里呢？香港。香港什么影片都可以進(jìn)來(lái)，香港的電影人在那個(gè)時(shí)候看了很多〖日〗本片。

    大家曾經(jīng)認(rèn)為香港功夫電影很厲害，其實(shí)香港功夫電影的前身是〖日〗本功夫電影……”“香港的電影人覺得〖日〗本的功夫片很好看，就開始向它學(xué)習(xí)，亞洲的其他地方?jīng)]有日〗本電影，于是港片捷足先登去抄襲。請(qǐng)留意…是抄襲了。其實(shí)不單是〖日〗本電影，當(dāng)時(shí)的香港電影還抄襲了好萊塢，很多港片的故事都來(lái)自好萊塢的電影，香港的平民百姓不懂英語(yǔ)，不會(huì)看字幕，那時(shí)也還沒出現(xiàn)配音版的電影，老百姓只能看港片改編的好萊塢的故事，平民百姓看到了之后覺得確實(shí)好看……”

    “香港電影工業(yè)正是這樣起飛的，它并沒有考慮過(guò)去傳承什么文化。但在這個(gè)過(guò)程中，很自然地，本土的、香港人的、〖中〗國(guó)人的思考就融進(jìn)了電影里。雖然港片當(dāng)時(shí)是在抄襲〖日〗本的電影，但那是一種批判xing的抄襲，因?yàn)橄愀垭娪叭瞬豢赡苷f(shuō)〖日〗本很強(qiáng)大，不可能稱贊〖日〗本的故事好。相反，我們會(huì)拍抗日題材的電影，拍打〖日〗本的《精武門》等等。這是我們作為香港人、〖中〗國(guó)人的立場(chǎng)，雖然我們學(xué)了很多〖日〗本的東西，可是我們得按照自己的立場(chǎng)來(lái)說(shuō)話……”！。