“平心而論，我在這部電影里，其實看不到你的演技！”
　　
　　“什么？”剛松弛下來的胡哥如同被踩尾巴的貓，瞬間炸毛道：“為什么？”
　　
　　丁誠擺擺手，笑道：“當然不是說你演得差，更不是沒有演技，甚至這都不怪演員。在我看來這部電影，它本身就不是一部能夠接納演員演技的容器?！?br/>　　
　　見對方迷惑，分析道：“導演和攝影展示出一種近乎偏執(zhí)的光影運用，每個鏡頭都是完美主義驅(qū)動下，精雕細琢的展覽陳列品?！?br/>　　
　　“雖然體現(xiàn)出他的強大控制欲，但在這樣的獨裁之下，演員是沒有多少發(fā)揮空間的?！?br/>　　
　　丁誠滿臉嚴肅道：“美其名曰演員，更像是導演為達到某種目的而安置的棋子，也就是布列松所說的電影中的模特。表演的效用據(jù)稱是為捕獵，裝扮成獵物的模樣，易接近，并保護自身不被覺察?！?br/>　　
　　“比如電影里塑造的所謂三不管的野鵝塘，是劇情發(fā)生的主場地，而且多數(shù)時間是在夜晚對不對？”
　　
　　“被圈起的是一個使人感官鈍化的封閉區(qū)域，弱光、破敗、黑漆漆一片，充滿桎梏，演員們在這樣的環(huán)境內(nèi)表演，難以施展，僅憑聲音和動作完成表演，依靠本能行事，跟一只只被照亮的動物無甚區(qū)別……”
　　
　　“是人，也是困獸?！?br/>　　
　　“我跟桂綸美合作過，甚至也沒看見她的演技發(fā)揮，因為在導演極度強烈的風格化視聽語言之下，觀眾的注意力不會落在演員的演技?！?br/>　　
　　“潮濕的雨夜、嘈雜的環(huán)境音、霓虹冷光、所有空間因此變得濃稠、污濁、晦暗……時間的流逝也變得緩慢?！?br/>　　
　　“這些人物之外的因素被無限放大，演員能回饋給觀眾的只剩下肢體語言，就連臺詞都非常少，微表情可不是萬能的！”
　　
　　見胡哥若有所思，繼續(xù)道：“你電影里的大部分時間都在干什么？在奔跑……在反抗……在開槍……騎著摩托車狂飆……獨自一人包扎傷口……”
　　
　　“就連舉著槍畫面給出也是第一視角，甚至看不到你的表情?！?br/>　　
　　“很多時候鏡頭甚至完全拋棄了演員，轉(zhuǎn)而對準你們的影子？”
　　
　　“可能在導演看來，因為在黑夜里，影子是比真人更有表現(xiàn)力的存在？”
　　
　　“你說的對！”胡哥喃喃自語道：“這種做法恰恰就是導演想要的東西，在片場經(jīng)常說：不希望演員有太多心理上的東西，只要呈現(xiàn)動作就行?！?br/>　　
　　丁誠點點頭道：“再說回這部電影的故事，我覺得導演的心思也并沒有放在刻畫人物上?！?br/>　　
　　“一個長期躲避家庭的的男人，不管妻子和孩子，在失手殺人后，走上了逃亡之路。意外得知自己的懸賞金高達30萬，于是就心生一計：讓妻子去舉報自己，然后把這筆錢留給家人？”
　　
　　“人物動機難道不是太隨意了嗎？”
　　
　　“這……”胡哥肅然一驚，回想起導演曾經(jīng)說過創(chuàng)作初衷，就是一個靈光一閃的偶然？
　　
　　“僅僅只是一個故事，流于表面，沒有深層次敘說的欲望?；蛟S會涉及到一些導演的自我表達，例如邊緣人士兌現(xiàn)自我價值的悲壯過程，又或是無力的宿命感，以及底層人士間那種天然的不信任與互相背叛……”
　　
　　“”可是故事的薄弱，反倒讓風格化的視聽語言變成一種累贅，我看完只有八個字……”
　　
　　“炫技有余，情感不足！”
　　
　　丁誠喝口茶，說這么讓胡哥冷靜思考會，分享道：“這個劇本跟黃海有點類似，但背景有些天壤之別。”