展廳門口聚集的參觀者越來越多，現(xiàn)場卻比較安靜，只有葉天清朗的聲音不斷傳出，傳到了每一個人的耳中。
　　身處這里的每一個人，都在聆聽著葉天專業(yè)而精彩的講解、并欣賞著倫勃朗的那幅曠世之作，《浪子回頭》。
　　“這幅畫作中的小兒子，正是倫勃朗自己年輕時的寫照，回頭，意味著曾經(jīng)出走，流浪天涯；浪子，在暗示著曾經(jīng)的另一種身份。
　　而如今，在外浪跡天涯的游子已經(jīng)回到家中，人生從此也就圓滿了。倫勃朗早年一帆風(fēng)順，但到了中年時期，卻逐漸開始落魄。
　　但是，對于晚年創(chuàng)作這幅油畫時的倫勃朗來說，心境已經(jīng)有了截然相反的變化。他對于此前成功和落魄的經(jīng)歷，都認(rèn)為是失敗的。
　　也許是因為此前的他，在創(chuàng)作生涯中，不曾記起童年時母親的教誨，遠(yuǎn)離了自己的信仰，沒有精神力量的支撐，從而陷入了空虛。
　　當(dāng)他創(chuàng)作完這幅《浪子回頭》，心境已有了截然不同的轉(zhuǎn)變，他找回了曾經(jīng)失去的信仰，心態(tài)也開始變得平和，但生命也到了尾聲。
　　高爾基曾說，‘你不能失去信仰、不能因為懷疑而毀滅那偉大的愛’，倫勃朗的信仰，不僅是他豐富題材的來源，也是精神世界的支柱。
　　《浪子回頭》呈現(xiàn)出他強(qiáng)大的內(nèi)心世界和靈魂信仰，支撐他在一無所有、受盡苦難的后半生，依然創(chuàng)作出了人類藝術(shù)史上的巔峰之作”
　　聽著葉天的這番講解，現(xiàn)場眾多參觀者再看這幅《浪子回頭》時，都有了一番新的收獲，對倫勃朗的這幅曠世之作理解的也更加深刻了。
　　而此時的葉天，一邊進(jìn)行講解，一邊暗中透視著這幅世界名畫。
　　透視之下，這幅世界名畫由表及里的所有一切，都清晰地呈現(xiàn)在了他的眼中，無一遺漏。
　　在這幅布面油畫上，他看到了藝術(shù)大師倫勃朗創(chuàng)作時留下的無數(shù)痕跡、乃至創(chuàng)作的整個過程，就像親眼目睹一般。
　　更重要的是，在這幅油畫的右上角、色調(diào)相對比較晦暗的一個角落、在表面顏料的覆蓋下，他發(fā)現(xiàn)了幾個隱藏起來且極其微小的拉丁字母。
　　但是，那幾個拉丁字母具體什么含義，是人名縮寫、還是地名縮寫，暫時不得而知，現(xiàn)在只能牢牢記住，事后再去仔細(xì)研究。
　　有一點是肯定的，那并非倫勃朗的個人簽名，也不是他晚年居住地的簡寫。
　　除了這幾個神秘的拉丁字母，在這幅世界名畫上，再也沒有其它發(fā)現(xiàn)。
　　透視這幅《浪子回頭》的同時，畫作背后的展示墻，以及展示墻后面的整個展廳，都被葉天徹底透視了一遍，一個角落也未曾遺漏。
　　在此過程中，除了一些賞心悅目的年輕女性人體，并沒有什么令人驚喜的發(fā)現(xiàn)。
　　這種情況早在葉天的預(yù)料之中，他并沒有感到任何奇怪。
　　二戰(zhàn)時期，在慘烈異常的列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)中，冬宮遭遇了嚴(yán)重破壞，有些地方甚至都被炸塌了、破爛不堪。
　　戰(zhàn)爭結(jié)束之后，蘇聯(lián)人重修了冬宮，將其恢復(fù)到了原來的模樣。
　　即便冬宮隱藏著什么重大秘密、乃至是寶藏，在重修過程中也早被蘇聯(lián)人發(fā)現(xiàn)了，絕不可能留存到現(xiàn)在，讓葉天來發(fā)現(xiàn)。
　　轉(zhuǎn)眼的功夫，葉天已將《浪子回頭》徹底透視了一遍，也算小有收獲。